《俗女养成记》是一部很容易被剧名耽误的好剧。
一家三代人的生活,很琐碎,也很暖,好哭又好笑的轻喜剧。
自然的演技,真实的生活,有起起落落,有悲喜欢心,没有太大的狗血,也没有一夜逆袭,平淡真诚得就像很多人的生活——或者说像很多普通人想要的生活。
不得不说,台剧对小确幸的生活演绎确实如火纯青,顺手拈来。
这部两季也才20集的电视剧为什么就那么好看?
其实说来也挺简单,那就是所有好看的剧同样的理由——共鸣。
01/
没有内耗的关系
是最舒服的关系
我们想要什么样的生活?
想要家人、朋友的和睦,相互扶持,相互关爱,尊重和理解。
生活可以很操蛋,外部的世界可以有各种烦扰,但只要身边的家人、朋友之间没有人际的内耗,那幸福的指数就直线上升。
女主陈嘉玲就在这样的家庭中长大,而这也是本剧最吸引人的地方。
从爷爷奶奶到爸爸妈妈,都给了陈嘉玲最好的陪伴和教育,温暖的家人相处,给了她所有力所能及的帮助。
她被家人无条件地宠爱。
也因为被爱过,知道被爱的样子,所以不爱的时候才会特别清楚,爱和不爱也能分辨得特别清楚,也无法让自己去将就。
也正因此,陈嘉玲才有勇气在39岁,果断放弃一段即将结婚的关系。
从小获得家人温暖而完整的爱,有的人一生都未必得到过。
有多少人的童年在孤单中踉踉跄跄地成长?
自己摸索着走过来的每一步,然后内心永远有一块不安全的领域,时刻觉得内心少了一个洞,长大后再多的物质和情感,都无法将这个洞填满。
于是总是寻找、失落、再寻找、再失落中不断反复循环。
若是足够幸运,可能有机会遇见治愈TA的人,填满失落的空洞。但更多的人一辈子都没有治愈的机会。
生活很琐碎,人有五味杂陈,有七情六欲,无数的悲欢离合构成我们的一生。
家人、朋友、爱人、同事,甚至陌生人,都有可能激发我们的悲喜心,每一天情绪都在起伏转变,有一些是短暂的,有一些是长期的,甚至可能影响一生。
02/
不是每个中年人都会逆袭
自洽圆融才算是放过自己
二十岁喝醉酒是可爱,四十岁喝醉酒是可怜。
所有四十岁的中年人,被动地失去了犯错的权利,每一步如履薄冰。
四十岁的中年人有固定模板。
——有钱,有伴侣,有孩子,有大房子,有社会地位……就是成功的中年人。
——没有钱,没有家庭,没有孩子……就是中年人生的失败。
如果人到中年,光鲜的物质条件是成功的标准,那洪育萱应该算得上人生赢家。
毕竟从小家庭环境优越,从优秀的大学毕业,嫁到有前景的医生老公,生了可爱的儿子。
可现实是人到中年,经常被丈夫家暴,丈夫肆无忌惮地出轨。
有人说,既然如此,为什么不离婚。
这就是中年人呀,不管是利益的牵绊,还是自我能力缺失导致对未来的恐怖,对于深陷其中的洪育萱来说,利益权衡,所以忍受着痛苦,也在痛苦中迷失了自己。
陈嘉玲问洪育萱,为什么说话总是用“洪育萱”第三人称来称呼自己?
剧中洪育萱没有回答。
也许洪育萱只是想把自己当作第三人,想着把自己从自己生活摘出去。
人生太苦的时候,人的自我防御机制会自己打开,避免自己的心脏承受不住。
所以为了保持“体面”,她硬是穿着高跟鞋去爬山,用第三人称称呼自己。
现实!现实!就像一把悬在中年人头顶的达摩克里斯之剑,随时会掉下来。
所以焦虑、疲惫是中年人的常态。
被婚恋,被家庭,被工作折磨得不堪,被各种乱七八糟的事情耗尽了精力,各种糟心层出不穷。
中年人被现实折磨得萎靡不振,精气神彷佛被悄然抽掉。
各种“成功的指标”如同驴头上吊着的胡萝卜,不断驱使着中年人的前进,让其无暇他想。
很多人说,《俗女养成记》就是被剧名耽误了,所以这么好的剧没有爆红。
换个角度想,这个剧名也是很贴切的。
四十岁没有婚姻,没有孩子,没有很高的社会地位的陈嘉玲,在“成功”人士的眼里不就是妥妥的“俗女”吗?
