香港像浓妆淡抹总相宜的美人，只是给外人看的常常是浓妆，淡抹要活在其间的人自己体会

        提起石塘嘴、大戏、太平剧院、南北行、十二少这些字眼，大概有点懵，看字都认识，合起来不知道说的是什么，但自由贸易港、中环、电影、美食、选美这些词汇放到一起，你肯定能想到一个地方——香港。前文看着眼生的词汇说的也是香港——上个世纪二、三十年代的香港，那时候石塘嘴还是殖民地有名的声色场，30年代中后期正在奢靡的巅峰，粤剧像现在的电影一样兴盛，南北行是集贸易、物流、金融于一体的商行体系，自清政府在香港开埠以来就成为南北货物的集散中心，经历了20年代民族资本的繁荣，经历了原始积累和中西方文化的冲刷交融，香港从一个宁静简单的岭南半岛，发展成了物资充裕、气候宜人、繁华旖旎的温柔乡，衣食住行与文化风俗都不免杂糅了天南地北的风格，表面上豁达开放擅于交际，骨子却带有传统的内敛与自足。特殊地理环境下催生的发达贸易社会，造就了人情淡漠、利益至上的社会氛围与在商言商的精神内核。

香港是奇特而矛盾的，太平山顶的开阔豪宅和蜗居都不如的“鸽子舍”各有各的天地，谈不上其乐融融倒也相安无事。

香港的大街小巷挂满了各式招牌广告，拥挤而喧闹，是为了生存也是为了生活

        香港的繁华是属于市井的，有奢华的海港城和吵闹的铜锣湾供各类人群扫货，有天星小轮载着你游维多利亚港的浪漫夜景，有纸醉金迷的兰桂坊供你消磨时光，有精英汇聚的中环供你打拼事业，有长洲岛和大屿山的宁静避世，也有太平山顶一览众山小的壮阔豪迈，有迪斯尼的童真和海洋公园老少咸宜的乐趣，还有散布各处的美食，你可以在半岛酒店享受一顿正宗的下午茶，或者去屯门来一顿丰盛的海鲜，也可以随便走进一家大排档，点一份肉糕焗饭配上时鲜蔬菜，或者新鲜厚实的牛肉肠粉配一碗云吞面，哪怕街边叫卖的牛杂鱼蛋也可以吃到食指大动，更别提烧腊、老婆饼、菠萝油、车仔面、盆菜等等早已驰名的经典吃食了。

任你王公贵胄还是贩夫走卒，都要向五脏庙低头，香港的美食能在味道上折服所有挑剔的舌头。

香港的声色犬马一向少不了夜晚的兰桂坊

      很多人说香港是文化沙漠，没有历史积淀，可这个战火中成长起来的新城市，短短几十载也汇聚了四方才俊，文人墨客、商界大鳄、社会名流、贩夫走卒，方寸之间的衣食住行，烟火人间的悲欢离合，谁又能说不是文化。

胭脂扣是唯一一样陈振邦自食其力买给如花的礼物，外壳精致胭脂质劣，有点像陈振邦其人

        土生土长的本地奇才李碧华，咋听名字估计有点陌生，但提到《青蛇》、《霸王别姬》，爱看电影的人一定知道，都是她的作品改编搬上银幕，成为经典。如果说，张爱玲点醒了少女的鸳鸯蝴蝶梦，金庸点破了游侠的江湖险恶，倪匡营造了少年人的宇宙幻想，那么李碧华可以算一段市井传说，无论其人还是其文，她的作品内容涉猎广泛，横跨治怪奇谈、旷世宿缘、市井悲欢，写事、写情、写人都别具一格，视角犀利，见解独到，风格哀而不伤，诡谲新颖不落流俗，其中最有香港味道的就是这部《胭脂扣》。

