《人间失格》（2010）
电影人间失格选取叶藏的一生来述说，导演荒户源次郎也尽量贴切原作。画面也尽量复古老旧，暗沉但又不闷，慢慢流淌开来。
影片一开始是幼时叶藏对着一颗大树说“人间失格，我很抱歉。”空旷的庭院，西洋化的别墅我们能看到他家境殷实。点头哈腰的男佣，不过叶藏的父亲却没有出现。反而是马车吸引了我注意，梦幻得像是从其他地方穿越过来。
人物一个个登场，先是竹一揭穿叶藏的把戏“你是故意的。”我不知道是不是生田斗真太过稚嫩还是角色把握不好。总感觉哪缺了一口。头发有点太花泽类了，分分钟出戏。情节平淡，如果演员的神色能多给几个特写，或者加入叶藏旁白能更加深入。
在叶藏看到良子被侵犯了，好友堀木则戏谑的看了一眼随后告知并不吝啬的讽刺了一把叶藏。演员们处境尴尬，空气融入了一丝粘稠的哀伤。暗暗的色调最后导演还巧妙的加入了烟花来打破这场浓厚的绝望戏。是为了更加忖托叶藏这个人物的悲伤吗？
整部作品有点太过快，剧情片段略过，演员的表情动作还没细心把控画面就过去了。可能编辑想到后面还有故事要诉说，
但是反而忽略了一些细节。在叶藏寄宿在女招待家时，门外的买牛奶摊子来了。叶藏打算拿钱还却发现只剩下三个硬币。硬币从包里滚落到泥里，上面还沾上了几只虫子，两人蹲下来看着虫子在硬币上蠕动，恒子还说了声“好可怜，就只有这些了吗？。”
在叶藏从比目鱼家中出逃来到了堀木的家出入意料的是看到了家里面的堀木，坐落在简陋的小巷，玩闹的小孩们还取笑着堀木父亲。以为跟自己很像的堀木原来并不相似，他圆滑世故，但却在母亲端来难喝的红豆汤，语气瞬间变得诚惶诚恐孝顺的很。叶藏也了解到普通东京百姓的日常生活，平凡艰辛。仿佛他从来没有活在这世间，这里没有他容身之地，就像一粒微薄的尘埃。
在叶藏因为染上毒品而不得不请家里帮助时。男佣又出现了，说着同样的语调，虽很温和但终究只是个外人。叶藏基于那个家只是拥有血缘但无亲情。他答应去乡下疗养并离开东京。乡间小路上在车上默默看汽车行过的路，很巧的是马车又出现，这次它是往离去的方向驶去，叶藏默默看着，似乎想要捉住什么。这次父亲去世了。叶藏把以前的信都投到了火炉。跟过去告别，开始一段新的旅程。
分配给他的是一个糟老婆子。叶藏因为缺失母爱，他时常与她躺在一起说着“我是活着，还是死了。”女佣有点不可思议也时常侵犯他。我们不知道叶藏是否会在这个冷清又安静的地方度过余生。虽能时常对着海边画画，但他在画什么谁也不知道。
最后的画面是整部电影我最喜欢的。叶藏进入火车，这个幼时在天桥上爬上爬下，最喜欢玩的游戏。他进入一个车箱，人们大声说话，收音机播放着战争的消息。他的脸很冷谈没看到什么表情。每遇到一处座位，电影中出现的人物开始说话，有女人说叶藏是个可怜的人。但却是个好孩子。男佣说少爷没有做什么坏事。所以人都好像把心理话说了出来，不再遮遮掩掩虚伪。
不同的是电影加入了小说没出现的人物，中原（作家朋友），在镰仓的隧道里叶藏目睹了中原吞掉火花，随后所有的石块纷纷变成火花消失了，以及与中原交谈的庭院桃花飞舞淹没了视线。“威士忌是喜剧，清酒是悲剧。”这个玩悲喜剧词汇游戏出现过。也变成了叶藏在铁路祭奠中原的祭品。只不过曾经理解他的中原也去了远方，叶藏也变得孤独空虚。
《太宰治和三个女人》（2019）
