刚看完了黑暗荣耀的第二季，然后就觉得很激动，激动到睡不着觉，然后连稿子都来不及写，就想赶紧一吐为快，讲一下就是我看了这部剧以后的一些第一的感想。
    首先来说的话，我会就整体上来讲一下我看这个句的感受，我觉得感受就是一个字，就是爽。
    我确实是很久没有在影视作品当中看到，就是这种非常直接的以眼还眼，以牙还牙，善有善报，恶有恶报这样的剧情了。我感觉这个圈这个风气是从欧美圈刮起来的，就就点名批评几个：最后生还者二，你是一个游戏，你是用玩家操作，按道理来说玩家是可以去选择的，但强行剥夺玩家的选择权，就强行要求你必须原谅，你就得原谅，然后也是最近的游戏，就是战神五，虽然战神五最终还是报仇了，但是这个报仇的过程不痛快，不爽快。这个过程当中也是不停的夹杂各种上价值观，各种纠结，然后各种大道理，然后这种说教啊，什么你报了仇你也不会幸福的，但是难道你不报仇你就会幸福了吗？就是我不知道为什么，就感觉这从欧美刮起了这股很奇怪的风气，导致最近的看到的很多的影视作品里面这些逻辑都很别扭。再就是最近看那个阿凡达，你要把它作为一个风光纪录片来看，那还不错，但是你要是仔细想想你们的逻辑，你就觉得很多逻辑就不正常，不是用一种最朴素最简单的正常人的逻辑：就谁对我好，我就对谁好。但是谁对我不好，我就同样的报复，这就是一种最简单最正常的逻辑，对吧？我们都是希望好的人能有好好的结果，坏的人能得到自己的报应，但是最近不知道怎么回事，就感觉编剧一个赛一个的，就好像在恶心观众，感觉就是就少一些很玄学的价值观，然后拼命的恶心观众，你要看不懂就是你就层次太低是吧？所以真的就我已经有很久没有去像看黑暗荣耀的第二季，这样一点不落的连着追几个小时，把整部剧看完以后长出一口恶气，觉得真的很爽，我已经很久很久没有在看剧的时候有过这种感受了。很多剧让我看着看着就觉得特别的纠结，用一种很精美很很非常高端的方式，讲一个你看不懂的逻辑和故事。
    所以我看黑暗荣耀时候，第一感觉就真的是很爽，我觉得就不需要就给我整什么很高端的那种价值观，你就非常简单的用最朴素的语言和最朴素的方式告诉观众善有善报，恶有恶报就可以了，哪怕它是假的是吧，影视剧都是假的，但是至少来说你这就是一个梦嘛，你至少来说你让观众有这么有这个梦，总比他没有这个梦好吧。这个剧肯定是一部好剧。它里面所有东西都是顶级的，我觉得网飞和这次的出品确实感觉到韩剧走到了世界的前面，跟我上一次看韩剧差距也很大了，我并不是一个很喜欢看韩剧的人，我对韩剧的印象还停留在来自星星的女人，那都不知道什么时候了，但是我就这次看，就是已经跟我过去我对韩剧那种完全玛丽苏的，傻白甜的，不接地气的虚浮的韩剧已经完全不一样了。这部剧很现实，也很残酷，而且最关键，他很成熟。他的剧本，他的整体的摄影，他的整个的情节，他的演员，他的配角，他的场景，包括他的宣发，都非常的成熟，走在世界前列的成熟。我当时看这部剧的时候，当然第一感受就是这个剧的剧本，

它是一个优秀的编剧的成熟的作品。
就是我一直以来就是对于影视剧都有一种执念，就是不管你再怎么整高逼格，再怎么整高大上的概念，但是有一个最基础的东西，就是你要把故事讲好，我觉得这个是一个最基础，最基础的东西就是至少是面向大众的最基础的东西，你如果说你想整一些玩一些小众的概念，玩一些小众的东西，那你自己的事情。但面向大众的东西有一个最基础的东西，就你要把故事讲好，故事讲的有节奏、精彩。各种反转，然后悬念起伏，然后并且最终这个情绪铺垫到位，人物性格饱满，而且最重要的就最后，最后你不能恶心观众，你得让观众把这口恶气出出来，我觉得这是一个商业化的，一个优秀的剧本所需要具备的最起码的要素，你的这个故事好看、抓人，然后能够让观众产生强烈的共情。也能够在某至少在一部分能够接地气，能够让观众在这个里面看到他现实的一部分，节奏感好，里面的每一个人物是能够让观众去带入的，或者说能够让观众去联想到现实中我们身边的一些人。