遵守约定的如花灵魂徘徊了50多年，决定主动寻找十二少兑现诺言

遇到好心人袁先生，答应帮助如花寻人，睹物思人的如花发现石塘咀已面目全非

名噪一时的金陵酒楼

金陵酒楼旧址上是另一座新式餐馆

在陌生的人间，如花终于找到了一些熟悉感，孩子般高兴，却不知青楼早就不复存在

袁先生对待感情关系淡然处之，让如花很不理解

失落的如花不禁忆起于十二少的甜蜜

      说回电影，这是一个十分老套的港式鬼故事，沦落风尘的痴情女子与阔少殉情，却不想阔少独自苟活，50年后痴情女鬼寻情郎一起投胎，发觉真相，心死离去。才子佳人、痴情薄幸的故事套路并不新鲜，古今中外比比皆是，又为什么说胭脂扣最有香港味道，导演关锦鹏借底层人之眼浏览香港繁华的变迁，体会了商业蓬勃兴盛的表象下，人性的功利与自私、传统和现代的激烈碰撞。明着是在讲故事，却处处带着一点讽喻的味道，不讲讨人嫌的大道理，于细微处挑动人的神经。比如如花的魂魄登报寻人，质疑启示的位置不醒目，被告知规矩如此明码标价，在一分钱一分货的世界里，能不能顺利找到人反而不那么重要；比如旧货摊摊主得意于废旧报纸被当成古董，价格从原先一文不到飙升至几十倍，暗示着现代人对于物件的重视程度从来都与它产生的利益有关，却甚少人在乎其上承载的内涵。在电影大行其道的社会中，曾经不可一世、前呼后拥的戏剧名伶和备受推崇的戏剧，沦落到街边半自娱式的表演，尽管仪态架势依然庄重，难免有观众凋零的慨叹，借记者之口，既庆幸自己身处繁华，又唏嘘江山代有才人出。同样落寞的是昔日歌舞升平的秦楼楚馆，名噪一时的塘西风月早已经销声匿迹，取而代之的是新商业中心的繁荣，声色事业被明令禁止，但以娱人维生的名利场仍在繁衍，虽然物不是人也非，可其间酸甜苦辣未变。还比如一直坚信振邦的如花，在被揭露自己强迫振邦殉情时，流露出的自欺欺人；辗转寻到苟且偷生的振邦时，万念俱灰的释然，都在讽刺着情比金坚的荒唐，放大了人性的弱点，在极端环境面前，本性中的自私与怯弱暴露无疑。

天真相爱的两人以为会得到家庭的认可，如花却在拜见家长的时候碰了软钉子

为了和如花相守，十二少离开家庭学戏自食其力，巨大的落差是十二少光芒尽失

为了两人的生计，如花重操旧业，每晚目送如花离开，十二少极度迷茫

旧日繁华不再，自杀殉情的往事不堪回首，苦寻十二少无果的如花倍感疲惫

      主角梅艳芳和张国荣的对手戏精彩到了眼角眉梢，一颦一笑都是情义，梅艳芳四岁登台献艺，看尽人间冷暖，将如花的清纯、妩媚、坚强、骄傲与偏执融合的恰到好处。张国荣的十二少是标准的纨绔子弟，风流多情又软弱无担当，唯一不同的是对如花的用心和努力实践相守的诺言，只不过不是如花期待的永远。结尾处两人执手间，朱颜凝视鹤发，声断气漏的唱出曾经刻骨铭心的戏词，对比初见时两人心有灵犀的惊鸿一瞥，人鬼殊途的结局更显苍凉。导演关锦鹏的作品以细腻精美见长，擅长表现女性角色，画面风格多是优美舒缓，内容多在历史深度厚度上做文章。比起多走刚硬路线的男性导演，他的作品更多从女性视角出发，剖析问题更细致深刻，充满人文关怀，往往是小格局里有大气象，这部胭脂扣也不例外，替导演问出了千百年间无人回答的问题，在利益与自我面前，真情到底是什么样子的。

在两人一鬼的努力下，苟活于世的十二少与如花见面，然而相见争如不见，死了心的如花归还了胭脂扣

无论后来发生了什么，又遭遇了怎样的结局，初相见时，两人眉梢眼角的缠绵缱绻，没有一分是假的，在最好的时候遇上了各自的热爱。

      诗经里说“青青子衿，悠悠我心”、苏武说“生当复来归，死当长相思”、元稹说“除却巫山不是云”、辛弃疾说“若教眼底无离恨，不信人间有白头”、元好问说“问世间，情是何物，直叫生死相许”，轮到陈振邦只有一句“我记得你”，彼时彼刻的真情意，也许此时此刻已不复存在，电影中的如花生无论生死都倾其所有维系相守的承诺，遇到的却是无论生死都不敢面对的陈振邦，所以有人感叹商人重利轻离别，是相守无益，离别又太容易。