最近，飘飘很“出圈”。

不仅是你们的飘飘，还是各个大V口中的“网友”，专用介绍词：据网友分析——

然后配上用心码字、努力排版的全篇文章，唯独截掉作者名。

不过，这种“蹭光”，如今网络大环境下实在太常见，较真反而显得你不合群。

毕竟，人还给你留了一个网友的座位，没有据为己有。而最近看的一部剧，却大胆得让人咂舌——

《不负时光》。

怎么大胆？请看下列片段。

看不出端倪？

熟悉的人已经嗅出熟悉的味道了——

看看石原里美2016年的日剧《校阅女孩河野悦子》。

翻拍吗？

女主安悦溪说，不是。

我们是一部全新的作品

希望大家也不要把两部作品相提并论

谢谢

感性上，作为一个十元的颜粉，和苏打的气质粉，我的确是不想把这两部剧“相提并论”的。

但理性上，两部剧外包装相似到如此程度，还要捂住观众的口不让说，未免就太独裁了嗲。

如果你要问什么程度？

大概就是“奥利奥”和“粤利粤”的这种程度吧。

人物设定、故事架构、背景完全一致，就暂不吐槽了。

毕竟片方说过，是买过小说版权的。

但除了有版权的故事，《不负时光》在小说之外的影视创作上，也高浓度copy电视剧版的《河野悦子》。

从分镜上。

初次登场必有进电梯时的大特写——

当然国版这个仿若口红广告的商业摆拍，我就懒得说它了……

女主被阴差阳错调进校对科，晚上和闺蜜喝酒，喝醉了躺尸。

你别说分镜了。

连睡觉姿势，连睡裤材质都一样——16年秋冬，日本很流行的天鹅绒。

甚至连这种小细节都懒得自己想——

公司名称的呈现方式。

原版。

国版。

如何注解生僻字词的动画和音效。

原版。

国版。

再来是造型。

十元虽然在演技上没有太大造诣，但在时尚上还是很有匠心的。

《河野悦子》里的妆面、造型，都是十元亲力亲为设计的，甚至妆都是自己画的。

直男苏打说“戴假发不就行了”，差点没给十元打死。

而《不负时光》，就是妥妥的cosplay了。

风格、单品、元素、妆容全部拿来用，一键对比，更加直观 ↓

丸子头+毛茸上衣。

贴头皮低马尾+修身西装。

贝雷帽+麻花辫。

甚至连女二的造型，都仿照日版的本田翼。

性冷淡风，偏好高龄毛衣、衬衫、小西装，发型也如出一辙。

从分镜，到造型，再到细节。

随手截一帧，都是满满的《河野悦子》的既视感。

但问题是，《校阅女孩河野悦子》本来也不是什么云端上的作品。

评分7.7。内容，也就是一部常见的，日式偶像轻喜剧。

虽然算不上什么佳作，却是一部非常可爱、浪漫主义的作品。

怎么浪漫主义——

高度纯粹的职场梦想+高度美好的人情世故。

主要以女主的梦想为主线，可以说是一部女性向的热血漫。

为了讲好“女孩子的梦想”这一点，《河野悦子》割舍了很多东西。

比如，弱化了男女主的感情线。

《河野悦子》连载的时候，剧粉们都在着急——男女主怎么还不亲！还不亲？！

结果还是在番外篇才亲了一次……

再比如，弱化了职场和人际关系里的现实骨感成分，只展示人性里美好的一面。

如此呈现出来的人物及人物关系，效果就是好玩又治愈的。

从女主说起。

女主在得知自己被古板的校对部门录取时，有一场喝醉撒泼的戏。

日版的悦子，是得知女二早就进了自己向往的杂志社，不平则鸣，气呼呼地指着女二说：你等着！

本来是个心酸的经历，却让人觉得可爱、可怜又好笑。

此时女二还不忘趁乱补刀，揶揄她一把。

而国版呢，则成了一个女主道德绑架朋友的忏悔大会。

女主的时尚编辑编制被人顶替，女主就把锅全甩到女二身上，认为她身为杂志社的内部人员，居然不帮她实现梦想，没义气。

我天，人家女二也就是个普通员工，何德何能管得了人事调动呢？

问题是这种强盗逻辑，女二居然也接受了，开始自我忏悔。

对不起，2019年成年人的友情真不是这样的。

再说职业选择——

河野悦子由于名字被校对部录取，在日版里是个谐音梗的笑点。

在国版里不知怎么的，就成了一出苦大仇深的窦娥冤。

由于女主叫李校(老实说这个名字贴校对就有点搭不上)，就非她不可，强行把她抓到部门里强行入职。

强硬到我差点没帮女主报警。

片里的角色都觉得他们像在绑人质。

日版除了主角，配角也很有亮点。

校对部门里的人平时都是死气沉沉的，但女主和他们相处了一段时间，才慢慢发现他们身上的独特之处。

同事米冈，在公司死气沉沉平平无奇，其实私底下却是个潮人，最终成为女主的gay蜜。

而且最后，还在校对部的共同帮助下，和编辑部的小哥喜结良缘。

