我在本文集第一篇文章说过，推理小说应该是诡计服务于故事，推理小说的灵魂，还是核心诡计。
核心诡计不单单讲犯罪手法，有时候是不在场证明（例如我在简书的参赛作品《罪难逃》），有时候是凶手真正的动机（例如东野圭吾作品《恶意》）。终归一点，犯罪者在作案过程中最能混淆读者眼球的那个手法或者目的，在我看来算是核心诡计。好的推理作品应该在核心诡计上下心思，现在的推理作品中不乏一些纯体现破案者推理思维的小说。
我在“杀死惊叹号”的迷题板块中投稿，目前已刊登5篇，既除了第一篇外的5篇。迷题中不一定存在核心诡计，有时候核心内容是破案者的一个推理思维展现，就像我上面所说。
但是推理迷题和推理小说是不一样的。在很多时候，推理小说的核心内容可以用迷题来概括，而推理小说的魅力在于剧情的铺垫和一步步的剥丝抽茧，将人代入其中。
在这里，我用一篇文章作为范例给大家解析一下，由于涉及剧透，没有看过原作的，请先移步看看原作，再回来看，这样也有利于提高。别人的作品我也怕讲的不对，就讲我的参赛作品《罪难逃》
在《罪难逃》中，我使用的核心诡计是犯罪者的不在场证明，密室也是辅助不在场证明的一个诡计，这篇文章在开始构思的时候我就想到了不在场证明的手法，利用移尸的方法和死亡时间的鉴定冲突之处来进行不在场证明，这个时候，如果我直接使用这个诡计，虽然在推理难度上也不低，但思维比较灵活的读者不会绕太多弯路。为了误导读者思维我制造了一个相对简单的密室，厉害的读者破解这个密室并不困难，但是让读者破解密室才是我的目的。这个时候聪明的读者如果不打破自己之前的推测，或者多次反向思维，很难意识到我的核心诡计。
这就是我在核心诡计上设下的陷阱，破解密室更加证明了凶手在现场，而核心诡计中凶手是不在现场的。
这个陷阱可以由凶手来实现，用来误导警方。很多人在推理小说中的诡计只是为了误导读者，或者只是为了误导警方，前者是比较笨的（叙述性诡计除外），后者可以理解为功力还不够，成功的推理核心诡计就是要在误导书中破案者的同时给读者设立陷阱。这一点上《嫌疑人x的献身》和《恶意》可以作为代表作推荐给大家看看。
接下来说说凶手和破案者思维诡计对决的一个比较精彩的思路：凶手作为布局者，在设局的时候会隐藏真相，很多时候会设立一条误导的侦查路线，用来干扰破案者，这个时候破案者可以在一开始就看破，然后将计就计，一般用在双方都存在特殊目的性的时候。破案者也可以走误导路线，后来因为凶手的失误，或者身边人无心的提醒和助攻走回通往真相的路，《罪难逃》这种类型和连续杀人案中常见这种写法。
当然上述的写法只是庞大的推理小说中一类分支，并不概括所有推理小说。
给核心诡计设立误导项，这是迷惑勘察和读者常见的手段。也是写出来比较有意思的一个手段，但是这个误导内容必须在情理之中，对警方要有作用，刚起步的推理写手如果在某些地方怕掌控不好，迷惑不了读者，或者迷惑读者上掌控不好，可以用巧妙的方法带过，比如：
法医将尸检报告交给破案者，破案者恍然大悟。）然后进入破案篇章
这就是比较聪明的写法。
而巧妙地利用身边人提醒，一定要符合你给这个人的设定，这样才不会太突兀，《罪难逃》中我利用妹妹的提醒破解密室，而妹妹我在第一部分就留下了伏笔，这样读者就不会感觉太突兀。剧情突兀容易让读者出戏，严重影响阅读体验，写推理小说的新手一定要注意伏笔的设置。
而身边人的助攻一定要切中困扰破案者诡计的核心《古灵精探》电视剧大部分破案剧情和《嫌疑人x的献身》中“看似几何实际上是代数”的提醒都比较合适，在中国影响比较大的《名侦探柯南》中这中剧情也很多，不太熟悉的可以多看类似剧情。
最后一点，就是剧情的走向，虽然这是将核心诡计的专题，但我不得不提剧情，剧情一定要有头有尾，记住：
诡计的成功可以撑起推理，但不能撑起推理小说。
核心诡计的内容很多，这次是我拿自己一篇推理作品来分析，核心诡计的教学以后还有2，3，4。关注我这个文集，会不定期给大家讲解推理小说写作上的技巧。
文章最后，送写推理小说的新人一句话：
别总想走捷径，用不急不躁的态度积累，用多看多写的行动码字。
