我一贯坦诚自己读书少，看的电影更少，所以写出的读书观影感不能以“评”论，只好以“感”说。
认识到不足就好办了。
在一次萧秋水老师的分享课上，关于写影评，她推荐了两本书，《如何写影评》和《刀与星辰》。读后感觉受益颇多。
《如何写影评》和《刀与星辰》，前者从题目可知是本工具书，理论篇。后者是徐浩峰的影评集，实战篇。二者结合，相得益彰。
《如何写影评》介绍了电影术语、主题等关于电影的专业但比较基础的知识，重点在电影写作的分类、风格、结构、方法等方面，理论结合实际地做了大量介绍。
对处于电影小白阶段的我来说，这些专业的知识不啻于为我打开一扇如何看电影、如何读影评，并且能够尝试写影评的小窗。曾经，一些专业的影评，我看了如坠云里雾里。只因为，我不懂。
原以为，看电影就是看故事。就像原以为读小说是读故事一样。曾经一度决心不看小说了，认为它只不过是个故事，远没有史哲类的引人思考。事实证明，这种看法是片面的和武断的。小说不仅仅是在讲故事，一部电影，也不仅仅是在演故事。
在《如何写影评》中，作者运用大量电影佳片来说明，除了讲故事，电影还包括如音乐、光影、角度等等各个专业领域。这些作为范例出现的电影，大部分对我来说都是陌生的。即使那些名字熟悉的电影，作者点中的议题也很生疏。
《如何写影评》对我来说，就像是饿了许多天的人，突然面对满满一桌美味佳肴一样，必须按耐住急切的饥饿感，从慢慢地一口口稀粥开始，来缓解空空如也的肠胃对食物的渴望。以免消化不良。
《刀与星辰》的作者徐浩峰，没说的，不能再专业的专业人士（不了解的自行百度）。他的影评有自己独特的风格，不能用《如何写影评》来生搬硬套。但读完《如何写影评》，即使还不能熟练地写，起码能够不再晦涩地读。
由于徐浩峰对于武术、武侠的专业了解和独特见解，《刀与星辰》中有很多对武侠电影或者电影中的武术部分进行的评论，如《赤壁》、《刺秦》、《无极》、《英雄》、《十面埋伏》、《卧虎藏龙》等等，他关于武术的历史、武打场面在电影中运用的发展及武术和中国文化等等的分析，读之大开眼界。
但又不限于此。对《卧虎藏龙》的分析，本书中就有两篇影评，徐浩峰从武打设计和隐显技巧这两个不同的题目去分析。前者得出“好的动作设计不应只是动作，还应有动作后的文化背景，尤其是古装武打”的结论。后者则说明，“中国古人总是明一套暗一套，活活泼泼，并不特别压抑。生活状态是隐显并存，艺术也是隐显并存。”
从不同角度分析同一部影片，这是《如何写影评》的作者认为的影评作者必备技能之一。
不得不说，大量电影由小说改编而来。徐浩峰对此也有自己的看法，如对《色·戒》的改编，作者就认为，李安在很多细节的处理上，不如张爱玲的原著高级。比如对情爱的描写，张爱玲虚写，李安就太写实。对于买戒指一节和影片结尾的分析，也解开了我许久以来的疑问，王佳芝是否是物质的和对易先生的人性分析。“我们看电影的乐趣，是通过人物的行为推测人物的内心，而不是让人物像罪犯一样地向我们交代清楚。”李安把什么都说清楚了，所以不高级了。
电影在很大程度上是导演意志的体现。《如何写影评》中说明，影评类别的划分，有一类是从导演这个角度去写，分析其在不同影片中个人性格艺术的体现。但又说明，要注意导演也许会受制片公司的制约。徐浩峰在《刀与星辰》中分析了一个导演，徐克。也许在中国（包括香港台湾），公司对导演的影响不如好莱坞明显。通过徐浩峰的梳理，我们得以看出徐克电影的发展脉络或者他的电影性格。
读完对徐导演的分析，我发现，从导演角度写影评，有个前提，首先该导演的影片要差不多都看过，不然，怎么写。当然，大量看电影是写一切影评的基础。
有了这两本书，并不就能马上写出好的影评，但在一定程度上教会我如何去看电影。希望你也可以。