这个剧本最后给一个不恶心你的结局，让你最后所有的石头都落地，把所有的这种悬念之前抛出去的钩子都圆回来，这就是一个从商业模式上来说，我觉得好的剧本，成功的剧本，这是非常重要的，是一个成熟的影视工业所必须有的东西。不一定说产生一个120分的天才剧本，但至少保证每一个剧本都能达到80分，不会出现人物做一些看不懂的事情：我们要有大爱，我们要原谅，开始整一些看不懂的活。不知道为什么，不管是影视剧也好，还是游戏也好，编剧喜欢上一些玄学的东西，明明可以把故事简单有趣的讲完，偏偏要整活，塞一些看不懂的概念。所以我当时第一眼看完这部剧的时候，第一感受就是这个剧本真好，基本功真扎实，这就是一个极为优秀的编剧所出产的一个极为成熟的产品，这就是我想要的，这就是你能够拿出一个80分到90分的剧本，把所有的这种铺垫都做好，踏踏实实的做好一切事情，这才是我认为的一个好的剧本。剧本以外，跟影视剧配合的东西都极为的专业，走在世界的前列，不会出现那种让你看了就会觉得明显出戏的细节。每一个场景，每一个细节，打光，妆造，配乐，演员，甚至包括每一个配角，我觉得都非常的成熟，所以我看完以后很感慨，就是这就是一个走在世界前列的成熟的影视工业所出产的一个成熟的商业剧本。所有应该有的一切东西他都有。
这部剧的主题是复仇。但是我回头一想，这部剧的主角，他要复仇成功，首先就是他是有着宋慧乔的颜值，加上能够自学考上大学的学霸，加上极高的智商，加上十几年如一日的超强的忍耐力与毅力，再加上有一个半路刹车的大神，极为忠诚的打辅助，还有一个出身名门的医学世家的小奶狗，就不计代价的去全力助攻，然后就这样子，还需要当年的几个加害人，几个恶人，自己不停的作死，自己把自己作死，还需要女主准备十几年才能复仇成功，就其实你仔细想一想，你就觉得这其实虽然看的时候很爽，但回头一想，这其实更加反映了现实世界的绝望。也就是说，在现实世界中，你要去完成这个复仇几乎是不可能的，你只能看这种剧来给自己至少说打一个安慰剂，或者说有一个虚假安慰。就会想到说影视剧真的就是一种安慰剂，或者说不好听的，其实就是一种精神鸦片。在现实生活中不能反抗，没有反抗，没有能力反抗，没有勇气反抗，或者说是就完全被绝望压倒的这些受害者，只能通过这种虚幻的东西，去短暂的去满足一下自己的报复的欲望，有时候想一想，其实还蛮可悲的。
关于这个剧的主题霸凌，我在上学的时候呢，其实也遭受过一些霸凌，但是没有像女主这么严重和这么绝望。我个人的经历来说的话，我觉得霸凌大概有几种情况:
第一种是仅限于孩子内部之间的，孩子对孩子的霸凌，没有外部的因素干扰；
第二种是受到了外部因素干扰，比如说是某个孩子借助了家长的力量，借助了老师的力量，借助了某一些外部的，比如说小混混的力量，然后对圈内其他孩子的霸凌。
第三种就是直接的圈外人、成年人对孩子的霸凌，比如说老师对学生的霸凌，社会上的混混对学生的霸凌，一些家长对其他的同学的霸凌。
第一种霸凌，我觉得应该是大部分人所遭受的最多种的霸凌，他的特点就是一般像这种行为仅限于孩子之间，他们所有的矛盾和问题都是发生在孩子之间，并没有受到任何外界力量的辅助或者干扰。这个过程呈现的是一种原始，野生，无规则，无序。大部分的情况下可能是以一些比较幼稚或比较小的方式去呈现，比如说口头的一些侮辱，肢体的一些推搡，小的恶作剧，团体的抱团，排挤，孤立等等，这种团体也非常的松散，有可能今天是你霸凌这些人，你孤立他，明天就是他孤立你，互相之间完全是一种就是适者生存的一种野生的自然法则的状态。
但是也有极个别的案例，当这个孩子极度的缺乏监管，然后由于他天生的无知，幼稚，不知道什么是轻重，有可能会发生非常极端的恶劣的案例。一般来说，像孩子之间这种霸凌，基本上都伴随有成年人的忽视、冷漠，妄图去掩盖问题。导致原来的一些作恶的人更加的有恃无恐，一步一步的去加剧他们的恶行，最终导致他们认为做一切事情都不用承担代价，从而发生极度恶性的案件。
