“我不记得那是何年何月何日的事情，我只知道记忆与我同在，将美好的往事完美地浓缩起来，如同一笔浓墨重彩，涂抹在我们那已经变得灰白单调的生活画布上”——追风筝的人。
我一向偏爱以第一人称“我”来叙述的小说，它能直接表达出人物的内心，情绪的变化以及心里一些或明或暗的物质。相比外界的事物，我总是对人性更感兴趣。我认为一个好的小说首先要有立体的人物形象，他应该是深邃的，复杂的，矛盾的，变化的，充满自省能力的，而又不可能完美的个体。这样的“我”才能如大海那般足以承载同等分量的巨轮。而一个好的小说家除了会讲故事之外也一定要具备洞察人性的本领。
卡勒德.胡赛尼就是这样一个堪称大师级的小说家。他的《追风筝的人》带着强烈的半自传体色彩，讲述了两个阿富汗少年成长的故事。其中一个“我”在感情和道德上不知何去何从，摇摆不定，另外一个哈桑，单纯、忠诚，生性纯良正直。这样两个少年之间的友谊必然前景黯淡，他们之间必然会发生令人期待的充满张力的故事——一个关于亲情、友情、背叛和救赎的故事。他的文字敏感多情，像一个阔别已久的故人，带着淡淡的哀愁回味着那些悠悠岁月，和那个他一直深爱着却又让他负疚了一生的人。与此同时，小说还向人们呈现了一个满目疮痍的阿富汗，除了我们所了解到的贫穷、饥饿、流离失所的儿童、不断的战乱和麻烦的阿富汗之外，更让读者认识到这个国家之所以灾难不断的种种因素——宗教信仰之间的冲突、种族歧视、社会等级严重分化、塔利班专政的暴行等等。
整个小说的闪光人物自然是那个叫哈桑的孩子。那个令人心疼的孩子。他的单纯、善良、忠诚、执着以及他为友谊献身的精神都深深地打动着读者。这样的人物在很多文艺作品中也有类似的，比如《天龙八部》里的虚竹，《士兵突击》里的许三多，《阿甘正传》里的阿甘，他们都是品行纯良，不谙世事，憨厚可爱的角色，但作者也赋予了他们一些常人所没有的天赋，他们能凭着至善至纯的秉性得到人们的信任和帮助，从而拥有得天独厚的好运。虚竹几乎不费什么力气就成了武功最高的人，许三多凭着他的执着成了草根英雄，阿甘的一往无前使得他成为一个传奇人物。而《追》里的哈桑有着最高超的追风筝的技巧，他几乎不用看就知道风筝会落在何方，并且在最短的时间内捡到风筝；他有着精准的弹弓技术，就像一个一流的射击高手，准确地指向他的射击目标。但是这并不是一个少年励志的故事，哈桑的这些天赋并不能为他带来好运，他只是个哈扎拉仆人，他的命运从诞生的那一刻已经注定是一个悲剧。在阿富汗，哈扎拉人的性命一文不值，所以他的忠诚换来的只是牺牲——他为了“我”的风筝被比他大几岁的普什图男孩强暴，最后又为了看守“我”的房子而被手握塔利班政权的人无故枪杀。。。哈桑没有成为命运的宠儿，他只是坚守着一份友谊，对“我”说着“为你，千千万万遍”的那个追风筝的人。小说也因此充满了史诗般的悲凉意味。
“他知道我看到了小巷里面的一切，知道我站在那儿，袖手旁观。他明知我背叛了他，然而还是再次救了我，也许是最后一次。那一刻我爱上了他，爱他胜过爱任何人，我只想告诉他们，我就是草丛里面的毒蛇，湖底的鬼怪。”一个好的小说能够滋养人的心灵，唤起人们心中美好的情感。就这一点来说《追风筝的人》可称得上是上乘之作。
