今天这篇文章，是敏感词和马赛克的主场。
从一个很少人关注的问题开始——
导演为了拍激情戏能有多拼？
李·痛哭流涕·安。
徐·搔首弄姿·克。
王·再来一遍·家卫。
杜·大佬诱惑·琪峰。
但都比不上Sir今天要介绍的这位。
最出格，最卖命。
亲身下海，全裸上阵。
《全裸导演》
全裸監督
在上个星期，有太多人不眠不休刷完了这部网飞大尺度剧。
如果没有。
那就是快进看的。
讲述“AV帝王”村西透（山田孝之 饰）的故事。
战功赫赫。
制作过3000多部AV，面试过7千多个女优，他的AV制作公司鼎盛时曾经年入100亿日元。
劣迹斑斑。
有7项前科，借贷50亿日元，遭美国司法当局判刑370年，被媒体称为“行业中最肮脏的老人”。
但比起村西透的个人经历。
Sir更关心他拍的AV。
绝不是简单的激情过场、过眼福利。
《全裸导演》中几段拍AV的现场，让老司机如你，也会对“大尺度”刮目相看。
奔着走肾去的朋友，被猝不及防走了一波心。
下面我们就跳过过场。
坐上开往片场的直通车。
让导演，哪怕是成人导演。
用作品说话——
QLDY-001
《暴力劫车甲子园》
村西透下海的第一部AV，有剧情的那种。
不是你们常见的类型……
一个丧到爆炸的故事。
村西透如此形容：“终日悲伤的野兽的死亡交媾。”
曾经的棒球少年，因出车祸废掉一只腿，与梦想中的甲子园渐行渐远，如行尸走肉般活着。
一天，他持枪劫下一辆开往甲子园的公交车计划结束生命，偏偏，车上坐着一位穿迷你裙的美女导游。
欲望在绝望中爆发。
他撕开了导游小姐的衣服，拿“枪”顶着她。
威胁着要同归于尽。
太刺激？
这还只是前戏。
真正的高潮，发生在贤者时间。
棒球男一番发泄过后，放松了警惕，导游小姐虚脱中抬起枪，扣下扳机，血浆四溅。
一场酣畅的反杀，公交车随之爆炸。
导游一口唾沫啐在地上。
在烈火和体液中袒胸露乳，目光决绝地走向镜头。
必须有请正牌导演出场——
武正晴，代表作有《百元之恋》。
他在剧中拍的每个AV现场，都不是猎奇。
而是对角色性格的一次提炼。
《暴力劫车甲子园》表现得是村西透的莽。
没有经验的他，全凭一股冲动，把AV拍成了动作特效片。
爽吗？
他是爽到了。
可别人完全无感，录像带卖不出去。
可以说《暴力劫车甲子园》就像个处男，火急火燎，毛手毛脚，一通蛮干。
没有交融，只有自嗨。
不奇怪。
因为对村西透来说，他的嗨点不在于性，而在复仇。
他也被曾生活狠狠地“蹂躏”过。
意外丢掉工作，提前回家竟是大型捉奸现场。
出轨老婆理直气壮：我从来没从你那获得高潮。
受刺激的村西进入色情行业，刚有起色就遭竞争对手陷害，被警察四处通缉。
妻离子散、一败涂地。
一番蹂躏之后，村西毅然选择反抗。
从片场状态不难看出，他心里有火。
戏里戏外，都是一场肉搏。
不满足于机械的活塞运动，他要求演员注入灵魂。
只见他半蹲身体，挥动手臂，擅长用连珠炮似的语言挑逗女优，让演员用夸张的表情毫无顾忌地展示自己。
再留意这个片场细节。
拍摄中，他的手紧紧攥住前排的座位，暗暗使劲。
足见其专注程度。
还有这令人最哭笑不得的一幕。
男女演员激战正酣，身后一群中学生误入成人片场。
当少儿撞见少儿不宜，怎么处理？
导演不喊cut。
而是摄像机不要停，演员请加大力度！
貌似出格的举动，暴露村西对性的态度：
性不该被禁止，相反，性更应该被教育。
与当时大多数把拍片当做低贱恰饭手段的AV从业者不同。
村西透是一位真正热爱拍A片，把它视作事业并以此为傲的奋斗者。
他要用性爱去改变世界。
改变世界对性爱的成见。
下面这部作品，就是他最有力的声明。
QLDY-002
《寡妇的火车便当性爱》
作为一名新导演，最棘手的要属女优问题。
用不知名的女优，没有销量。
知名度高的，大都已签约大公司。
村西透只好铤而走险。
冒着在业界树敌的风险，花重金挖来日本最大成人公司的头牌。
AV界顶级流量。
也少不了流量演员的毛病：
空有颜值，演技浮夸。
放不下甜美的人设，不愿意用力做表情。
村西导演受不了这种“无病呻吟”，信奉的是“真听真看真感受”的创作理念。
他告诉女优：
拍AV，就是要诚实地面对摄影机。
贴胶布、喷炼乳算什么。
我们来真的。
女优接受了。
她也受够虚假的面具。
表情从做作的美丽，逐渐变为自然的扭曲。
相比上一部作品的丧燃属性，《寡妇的火车便当性爱》更像是一出悲喜剧。
取材自村西导演的一段真实经历。
深夜食堂，和居酒屋的老板娘。
两个寂寞干枯的人，一点即燃。
老板娘提出要求，用“过去”的姿势。
原来老板娘是未亡人，仍忘不了生前在火车上卖便当的老公。