我自己在学校当中所遭遇的也是第一种的霸凌。当他没有进入恶性案件的时候，其实在当时已经对我产生了非常大的这种影响，留下了很深的心理阴影，我整个的所谓青春期某种程度上说都是很黑暗的，打死都不愿意再去经历一次的。但是要是真的说让我去复仇，又觉得说好像说起来都是一些鸡毛蒜皮的事情，把这些问题报告给老师也好，报告给父母也好，大多数成年人都会一笑置之，觉得这些事情都是一些小孩子之间打架，但其实在当时对当事人造成的伤害还是很大的。也是需要一个很长的时间才能恢复过来，如果非要说万幸的话，就是伤害不是致命性的，至少是可以恢复过来的。
第二种，就是某一些孩子得到了一些外部的助力，比如说像黑暗荣耀里面这四个恶霸，得到了父母的助力。
我以前在上学时，曾经目睹的其他的同学依仗他们的哥哥姐姐，或者高年级的同学，或者结交的一些社会上的混混，借助了他们的力量去霸凌。像这种霸凌都会非常恶性，因为其实孩子之间的霸凌还有一个约束性，就是自然法则，毕竟都是同龄的孩子，被欺负了也是会反抗的，只要你发狠，还是会形成一种震慑效应，至少让某些人不敢再做更越雷池一步的事情。但是一旦这些人他借助了外部的力量，由于社会的力量对于未成年的孩子，他就是碾压性的，压倒性的。即使是一个社会上一无所有，一事无成，处于社会最底层的一个混混，他在学校里也是可以呼风唤雨的，也是可以让所有的学生都感到惧怕的，他就会形成一种强烈的权力感，会让他有一种虚幻的感觉：我是一个很有权力的人，我只要借助了这个外部的力量，就比所有人都高一等，我就可以为所欲为，我做任何事情都不需要付出代价。而且他不会受到震慑，因为他所借助的力量，对于他的同学来说是压倒性的。这种权力的这种虚幻感，往往就会导致一些极端的案件，就我在高中的时候，有目睹过其他班的同学，勾结了一些外面的混混，在校门口殴打同学。虽然当时这个同学被开除了，但是他们家在我们当地确实还是有点背景，所以很快就又办理了复学的手续。可见就现实世界，相对来说还是比较绝望的，并没有像影视剧当中那么畅快的复仇。
对比第一种霸凌，如果第一种霸凌我们还可以给老师、家长找一些借口的话，那么第二种霸凌绝对有监管者的失职。因为学校的这个圈子，就是我们社会上人为圈定的，只有学生存在的一个封闭的圈子，是为了保护他们的。如果你这个时候任由一些社会上的人越级的去骚扰他们，对他们施加影响力，把自己的恶意散发到他们身上去，那就相当于拳击比赛跨级去打，相当于脚踢敬老院拳打幼儿园。相比起说复仇，我其实更觉得在学校内部应该要提供给这些未成年人一个求助的渠道。特别是当他们遭受到的这种压力是来自于外部，来自于成年人世界对他们的跨级的碾压，一个未成年人是无论如何不可能去对抗一个成年人的，双方根本就不在一个起跑线上。哪怕说这个未成年人已经是一个初中生或者高中生，他对于社会的认知和反抗的意识，在很多程度上来说仍然是不成熟的，需要被保护的。
就我的经验来说，学生真的是很容易被控制和吓唬的。隔壁班有一个曾经是我以前的小学同学，因为在QQ群里面说了另外一个同学的坏话，然后那个同学于是就找了一个混混去威胁他，关键在于是威胁他的时候，这个混混没有明确说是要找谁，而只是对着整个班的人说：所有的女生放学以后留下来，我有话要说。结果真的就整个班的女生放学以后一个都不敢走，乖乖的留下来，等这个混混过来训话。等这个混混训完话，揪出来这个人，对方哭着跪着道歉，磕头认错，整个过程完结到事后没有一个人去求助，没有一个人去告诉老师或家长这件事情。要说起来的话，一个班30多个女生，就压也压死他了。一个社会上连垃圾都不如的人，吓唬不倒任何人，到了学校突然呼风唤雨，可以利用这种身份差或者认知差，碾压性的去控制，去威胁这些学生，所以我觉得在这个点上面来说，老师和家长们一定要提高警惕。一方面来说，当然要提供渠道，另外一方面来说，在教育和认知上面来说，要不断的给这些学生打预防针，每一次他们的倾诉都要真真切切给予反馈。学生本来就认知上就不太全，会很轻易的被社会上的人物用一些很成年人看起来很幼稚的手段给恐吓到，最后可能被控制到不敢去反抗，甚至都不敢去求助，如果家长和老师再冷漠一点，再粗枝大叶一点，再忽视一点，那么这个学生可能会被霸凌了很长时间。当这个霸凌超出了同学的承受能力的时候，有可能就会去选择一些极端的行为。所以我个人认为，第二种霸凌的行为是应该被给予高度的重视，甚至不应该仅仅局限于民事的纠纷，他应该被提高到法律的范围。
