本篇内容不是教程，是学习笔记以及自己的理解，可能有不正确的地方，欢迎各位行家指正，不胜感激（绝不是虚伪的客套）。

平仄是律诗中的一个最重要的因素，格律主要就是讲的平仄，律诗的平仄规则也一直延用到后世的词曲。同时，平仄也是律诗中的一个难点。

先介绍点几个术语，后面会用到。律诗共有八句，每两句一组，叫作一联，共有四联。第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。每一联的前一句叫出句，后一句叫对句。

一、五律的平仄

五律的平仄只有四种类型，而这四种类型，正好可以构成两联：
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

由这两联的变化，可以组成五律平仄的四种格式。而这四种格式，实际只有两种基本格式。

（一）仄起式

1、首句仄起仄收

仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

2、首句仄起平收

仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

这两种格式除了首句略有不同，其他各句完全一样。粗体字表示可平可仄。可以看出，前两联一、三、四句的首字平仄皆可，后两联可平可仄位置和前两联完全一样。下面以杜甫的《春望》来分析一下五律的平仄规则。

国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

斜体表示这个字是入声字。第一句“国”现在虽然是个阳平音，但在韵书里是个入声字，所以符合首句仄起仄收，即仄仄平平仄，第二句平平仄仄平也符合。

第三句“感”是上声，这句是仄平平仄仄，但因为这句第一个字可平可仄，所以也是符合规则的。第四句“别”是入声为仄，所以符合仄仄仄平平。

第五句同样首字可平可仄，也是符合的，第六句显然是符合的。

第七句“白”是入声，但这个字也是可平可仄，下句“浑”同样可平可仄，“胜”读一声，是个平声，所以这两句也是符合的。

有时候我们觉得古诗的平仄好像不太对，可以查韵书或字典来检验一下，因为有些入声字现在变成了阴平或阳平，所以会造成一些困惑。

（二）平起式

1、首句平起仄收

平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

2、首句平起平收

平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

仔细看就很容易发现，平起式第一种其实就是把仄起式第一种的首联和颔联互换，颈联和尾联互换，相应可平可仄的位置也跟着整体移动。另外一种格式只是首句换成平起平收。

平起句的规则与仄起句类似，就不举例了，有兴趣的可以自己找首熟悉的五律试一试。

二、七律的平仄

七律是五律的扩展，扩展方法是在五律的前面加上两个字头，仄前加平，平前加仄。

所以，七律的平仄也只有四个类型，也可以构成两联，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

由这两联的变化，同样构成七律的四种平仄格式。

（一）仄起式

1、首句仄起仄收

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

2、首句仄起平收

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（二）平起式

1、首句仄起仄收

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

2、首句仄起平收

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

可以看出，七律和五律相比，只是多了两个字头，第一个字平仄不拘，其余和五律完全一样。所以，如果五律弄明白了，七律也就没什么问题了。

三、粘对

粘和对是两个概念，先说对。对就是平对仄，仄对平。五律和七律的四种平仄形式都正好形成两副对联，这就是平仄相对。例如，五律“仄仄平平仄，平平仄仄平”，出句与对句每个字都是平仄相对的。

如果首句用韵的话，则首联的平仄就不能完全相对，如五律“仄仄仄平平，平平仄仄平”或“平平仄仄平，仄仄仄平平”。从这里就可以看出，正是首句入韵或不入韵，构成了五律仄起式或平起式的两种格式。七律也是一样的。

再说粘，粘就是平粘平，仄粘仄。后联出句第二个字的平仄要和前联对句的第二个字相一致。具体说，就是第三句粘第二句，第五句粘第四句，第七句粘第六句。

粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，则出句和对句的平仄就相同了，如果不“粘”，前后两联的平仄就雷同了。明白了粘对的道理，可以帮助背诵平仄的格式。知道了第一句的平仄，后面所有句的平仄就可以知道了。下面以五律举例。

如果知道第一句是“仄仄仄平平”，则可以知道首句入韵，第二句必须入韵，又不能和第一句平仄相同，所以应该是“平平仄仄平”。第三句第二个字要和第二句第二个字平仄相同，应该是“平”，所以第三句应该是“平平平仄仄”。第四句又要和第三句相对，则应是“仄仄仄平平”。第五句不入韵，粘第四句，所以应为“仄仄平平仄”。依此类推，后面三句是“平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平”。可以根前面的仄起式对照一下，是完全一样的。

四、孤平

孤平是律诗的大忌。孤平的定义有些争议，我只说一下简单的，显而易见的情况。在五律的情况下，“平平仄仄平”这句，如果把第一个字变成“仄”，则除了韵脚，就只剩一个“平”，这种情况就叫孤平。七律就是“仄仄平平仄仄平”这种情况，如果第三个字变为“仄”，也变成孤平的情况。据说在唐人的律诗里，绝对没有孤平的句子。

了解了孤平，就可以理解五律（七律）仄起式的第二句（第四句）、第六句（第八句），平起式的第四句（第二句）、第八句（第六句）为什么第一（三）个字必须用平声了。

五、特殊的平仄

在“平平平仄仄”这个格式中，还可以使用“平平仄平仄”这种格式，七言的就是“仄仄平平仄平仄”这种格式。在这种格式下，五言的第一个字和七言的第三个字必须用平声，不再可平可仄。这种特殊的平仄格式，习惯上都用在第七句。

六、拗救

平仄不依常格（前面介绍的正规格式）的句子，叫拗句。前面一字用拗，后面就必须要救。一般是前面该用平声的地方用了仄，后面就要在适当的位置补上一个平声。比较常见的情况有三种：

（一）本句自救

该用“平平仄仄平”的地方，第一个字用了仄声，第三个字用一个平声补偿，就变成“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”变成“仄仄仄平平仄平”。

（二）对句相救

在该用“仄仄平平仄”的地方，第四个字用了仄声或第三第四两个字都用了仄声，则在对句第三个字补一个平声。变成“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。

（三）半拗

在“仄仄平平仄”这种格式中，不是第四个字变仄声，而是第三个字变仄声。这种情况可救可不救。

举两个书上的例子：

我宿五松下，寂寥无所欢。

本句是首联，第一句不入韵，整联本应是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，可第一句第三个字变成了仄声“五”，第二句第一个字也变成仄声“寂”。所以第二句第三个字平变成了平声“无”，既救本句的“寂”，也救前句的“五”，属于（一）和（三）的情况。

野火烧不尽，春风吹又生。

这一联是颔联，上句应是“仄仄平平仄”，第四个字“不”变仄，下句“平平仄仄平”，第三字“吹”仄变平来救“不”。这是（二）的情况。

七、所谓一三五不论

有一种说法叫“一三五不论，二四六分明”，意思是说在七律中，第一、三、五个字可以不拘平仄，而二、四、六个字则必须平仄分明。若换成五律，则是“一三不论，二四分明”，当然最后一个字都是要明确的。

然而，这种说法是不全面的。我们在学习孤平的时候知道，像“平平仄仄平”这种格式的句子，第一个字不能不论，否则会出现孤平现象。同样，
“仄仄平平仄仄平”格式的句子第三个字也不能不论。

所以“一三五不论”的说法是不全面的，同样，“二四六分明”的说法也不全面，这里就不举例了。

八、古风式的律诗

律诗的格式是慢慢发展来的，早期的一些作品不完全符合律诗的格式。我们来看崔颢的《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

这首诗的前四句是古风，后四句才是律诗，所以说这首诗是不完全合律的。但是当时律诗还没有发展定型，所以存在一些这样的古风式律诗。