村西十分通情达理，他穿上老板娘老公生前的工作服，一边开动，一边吆喝，和她完成了这出cos。
要不要吃美味的便当？
老公！
完事之后，村西透打开了老板娘和丈夫的私家录像。
如果说第一次拍AV时，他还放不下被绿的愤懑。
那么现在，他在这段“人妻关系”中，早已放下了什么绿不绿。
这只是两个悲伤的灵魂，在用身体互相慰藉。
明明是色气满满的激情戏。
却看得人不知不觉泛起泪光。
你也会更理解，为什么村西要鼓励女优在《寡妇的火车便当性爱》里真实创作——
真的反应，真的感情。
才是一部AV最动人的地方。
直面真实的欲望，才能释放真实的痛苦。
这部明目张胆的“本番”作品给日本AV业撕开了一道口子。
也因为这部犯禁的作品，村西成了一名地下导演。
没有一位女优愿意出演他的作品。
直到她的出现……
QLDY-003
《我爱SM》
她本是一位清纯的女大学生，生长在一个单亲家庭， 母亲是一个苛刻的基督徒。
欲念对她来说是绝对的禁忌。
从小累积“耻感”，不但没有抑制住本能的欲望，反而让她越来越想挑战禁忌。
坚决不刮腋毛。
大胆挑逗异性。
后来干脆找到村西透的工作室。
开诚布公：
我想要演A片，想要做真正的自己。
两人一见如故。
面试的第一天就上岗就业，艺名黑木香。
导演亲自参与拍摄，没有剧本，未经排练。
却成为村西透最具代表性的作品。
工作人员目瞪口呆，看着导演被硬上。
因为在之前从来没有一部完全由女优主导的成人电影。
开拍前，她明确表明需求。
过程中，借助法螺的声音传递反应。
吹一声，说明有点感觉。
吹两声，代表很舒服。
吹三声，快不行了。
通过吹笛子的次数，观众就可以知道女优的感受有多强烈。
而吹笛不仅是表达，更是催促。
这谁受得了啊。
即将抵达巅峰，她又提出出格要求。
让导演扼住她的脖子。
电影的片名，就出自于此。
整个过程，女优都自由、奔放地表达着自己的欲望。
难怪拍摄结束后她说：
拍这部片子让我得到了自由
成就了一个有自我主见的**
村西透职业生涯面试过7000多名女优。
谈及女优的录用标准，他提到一个词：
反差。
AV女优的录用标准，跟“AV是什么”这个问题密不可分。我个人认为，情色主义的实质是反差。
并不单单是因为看到了那里就勃起，而是脑海中浮现出种种反差之后才产生兴奋。
而黑木香，就是一个绝佳的反差。
出身书香门第，外表清纯，举止端庄。
却公开拍摄成人录像，而且以极富个性的腋毛著称，她用身体，书写了一份女性独立宣言。
但。
真的如此吗？
现实中的黑木香和村西透交往了几年后，分手，跳楼，自杀未遂。
她从AV行业中，找到了真正的自我吗？
Sir无从判断。
Sir只知道，《全裸导演》拍的AV绝不只是AV。
性也不只是性。
透过《全裸导演》，折射出来的是一个“性冲动”的年代。
村西透AV事业腾飞的时期，也正是日本经济泡沫最后的繁华。
房价飙升，好像人人都有了过亿身家。
白领们工资丰厚，夜夜笙歌，认为买买买就是幸福之道。
在很长一段时间内，日本都是奢侈品消费的大国。
风俗产业这只气球，也被膨胀的消费欲越吹越大。
那个年代的性，不仅财大气粗。
而且腰杆挺直。
看看他们说的话——
不少观众觉得，这是《全裸导演》矫情的地方——
低俗就低俗，还非要唱高调。
或许现在的观众已经不太能理解。
在那个年代，性就是一面抗争的旗帜。
剧中这个一闪而过的镜头，致敬了上个世纪另一位“情色大亨”——
《好色客》的创办者，拉里·弗兰特。
他的传记片《性书大亨》。
其实有着一个一点都不香艳的原名——
《The People vs. Larry Flynt》（拉里·弗兰特公诉案）。
他涉足行业，最开始是为了钱、名声和美女。
但因为不满政府对“淫秽品”的认定，他走上一条叫板法律的死磕之路。
期间他婚姻破裂，被仇恨者枪击，瘫痪。
这一切已经不再关于《好色客》，而是一场价值理念之争。
这就是那个人们为了性这件羞羞事，豁出去的年代。
大把花钱，大肆做爱，大声呐喊。
而《全裸导演》，是站在“性萧条”时代的一次回望。
AV产业经历着数量和质量上的双重衰退。
门槛越来越低，题材越来越匮乏。
日本著名成人电影导演藤田对AV届的现状表示悲观：
成人影片的‘昭和时代’可能再也回不来了。
甚至在现实中，日本40岁以下的成年人有四分之一没有过性经历。
潮起潮落。
村西透的传奇是时代产物，今天无法复制。
而对于我们。
从来都只是通过种子隔岸观火。
无法想象这样的人真的来过。
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