说实在这部电影是冲着导演蜷川实花。她出身文艺世家，父亲是蜷川幸雄，堪称泰斗极戏剧导演。很多人说她的名气是由于父亲蔓延下来。她原先也是靠着摄影吸引眼球。明艳的色彩，油画般的色调。是她的主要风格。女性，花，蝴蝶，金鱼，烟花是最喜欢表现的对象。作为日本年轻一代的女性导演，她算是比较出众的了。
她选了小栗旬来演绎一介文豪太宰治。可能跟她主要的视角有关，她把太宰治一生中接触最多的三个女人单独挑出来。强烈的色彩融化开来。用来表现女性的情欲，诉说女性的生存状况。打破女性刻板的形象，把女性变成主导者，而男性往往是被降伏的一方。
比如剧中的太宰治。女人为了要留住他的心会说“生个你的孩子”。这又变成了嫉妒之心。女人会妒忌其他女人生下孩子这件事。但虽说色彩饱和度高，在画面上也更加精致，但我不理解为什么一定要打x太多次虽然说太宰治是由于样貌才华他不得不被女人吸引，也甘愿沉醉于桃色恋情。但是似乎观众把这部电影表成了女人和他的狗血恋情，太宰治俨然变成一代“文豪渣男”。没有人关注他的空虚和寂寞了。只变成了女人争夺主权的恩怨戏。
与太田静子相爱只为了她的“人是为了爱情和革命而生的”，为了文艺创作太宰治甘愿献身。他们在桃花林相聚，没有爱只为利益。但又拍得那么唯美那么世俗。而后太田静子也为了能出名写信要求太宰治一定要把名字映在了《斜阳》上。
与编辑交锋时，导演加入了哄闹的庆典游神场面，太过热闹，一下子把太宰治的心境低入土里。“你要是不愿意当编辑你就滚蛋。”编辑大怒，他看着这个疯疯癫癫被寂寞吃了心的太宰治大吼着“你倒是写啊，《人间失格》，只有你才写得出。”瞬间闹哄哄的游神声音都被飞到九霄云外，在同个地方，不同的人物心境都发生不同。寂寞变得大变得沾在空气里。太宰治多次咳血，因为肺炎的原因。演员表现张力不错，把咳血变得悲壮。
尤其是太宰治倒在雪地里那段，把血摸在血里，说着“国旗完成了，我要跟着高呼万岁吗？”（对于军国主义的讽刺吗？）天空纷纷掉落白色花朵，非常绮丽又伤感。
正妻津岛美知子善解人意，她知道自己无论如何也不能真正理解他。这个甘愿默默守候家庭，虽然知道太宰治身旁总有各种女人。她忍受着丈夫在文学不得志上的抱怨。她知道丈夫唯有自我毁灭才能写出他真正的小说，他的文学才能不应该被淹没。最后太宰治跟着别的女人殉情。不知道导演的用意是什么，为什么加入了没有的事件，给美知子留下遗言“我比任何人都爱你”（太宰治估计是没爱过任何女人，只能说爱自己比爱过别人要多）面对记者的问题她居然笑着回答“天气太好了，要洗被子”。真正结缘的人离去了，自己似乎可以好好生活，带着那种不踏实的孤独安心生活。
山崎富荣与太宰治殉情的女读者。电影中她被太宰治的文学光芒吸引，嫉妒别的女人为太宰治生的孩子，她坚信“老师一定会陪我去死。最后也死成了，影片中太宰治最后说的话“我觉得我们还是活着吧。不管多辛苦。虽然我活不了多久，还是那时候再死吧。“女人拉着他“只有死我们才能永远在一起。求求你。和我一起死吧。” 导演最后给了一个爱情的谎话。究竟太宰治是真的为爱殉情还是为了自己永远逃离世俗。
现实里富荣多次帮助太宰治解决献身帮助，光是经济上也不少于1000万日元。估计太宰治也想到了“自己欠了她太多，唯有与她共死，才能获得自己卑微的救赎。想要我微不足道的生命就给你吧。”
华丽的演出，明艳的色彩搭配，再配上导演独特风格和见解。这部电影也是比较出色的。展现了不同人眼中的太宰治。无法决绝女人的爱恋，她们太柔弱了太可怜了。我不能抛弃他，只能都收入囊中。
