王一帆: 同样地下室手记当作哲学随笔读也没问题
王一帆: 佩索阿的惶然录我当作诗歌读，也可以当作思想随笔
寻虎: 就是一边写，一边串联，可长可短。长短都是一棵树根上的，串起来也很方便。
寻虎: 佩索阿这样的，无数个散文连在一起成为一个大散文。诗和散文，他是不分的。
寻虎: 也就是从不考虑题材和体裁，是一种纯粹的写作。
寻虎: 准确说他们的写作像榕树，到处都是气根，也就无所谓根，空中开花。根就是无形的根。
寻虎: 挪威的森林那十月的草地一节，就是很好的散文。
虽然村上的功力还没到那种化境，但是写作的真诚还是显然的。
寻虎:
再看我们当代的作品，我的天，全靠克隆加社会调查加看报纸新闻写作，灵魂早就被扔进垃圾对了。
寻虎: 马尔克斯的长篇，几乎在短篇都写过一遍缩微版的。村上，福克纳，都这么做的。包括杜拉斯
寻虎: 卡夫卡更是如此了。他的日记里很多都是烂尾的小说，时机到了，重写成一篇
寻虎:这种作家烂尾的作品都很有分量。好作品局部和整体都好，不会靠某一段来一锤定音。
寻虎:
村上春树早期的短篇没头没尾不成功，放在我们这里早就被淘汰了，编辑们不知道这种探索的可贵。
寻虎:虽然我不知道那个编辑和村上的故事，但是可以想象，那个编辑有慧眼，没有他点拨，《萤》不可能成为《挪威的森林》，也不可能一举成名。村上春树自己也不会说了，哈。
海德格尔:✔寂静的轰鸣
言说作为世界四重性的筑路运动，把万物聚集到面面相对的近处。这种聚集静谧无声，平静的一如时间之为时间，空间之为空间，一如时——空戏剧静悄悄的上演。
这种无声的聚集，无声的召唤，言说正借它启动世界——关系，我们称之为寂静的轰鸣。它就是：本质的语言。
寻小字:
要写作就需要清静的头脑。
——茨威格
北北:
严格意义上讲，诗与诗歌是有区别的，诗弥漫于生活中，诗歌则是诗歌作者在生活的基础上创作出来（或者说是去完成）的一种艺术形式。
