最近开始对写作有一些别的想法。

之前读李笑来老师的文章，他说他只读非虚构类的书，我也就给自己规定，读书只读非虚构来就好了。大概一年下来，我故意只选非虚构类的书来读，虽然一开始必须强迫自己才能坐下来沉浸阅读。

但是也有偷懒的时候，比如，就像给自己奖赏一样，读非虚构类累的时候，会去读虚构类的书。喜欢萧红的《呼兰河传》，还有黄西的《黄瓜的黄，西瓜的西》，常翻看木心的《文学回忆录》，品味他说的每一个字。这些文字也常让我心中一亮一暗，温暖我。

去年年底我读了村上春树的《我的职业是小说家》被他说的自己写小说的经历吸引，之前我从来没有想过要写小说，当然现在我也还没有开始写小说，但是他书里面写的自己创作经历，常不期然想起来。我会想，他在开始创作之前是自己在开一个小饭店，他的第一部小说是在他饭店里间的一张桌子上完成的。他说自己想要写小说，是有一天他在看球赛，天空飘来一根羽毛，他就觉得他应该写小说了；他一开始就没有加入任何组织协会什么的。他为了能有写小说的体力，他每天都要跑步。他知道什么是泡温泉水的暖意，和泡自家浴缸里水的暖的不同，所以，他听了很多音乐，读了很多书，就是为了给读者一点点浸入心头的暖意，就像泡温泉水。

他说他能持续读完高中，只是因为有一些朋友让他留恋。他说想要成为作家应该趁眼睛好的时候多读书，捧起一本书，心花怒放。他说他自己学习英文，是从一本本的贪婪读英文小说开始的。他还说，他在写小说的时候只写小说，每天只写那么多，不少写，但绝对不会多写。既没有希望，也没有绝望，每天写上一点点。

因为我一直记得他说的这些，也对他写小说的生活开始有点好奇，着迷。

前一段时间我听武志红的专栏，有一周的主题是《命运，一切都是自传》，作者说：一切都是自传，意思是，每个人讲到故事，都是在说他自己。每一个作家感人至深的小说，在很大程度上都像是他自己的传记。说到了村上春树的《挪威的森林》，取材于村上自己，小说里面的绿子的个性和他夫人阳子是一样的。他说村上常写到井，常有的情节是：男主人公进入井底待着，后来发现，井底有一条路，走出去，就是他要去的目的地。武志红总结，心理学之所以迷人，是因为我们觉得，心理学能帮我们看清楚，这口井到底是什么。

其实写到这里来之后，我有点知道我想要写什么了。

自己也没有意识到，之前我写过一篇文章《原谅我一路向你走来，跌跌撞撞》，写这个题目不知道是对谁说，但我知道更多是对现在的自己，或者是未来的自己。跌跌撞撞的走来，又是为了什么？我说，我不想混沌，甚至我都不再去读自己很喜欢的诗歌，我想看清楚我自己，我也想有一天，能做到目光如炬。

如果是对自己的探索，人生脚本的追索，那么，书写，应该是最好的方式。

写完这些之后，仍意犹未尽。我不是因为迷恋村上说的写小说生活，也开始盼望有一天有一根羽毛从天空飘落下来砸到我，我就开始也要写小说，而我更想是因为要探索自己，不再混沌，而想要写故事。

那么，昨天读《成为作家》这本书的时候，提到了创作和白日梦，和无意识的关系。我们每个人都会做白日梦，而作家不但也做白日梦，还懂得记录下来这些白日梦，于是，读故事的人总觉得有共鸣，好像能从故事里找到自己。殊不知那是因为，自己也做过那样的梦，只是因不懂得记录，早忘记了。

那么会记录白日梦也是有方法的，比如晨间自由书写。其实这是在训练约束无意识，好让它服务于写作，在任何时候，能流畅的把那些梦境记录下来。

所以也就一点也不难理解，一个写作者必须同时是敏感的，感性的，和客观的，理性的，双重性格合二为一的。

李笑来之前在写作课上提到过，说要学会通过感知文字，从而来感知那个写字的人的世界。深想的话，如果我们真有了这个本领，想要有透过表象看到实质的能力，并不是那么遥不可及。

一个写字的人，不管是写非虚构类，还是写小说，都必先是自我救赎的，是先向内探索，梳理清楚自己的，然后，是什么曾拯救了他，他也会用它来拯救这个世界。