可以想象到都是一些什么样子的人，才会去找寻一些绝对的弱势群体，去施加他的影响力，去展现他的权力欲和控制欲，然后这些人本身都是一些社会的垃圾，都是一些在自己的同龄圈层里面的一些底层人物。得是多么扭曲，多么变态，然后内心又多么悲暗的人。
第三种就是成年人，一些可以借助自己的工作之便，或者地理之便，或者其他的便利，直接到直接接触到未成年人的成年人，他们对于未成年人所施加的暴力。第三种我认为跟第二种同样的恶劣，都是应该归到法律的范畴内，都是应该被一些法律机关进行纠正或者阻止的。比如说在黑暗荣耀里面，文东恩的老师，他对文东恩所实施的那种暴行。他在办公室里面可以暴打文东恩，在整个的过程当中，所有的其他老师就只是静静的看着，竟然没有一个人去阻止。在看第一季的时候，有很多情节我必须跳过，没有办法能够很完整的看下来，因为确实是很多情节让我感觉到生理上的不适。而且我认为成年人对于未成年人所施加的这种暴行，有很多时候确实是社会所纵容或者说是默许的结果。比如在我上学的时候，老师是可以任意体罚学生的，而且这个体罚的这个程度是完全只在这个老师个人的掌握。很多家长是知情的，不但不会去保护自己的孩子，甚至会对老师说打得好，你替我管教他。
我有的时候真的非常的不解，就是什么样的家长会把暴力惩罚自己孩子的权利交托到一个陌生人手上？你是真的不担心这个人把事情做过界吗？凭什么相信一个陌生人会很好的控制这个度？相当于是拿了一把刀子，把这把刀子递给了一个完全不知情的陌生人，让他去捅你的孩子，还一点都不担心自己的孩子被捅死。
还有，我见过一些家长对于自己的孩子那种无来由的怀疑和不信任，以及对于老师或者成年人又毫无缘由的极度的信任。一件事情，如果说孩子的说法跟老师的说法有出入，家长就会毫无原则的站队老师，认为自己的孩子一定是有问题的，一定是做错了什么事情。当然我知道现在有很多熊家长是反过来的，认为什么错都是老师的错，我家孩子一定是没问题的。
老师对于学生的影响力是巨大的，权利也是巨大的，甚至都不需要真正的去欺负某一个学生，只需要冷漠忽视，就足以让这个学生生不如死。这么巨大的这种权利差下，这个孩子他唯一能够去对抗老师的约束就是他自己的家长，如果这个时候他的家长还把他往老师那边推，给予老师无限制的权利。这相当于是家长主动的帮老师卸掉了一切作恶的约束条件。有时候都不需要家长主动授权。只要家长对于自己孩子的一些倾诉或者沟通表现出冷漠忽视的态度，这本身就已经是对于孩子的伤害的一种默许。比如我记得林奕含，她曾经在已经被老师诱骗过以后，向自己的母亲寻求帮助，委婉的表达说我们学校里有一个女生听说在跟老师谈恋爱，他的妈妈是第一反应就说：这肯定是这个女生的错，这么小还这么骚。就一句话，就彻底断掉了林奕含当年求助的可能，也彻底的断掉了林奕含未来求生的可能。
第三种方式在某种程度上来说，会比第二种霸凌方式更加绝望。因为当遭受同学的霸凌，遭受混混的霸凌时，可以去找老师，那如果被老师霸凌了，又能去找谁呢？特别是家长还不站在你这边的情况下。而且成年人对于未成年人施加的霸凌，有时候不仅仅局限于老师，教导主任，甚至学校的一些工作人员，凡是所有能够借助职业或者场地之便，可以无限制的接触到这些学生的，都应该受到一些监视约束。举个例子来说的话，我记得我大学的时候，有一段时间我们学校在翻修校舍，进来了大量的施工人员。翻修的校舍同时也在被使用，然后就发生了施工人员强奸校内女生的事情。我听说，最终好像这几个事情都以给学生保研的结果压了下去。所以有一段时间，校内还会有一个非常残酷的梗，就是把通往翻修校舍的那条路称为保研路，现在想想，真的觉得这种说法真的是令人发指，简直是毛骨悚然。
