乍眼之下我们前面讨论的两个阅读规则，看起来跟写作规则一样，的确没有错。写作与阅读是一体两面的事情。就好像教书与被教一样。
尽管这些规则是一体两面，但实行起来确实不相同。
读者是要“发现”书中隐藏的骨架。
而作者是以制造骨架为开始。但却想办法把它的股价“隐藏”起来。可以说是把骨架包装，化妆。通过引言序言，更新的故事，把他的主题跟中心思想带出来。
作者的目的是要用艺术的手法将骨架隐藏起来，或者说骨架上添加上肉。
如果他是一个好作者，就不会将一个发育不良的股价埋藏在一堆肥肉里，
同样的也不会将瘦得皮包骨头让人一眼看穿。
如有血肉均匀里没有松弛的赘肉，既可以看到关节可以从个体各个部位的活动中看出其中透露的语言。
对于一个要求较高的读者来说，他并不喜欢这样的书，他会认为他可以做到自己份内的事，而做着应该做他自己份内的事。
对于一本书来说。血肉跟骨架一样重要的，书真的就像人跟动物是一模一样的，血肉就是为刚要做的进一步详细的解释，或者我们有的时候说是解毒血肉，为全书了增添了必要的空间与深度。对动物来说，血肉就是增加了生命。因此根据一个纲要来写作一本书。不讨论这个纲要详尽的程度如何，都是给予这本书一种生命。而这种效果是其他情况所达不到的。
我们可以用一句老话来概括以上所有的概念，那就是一个作品应该有整体感，清楚明白，前后连贯。这确实是优秀写作的基本准则，我们在本章所讨论的两个规则都是跟随这一个写作准则而来的。
如果这本书有整体的精神，那我们一定要找出来，如果全书是清楚明白，有前后一贯，我们就要找出其中的纲要区隔，以重点次序来当作回报。
所谓的文章清楚明白，就是要跟纲要区隔是否清楚，
有关所谓文章的前后一贯就是要把不同的重点条理有序的排列出来。
这两个规则可以帮助我们区分作品的好与坏。如果你运用得很已经很成熟了，却不花多少努力来了解一本书的重点，还是没有分辨出其中的重点，你找不出彼此之间的关系，那么不管这本书多么有名，应该还是一本坏书。
不过你不应该这样快下结论，或许错误出在你身上而不是本书身上，无论如何千万不要在读不出情绪的时候，就总以为是自己的问题。事实上，无论你身为一个读者的感受如何，通常问题还是出在书的本身。
因为大多数的书，绝大多数的作者都没有依照这个规则来写作，因为就这一点来说可以说是很糟糕。
（如何阅读一本书）第7章如何透视一本书，82页到84页。
