1、我在摘录她（张爱玲）作品里的比喻时，发现这些句子恰恰能够集中凸显她艺术的底子，美术、音乐、戏剧、舞蹈都有......艺术修为是系统工程，大家勉励吧。

2、作者并非受到真是感觉牵引而作比，而更多的是在玩文字游戏。所以，他的比喻给人的感觉是“隔”的，本喻体之间隔着一层文字或意识的障碍。

3、新奇的效果可以由本喻体两端的风格悬殊造成的。

4、很多读者问过风景怎么写，先说其中一个窍门：写风景最好有动态。

5、刻意的美化和刻意的丑化说到底其实都是在逃避现实。

6、认知科学讲，人的聪明有三个维度：一是神经维度，表现为反应敏捷，过目不忘；二是经验维度，意思是十年坚持不谢终至游刃有余；三是反省维度，在于突破局限，及时纠偏，审时度势，开创新知......大家读书都想找干货，读文学要的是创意的密度......张爱玲说过，“我写小说很慢很慢”。为什么慢呢？就是反省心智耗用了内存，降低了处理速度。

7、（正确添加方言俚语）洋妞穿旗袍的效果往往惊艳，典型的亚洲脸反而不合适，穿了一定显土，倒是要穿点时尚的小礼服才好看。

8、散文要“度尾”，小说要“煞尾”......“度尾”如画舫笙歌，从远处来，过近处，又向远地去；“煞尾”如骏马收缰，忽然停住，寸步不移。

9、一定要读古代文学.........辞藻是一种静布的空间美，那么音节就是流动的时间美。

10、我对好文笔的粗略定义：精准，富于新鲜感、画面感和音乐感。

11、“观世音菩萨”------观是观察生活，世是明白世故人情，音是讲究音韵，菩萨是要有救苦救难关爱众生的菩萨心肠。

12、如果没有足够的文字密度，没有辞藻之美和音律之美，没有貌似浑然天成其实心机暗布的明相，凭什么挽留住读者，令他们不转投电影、电视、漫画、游戏等一系列制作精良、专注用户体验的怀抱呢？

13、对待文字更加审慎、精细、考究，才能继续从传统中汲取营养。

14、大概由于书写印刷的不便利，古代文学拥有一项现代文学无法望其项背的优势------凝练。

15、读翻译作品常常是件头疼的事：缺乏好文笔带来的阅读快感，就很难做到孜孜不倦，需要不停告诫自己“此书很重要、评价高、应该读”云云，才能坚持下去。

16、外文系常常出名作家.......翻译的过程，既提供细细体味别国语言特点和优长的机会，又可训练快速而精准组织语言的能力。

17、所谓“有画面感”，其实也包含显显隐隐的的多个层面。最简单的一层理解是文字中有色彩和浓淡，有线条和造型........由外向内的写法效果佳且掌握的难度也不大，值得我们投入时间联系一番。想到几条捷径，供大家参考：一是可以去搜罗演员们关于表演、关于人物表情动作的细节论述，也许老戏骨们的回忆录里能翻找到；二是现在流行的“微表情学”，对于人物心理和细微表情的联系研究颇多，也可以直接拿来使用。

18、描摹形形色色的人其实并不难，但能够对形形色色的人都体贴、谅解，却是一种令人震撼的心灵力量了。

19、我将情绪的特别叙述肢解下里，在用电影的特写镜头，把这段情绪若干倍放大、夸张。

20、人们一向以为“艺术模仿生活”，实际上艺术首要模仿的是艺术，而非触目可见的生活.......两个性格截然不同、生活也很少有交集的作者，写出的小说却可能无论在整体的气质论调上，还是细部的遣词造句上都高度的一致，只因为他们的阅读经验一致。

21、哪怕作者聪明有主见，哪怕她抱有模仿/复原生活的创作理想，真正下笔时，大脑浮现的过往文本仍然会轻而易举地占据上风，扼住自身真实的经验，这一点，相信尝试过写小说的人都深有同感。

22、这也就是“笔力不济”吧。不妨给“笔力”下个定义，就是指写作中自我意愿与过往文本抗衡的能力。

23、一个小说家的进步，意味着他持续的增强力量，扫除过往文本的阴影，扫除陈词滥调，不断的接近生活。

24、我一向强调的一个观点：阅读如饮食，食不厌精，脍不厌细，要尽你的物力、识力和心力来达成膳食的合理搭配、营养均衡。读一本糟糕的书，其害处不亚于喝了三聚氰胺的牛奶。不加选择地滥读小说，一定会戕害到创作。

25、没有抑扬顿挫、轻重缓急，就跟过白的白话文一个节奏到底，道理是一样一样的。