说起莫里斯情人我还是很早就开始耳闻大名，封面是两位意气风发的英伦美少年，带着四月雨季特有的忧郁与羞涩的气息，不禁让人浮想联翩。当初沉迷于休格兰特的颜容无法自拔，因李安导演在英国拍摄的《理智与情感》而为我熟知，可能是骨子里正统的英国血缘，那一口标准的伦敦腔让我沉迷其中，因而总有一股含蓄内敛的贵族气息缠绕其身，塑造了他特有的影视形象，无论是在《诺丁山》饰演潦倒的书店店长，还是在《真爱至上》里无上权利的首相，亦或是《K歌情人》里过气的摇滚歌手，现代剧意外的将他的气质与角色营造出了一种反差萌。但最令我着迷的是这一部主打同性主题的上世纪电影《莫里斯情人》。
谈到同性题材，大家可能都交换一个“会心一笑”的表情，不管是港片经典《春光乍泄》中的那些招牌的摇镜头、慢镜完全跟着人物的情绪去展示电影语言，还是《断背山》一对隐忍克制的少年，以及最近斩获多项大奖的《请以你的名字呼唤我》。可见同性题材仍旧是为大家所喜爱但总受着那么些桎梏的存在，除了电影，导演们似乎并不满足于此，开始看向电视剧，也就有了近几年的《上瘾》，和此前全网大热的《镇魂》，可惜国内仍旧不提倡同性题材，所以这两部被冠以“腐剧”的影视作品删的删减的减，未免有些遗憾。不难看出，同性题材虽不被国家至高道德提倡，但仍阻止不了人们对它的热情，因为存在所以才会有追随，上面的一些优秀的同性剧情片也成功地捧红了一堆在电影界崭露头角的新人：渣休、甜茶、黄景瑜、许魏洲…….
英国电影产量虽然不高，但由于其质量高，情感细腻优美而闻名，我曾多次在影片中被演员会说话的眼睛深深吸引，以最质朴的语言传达出深厚的感情。电影发生在二十世纪初礼教气氛还很浓重的英国，此时的英国尤其重教育、身份，年轻人也需要背负着巨大的社会压力。主人公莫里斯和克莱夫都是来自贵族家庭的剑桥学生，在一次腐朽的教士给他们上完“同性即罪恶”的一课后克莱夫终于忍受不了鼓起勇气向莫里斯说：“I love you”。当时听完以后莫里斯瞳孔逐渐放大，感到前所未有的震惊，似乎还未反应过来克莱夫就失望地跑掉了。莫里斯当晚便确定了他对克莱夫的感情，悄悄爬进了克莱夫的房间并吻了他又轻轻离去。两人随后沉浸于爱河，一起参加集训，一起不顾教士的吼叫驱车去花地里嬉闹玩耍。
可天下没有不散的筵席，在度过与自己所爱之人的缱绻时光之后，两人开始走向社会了，克莱夫遵从家族的志愿当了一名法官。在一次同性纠纷主人公被判刑事件后，公众们恶毒的口诛笔伐让克莱夫开始产生深深的恐惧，最终迫于家族和社会压力和富家小姐结婚。而留下万念俱灰的莫里斯仍深陷其中无法自拔。从这个角度分析克莱夫很像一个懦夫，虽说也是迫不得已，但仍在爱情与事业前途名声面前选择了后者。在感情上也许实属不忠，其实投射到现在倒反而可以理解了，不谈走出校园以后，校园恋情确实纯净由美好，不太掺杂过多的利益权衡，不过当我看到校园太里多毫无前途，幼稚矫情的恋情时，当初那句“没有谈过恋爱的大学是不完整的”也在我心里失去了分量。也就理解了当初上学前，妈妈和我说，上大学最好不要谈恋爱，谈的话找一个以后对你工作上有帮助的对象，以你现在的水平也找不到什么好的对象。那时觉得大人的世界过于势力，现在仔细回想却深以为然。大学优异突出的天之骄子毕竟占少数，剩下一堆相对不那么出色的人，既然看过了太多的“门当户对”案例，也就应该明白如果想找梦想中“帅气迷人多金”或“肤白貌美大长腿”的高阶层理想配偶，那么你理应自己奋斗到同等差不多的平台，否则不要幻想阶级差距最终会被爱情磨合，99%都是几乎最后都会因为最后三观不合而分道扬镳，过了蜜里调油到了“七年之痒”生活的琐碎和性格的问题纷纷开始暴露，那才是最大的不幸。因为很少会有大学这样大块的时间进行学习，单纯地不需要为生活担心地学习。恋爱以后，出门吃饭、看电影、日常逛街、假日旅游是一件十分耗费精力的事，最后能够走到一起可能很值得，如果分手带来的是一段不怎么美好的回忆以及丢失本应该用来学习的宝贵时间。
去年有句很火的话：在无能为力的年纪喜欢上你是多么遗憾的一件事。这句话毫无疑问出自一位男孩之口。20岁是男孩子囊中羞涩的年纪，却是女孩子貌美如花最具价值和魅力的年纪，同时也是男孩子最具潜力的年纪，我希望女孩更多地是能够看到男孩发挥潜力以后的价值，而不是挥霍着父母的钱带着女孩被单纯快乐的幸福生活表象所迷失奋斗的方向。
“她那时还太年轻，不知道所有命运馈赠的礼物，早已在暗中标好了价格”。这句话是用于评18岁便成为法国王后的玛丽，她的夜夜笙歌、纸醉金迷的行为最终将她送上了断头台。得到权利的同时一位着承担同等的义务，如果的不到相应的回报，再热忱的爱戴也会消退。再坚固的誓言也敌不过时间的侵蚀。
再回到影片，莫里斯最终也放下戒备与世俗偏见和低他身份一等的仆人斯卡特在一起了，在那样封建固守的年代，能做到这样也是用情颇深，但同样也离不开斯卡特抛下一切在破旧的小船屋等待他的忠贞，两人相拥发誓永不分离…….于我而言那样的爱情可能不算同性，可能莫里斯不喜欢男性也不喜欢女性，他喜欢的只是克莱夫，就像同样斩获奥斯卡多项大奖的《水形物语》里爱丽莎对人鱼独特的感情，导演通过独特细腻的手法将两种生物的微妙的感情展现在世人的眼前，甚至简单到只需要眼神和手势的交流，仅仅因为性别就匆匆定论且冠上“同性恋”的称号未免存在性别歧视的嫌疑。
直到如今我仍旧记得穿过夜晚漆黑森林的莫里斯在破旧的船屋里找到沉睡的斯卡特，炽热的眼神，四目相对，他们开始忘情地轻吻。
“我们再也不会分开了，永远。”
