第三乐句开始于第十七小节的第三拍。大提琴的曲调不再是上行的疑问句，变成了陈述句语气，只有两小节，单簧管马上做出了回应，曲调和大提琴的曲调有很大的相似性。
和第一二乐句相比，这个乐句表现出对话双方的关系更进一步了。第一二乐句是大提琴四小节，单簧管或长笛回应四小节，这是问答的语境。男士提出请求，女士做出回答。而第三乐句的男女对话变成两小节转换一次，男士用陈述句说话，两小节后，女士也用陈述句讲话，这不是问答，这是对话，是交流，是聊天！第一二乐句的问答显现出两个人的关系比较远，还比较陌生。第三乐句的对话显现出两人的关系近了一些，能够就某个话题进行聊天对话了，而且男士所讲的内容，同样得到了女士的认可，女士的语气语调也是在复述男士的语言。
这样的对话进行了三轮，第一轮男士叙述，女士复述；第二轮男士还是在叙述上一次的话题，只是语言中多了许多装饰的成分，似乎表情和肢体语言也变得更加丰富，女士依然顺着男士的话题复述，只是语调更高一些，从首调高音sol向下的一串音符，就像女士那银铃一般的笑声，声音清脆，活泼可爱！第三轮男士使用了总结性的语调，他的话还没有说完，后半部分就由女士讲了出来，和男士的半句话构成了完整的一句，而且女士语句的结束，是用很肯定的语气结束在属音上的，这个结束很有意思，即表明对男士所谈话题的肯定，也是这段对话的结束，同时还没有将对话的大门关死，依然期待着男士再说些什么。
第四乐句从第二十九小节第二拍的后半拍开始，大提琴先发声，他用了两个一小节上的短句，这两个短句的结束音都是上行的，这种上行语调是又一次提出请求。当然，现在两个的关系已经很熟络了，相互都有好感，男士也不必像刚认识那样小心翼翼，结结巴巴地请求了。这两个带有请求意味的短句似乎是邀请，邀请女士和他一起去做什么事。邀请女士做什么呢？当然是和他一起共舞一曲了！第四句的后半句可以听到，男士的邀请得到了热情的应和，短笛、长笛、双簧管、单簧管、圆号，这些乐器一起发声，而且是发出和大提琴一模一样的声音来，这就是女士的应和，她完全同意男士的邀请，这么多乐器的声音也表示出女士的喜悦之情。