女上司藤岩，看似土成古董，其实私底下却是个lo娘。

在这些非常规的配角身上，更能看出编剧对于人性多元化的包容。

而国版，似乎处处都在暴露自己的狭隘。

女主和房东的关系本来也是一个看点。

故事设定女主的房东是一家关东煮老板，女主就住在关东煮店楼上。（国版是面馆老板）

悦子和房东的相处模式，本应是一种“忘年交”朋友关系。

悦子去面试时尚编辑，回到家

老板：怎么样？

悦子：感觉还行 说不定要考上了哦~

老板：去年你也是这么说的

彼此关心，同时也不留情面吐槽。

而国版中，女主和面店老板的关系，就又落入了前后辈分明的狭隘格局里。

女主因为不信老板那群中年人笃信的公众号养生知识，就被一群中年人群起攻之，好好的忘年交，成了两辈人的代沟和斗争。

年轻人阳光一点好不好啊

年轻人还是要多听少言

拿迂腐和代沟冲突当有趣？

这是什么恶趣味？

原版的文学编辑，章鱼，一开始应该是全剧里最让人讨厌的角色。

懒惰、自大、嘴毒，眼里只有销量。

但偏偏章鱼是一个缺点明显，却让人讨厌不起来的角色。

和悦子站在一起，就能演一出相声，甚至有不少剧粉站这对cp。

而国版的章鱼，和男主凑在一起，就开始就“到底是月亮还是六便士”这个辩题撕X。

滑稽的是，两人好歹也是两个文艺工作者，撕来撕去也就下面这种语言水平——

一个是：你的破书连五百本都卖不出！

另一个是：什么？卖不出？卖不出我就吃下去！

这就算了，作为一个文学编辑，国版的章鱼的文学审美……大概就是土老板级别的吧。

你这笔名，耒阳

如果你想用地名做笔名的话

为什么不挑个好听点的

比如杭州 成都

要不来个重口味的

松花江

松……松花江可还行。

这一把捋下来，《不负时光》唯一的光环，也只有“翻拍版的《河野悦子》”这一头衔。

虽然，《不负时光》拒不认领。

而，撕开悦子的包装纸，《不负时光》的内核，不正就是那类、正在被国内影视市场慢慢淘汰的都市狗血剧吗？

《不负时光》虽然标榜着自己原创，但却是国内翻拍失败的典型。

把日系元气和本土狗血不加思考强行糅合。

类似的，前两年被人骂死的《北京女子图鉴》。

翻拍日剧《东京女子图鉴》。

如果说《河野悦子》写了一部女孩们的职场梦想童话。

那《东京女子图鉴》则细致地写出梦想背后的现实。

《北京女子图鉴》，显然对“现实”有什么误解……

才第一集，就急哄哄地想着置女主于现实之死地。

北漂才几天呢，就经历了——

被老乡性骚扰。

被初恋男友甩了。

吃不起两块一根的玉米等命运的连番击打。

按这个野路子，剧情演到女主误入传销魔窟我也觉得不是没有可能的……

编剧仿佛从屏幕后面爬出来，逼问观众：怎么样？够现实，够骨感了吧？

的确够骨感了，骨感到，没社会经验的观众被它吓跑，有社会经验的观众觉得它扯淡。

《东京女子图鉴》的现实是什么？

每个细节、场景，单拎出来都让你觉得有代入感。

17岁，女主在小县城时，是方圆几百里的颜值担当，她一直觉得自己是当偶像的料。

但去了一趟东京后，啪，梦碎了。

她一直笃信“可爱即正义”，结果却发现自己并不是那个正义。

33岁，女主事业小有成就时，上了个杂志专访，主题是“被女性憧憬的女性们”。

生日那天，她带着杂志和朋友聚会，本打算炫耀一番，结果大家都在晒娃。

我感觉像是浦岛太郎回到了人间

在去龙宫短短的几日里

曾经和自己玩耍的女性朋友

大家已经做了妈妈

事业有成的她，一直以为自己是圈子里最光鲜的那个，结果却发现30代的女性大多在憧憬着另一样东西。

现实是残酷的，哪个成年人不知道？

但，可以消磨掉成年人心气的残酷，往往是细小的、平静的、真实的。

而不是夸张的、叫嚣的、戏剧化的。

这种戏剧化，来源于国剧翻拍的“想当然”。

写北漂现实，就必然是吃不起饭、住不起房；

写坚持梦想，就必然得骂骂咧咧，怪功利的现实玷污了自己的纯洁的理想。

小学生写作文，才会提到做好事就必是“扶老奶奶过马路”，提到母爱，就非得“妈妈连夜背我去医院”。

而《不负时光》的失败就在于——

它把《校阅女孩河野悦子》这样一个适合在慢跑时看的成人童话剧，那种轻松可负载、但也得一直不停歇的韵律，改成了随时会吓人栽一跤的狗血剧。

而无论是走描摹现实的路子也好，走叙写童话的也罢。

翻拍的作品，除了沾别人一点光，也要考虑自己的作品，到底要表达什么。

披上别人的包装纸，就一路裸奔，最终除了跑向垃圾桶，还能跑去哪呢？