可是每个人都会有四十岁,但不是每个人都能达到世俗的“成功”。
对于大多数人来说,小时候不是最优秀的那个,长大后也并不见得一定会逆袭。
大部分人的一生就是平凡的,甚至是平庸的。
如果人到中年,尚被“成功”的思维所禁锢,那大概率人生的下半场会过得很苦。
四十岁调整心态,从如何建立一段关系,从重新找到自己的价值,从与自己自洽开始,秉承内心的良善,认真生活。
人生起起落落,又回归平淡。
四十岁不“成功”,依然有人爱,有人疼,不被亲爱的家人朋友嫌弃,拥有平和的心境,就是一种幸福。
人到中年,也不过如此。在平凡中幸福大概就是很多人的祈愿了。
03/
再深爱的关系
也需要独立空间
十九世纪英国小说家和评论家弗吉尼亚·伍尔夫有一本书——《一间自己的房间》。
虽然本书是关于妇女和小说的主题,但是也说了一个很重要的人生道理:人的一生总要面对来自外界的诸多不平,只要找到属于自己空间,才有可能治愈不平。
每个人一生总是要扮演很多角色,人到中年更是喘息的机会都很少,自己早已不是自己,而是身边人的依附。
长久的沉溺于生活中,某个突然的瞬间,会想要拥有真正的自己。
陈嘉玲妈妈在老公疑似出轨后,报复性地与女儿出去旅游散心。
在经历了悲伤五阶段后,内心平静的她,操劳了大半辈子的她,终于无事可做了。
她珊珊然地赤脚踩在草坪上,斜坐在秋千,背影单薄,但这一刻她才获得了几十年以来真正的内心自由。
这一刻她不是谁的妈妈,不是谁的妻子,她只是她自己。
陈嘉玲的奶奶也是如此。
剧中在非常平凡的一天,奶奶突然打包行李离开了家。
这一举动让全家人如临大敌。无数的劝说,都没有动摇奶奶的决心。
奶奶搬到了朋友家,吃自己爱吃的奶油,炒自己从小吃到大的番茄炒蛋,喝点小酒。
当爷爷诚惶诚恐地问她,以后还回不回家时,奶奶轻描淡写地说,为什么不回,那是我的唯一的家呀。
爷爷听后,释然而暖心一笑。他完全理解自己老婆了。
我们可以拥有很多身份,但是我们首先是自己。
再亲密的关系,也需要有自己的空间和时间。
陈嘉玲比起妈妈和奶奶,可以说是非常幸运的。
因为从小到大满满的,纯粹的爱,让陈嘉玲的内心一直是自由的。
回乡后,陈嘉玲买下了从小害怕的鬼屋,打造成自己理想中的家。
即使母亲想要干涉她的生活,她也有足够的勇气去拒绝。
她不是不爱她的家人,只是独立的性格让她想要有属于自己的空间。
独立的时间,独立的空间,让我们更好地了解自己,也更能平衡和和谐人与人的关系。
04/
沟通是维系关系的良药
开放自己是信任的基础
《俗女养成记》的好看还在于——剧中人与人的沟通是顺畅的,是相互的,是有效的。
好多观众刷屏说,就想拥有女主这样的家人。
因为陈嘉玲的每一次说话,每一次行动,都有家人的回应。
顺畅有效的沟通真的是人与人之间良好关系的良药。
现实中因沟通不畅导致的问题和矛盾可以说数不胜数。
在《俗女养成记2》里,陈嘉玲和蔡和森首次爆发争吵,也因于此。
陈嘉玲意外怀孕,她没有想留下孩子。
因为不想刚重启的事业被中断,因为知道蔡和森可能无法承担养孩子的费用。
蔡和森对陈嘉玲说,你什么都不和我商量。
两人争吵之下,蔡和森砸碎了玻璃。
雨夜里破败的窗户,就像陈嘉玲和蔡和森的因沟通和现实而破裂的感情。
出了门的蔡和森在雨里大哭。
这一哭就是中年人的无奈吧,对自己现实能力的无奈,对沟通的无奈。
陈嘉玲是爱蔡和森的,但不可否认,蔡和森没有给到陈嘉玲做母亲的安全感。
因为对于每个妈妈来说,当生了孩子,那么孩子就是她一辈子的责任。
如果自己的队友不负责任,所有的责任终将压到做母亲的一方,经济、教养等等,所有问题都要自己来扛,是会越想越觉得可怕的未来。
但是如果没有有效的沟通,可能男方根本就意识不到这些问题。
陈嘉玲妈妈冒着台风暴雨去接自己的丈夫,却看到丈夫拥抱着别的女人。
母亲在陈嘉玲的怀里大哭。
自己一心一意几十年为家庭的付出,生儿育女,为了生育差点死掉,似乎就在这一刻变得可笑而毫无意义。
两个人组成的家庭,遭遇背叛的那个人其中的委屈、难过、不甘,何止是揪心那么简单。
信任一旦崩塌,重建之路必然艰难。
最后,陈嘉玲爸爸认识到了自己的问题,主动敞开和沟通,让两人的关系重新回归以往。
什么是过日子,买菜做饭,洗衣服,叠衣服……哭哭笑笑,便是一生,便是生活,从某种意义上来说,每个人都一样。
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作者:银河弦歌,文字爱好者,美学追求者。影视是社会缩影,文学即人学。
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