见
翻开阿斯塔菲耶夫的《鱼王》，就听到他沉重的叹息。北国的莽原简直是一个谜。黑色的森林直铺到更空旷的冻土荒原，这是一个谜。河流向北方流去，不知所终，这是同一个谜。一个人向森林走去，不知道为什么，这也是同一个谜。河边上有一座巨石，水下的沉木千年不腐，这还是同一个谜。空旷、孤寂、白色的冰雪世界令人神往，这就是那个谜。
这样的谜不仅在北方存在，当年高更脱下文明的外衣，走进一张热带的风情画。热风、棕色的土著人、密集的草木也许更令人神往。生命是从湿热里造出来的。也许留在南方更靠近生命的本源？高更也许已经走到了谜底？我们从他的画上看到星光涂蓝了的躯体，看到黑色里诡谲的火，看到热带人神秘的舞蹈，也许这就是他发出的信息？但是这信息对我们来说太隔膜了。提到高更，我又想起《月亮与六便士》，毛姆和阿斯塔菲耶夫一样，感觉到未知世界的魅力，而且发出了起跑线上的叹息。可惜他没有足够的悟性与勇气，像高更一样深入那个世界，但是毛姆毕竟指出了那条界线，比阿斯塔菲耶夫又强了一些。
感
我喜欢小波描述的这个谜一样的开头，充满着神秘的感觉，他居然仅仅用文字，就给了我一种看电影的奇幻感受，果然是个中高手，如果我下一次写空间变换的时候，也学着将镜头先从远景拉到近景，再拉到远景，是不是一样有这样的空间感。跟着小波的描写，我们仿佛一起进入到这个神秘的世界里，站在那白茫茫的荒原上。
思
小波的行文以“谜”为线索，向前推进。再由着“谜”的联想，对比画家高更热带的风情画，对比毛姆的《月亮与六便士》。
技巧上小波用了空间的转换和排比，不同于我平时的想到哪里就写到哪里，小波的空间变换是从整体到部分，再到整体的，先是茫茫冰原，从森林到河流，从森林再到水下，再把视线扩展到全景，让人感觉在看一出生动的电影。
从寒冷的北方，再到火热的南方，从发出“沉重叹息”的阿斯塔菲耶夫到“发出了起跑线上的叹息”的毛姆。
细节上，小波的安排能够动静结合，寂静的森林、流动的河流、蓝色的躯体、诡谲的火、神秘的舞蹈，一幅幅画面就此展开在我们眼前。