很多的这种霸凌，它是由加害人完成了前半部分，由整个社会又完成了后半部分。

    我看剧的第一季的时候，看到有一个非常突出的争论，就是霸凌四人组到底是不是财阀？我个人觉得对于财阀的这种争论，主要来源于霸凌四人组在少年时期和成年时期表现出不太相同的权利的地位。在少年时期，尤其是在相对于文东恩，他们表现的只手遮天，好像完全不受管控，但是到了成年以后，我们看到他们在成年的世界好像并没有我们想象当中那么呼风唤雨，那么权势滔天。所以就有很多人提出疑问，为什么他们好像并不是什么财阀，却依然可以对文东恩施加这种无底线的恶，并且还不用承担任何责任，是不是这个编的有点失真？
    其实我反倒觉得这点变得很真实。首先，我很反对凡事必提财阀，好像一切的恶都是财阀做的，类似现在有一种很流行的说法，好像一切的错误都是资本。这种说法从某种程度上来说其实是淡化了真正的矛盾。因为你并不知道财阀是谁，也并不知道资本是谁，他是一个抽象的概念，你没有办法把矛头精准的对准任何一个人，没有办法精准的对准作恶人，加害人。而以我个人的生活经验来说，对于普通人施加最多伤害的还是普通人。所以我认为对于霸凌四人组，他们的这种家世设计是比较务实的，他们是比文东恩稍微高一点点，但是并没有到好像在社会上可以只手遮天的地步。但是，这一点点的权利差，就足以让一个未成年人生不如死。我不知道有多少人还记得自己未成年人的时代，未成年人真的是一个非常脆弱，弱势，容易被控制的群体。你只需要比他地位高一点点，比他稍微多一点点的这种权利，就可以对一个未成年人造成毁灭性的打击。不要说依靠外部的力量作威作福的霸凌四人组，哪怕是一个小组长，一个班长，甚至都会有同学利用这一点点的权利可以霸凌全组的人，甚至全班的人。更不要说一个借助了自己家世，并且确实在社会阶级上高过文东恩这样的一个霸凌四人组，就这一点点阶级差，就足以彻底的压死一个未成年人了。
    除了霸凌四人组，造成包括文东恩在内多个学生的悲剧的，也有整个成年人世界的冷漠和忽视。剧中老师可能也已经在私下里接受了贿赂，但是更多的是极端自私的维护个人利益，就好像学校用保研来压下事情，成年人面对未成年人遭受到侵害的时候，第一时间往往想到的并不是我怎么去帮助这个未成年人，而是这个事情会不会影响到我，会不会影响到我的工作，我的仕途，会不会影响到我们学校的声誉，会不会影响到我自己的这种利益。
    一个失去家长保护的未成年人，很容易就会变成一个牺牲品，因为没有任何代价。文东恩之所以被那么肆意的欺负，一个根本的原因就是因为失去了妈妈对他的保护，而且在第一时间就为了利益出卖了他，把自己的女儿置于了万劫不复的境地。甚至在看剧的时候，我有过那么一丝丝庆幸，文东恩很及时的退学了。当霸凌四人组见识过文东恩的妈妈之后，会意识到其实可以更进一步。既然文东恩的妈妈已经收了钱，哪怕做一些更恶劣的事情，都不会受到惩罚。所以文东恩及时的退学，从某种程度上来说也是救了他一命。
    不知道为什么，这个话题就越说越沉重，情不自禁的就沉重了起来，确实是在很多地方看的感同身受，虽然它有悬浮的成分，我个人认为最悬浮的就是第二季的复仇，看第二季的时候，我很纠结，我也很矛盾，一边方面我的感官告诉我很爽，我看到每一个坏人恶有恶报，我都感觉到非常的爽快，但是另一方面我的理智又不断的根据我的现实经验去纠正，说这在现实生活中就是不可能发生的。
    我前面在夸这个剧本写的好，但是我同时也认为这个剧本有一个最让我出戏的地方：它太工整了。每一个罪有应得的恶人都有根据他们的罪行完全等量的弱点。比如朴延珍，出轨加杀人，比如李莎拉，吸毒贪污偷税。全在俊犯有强奸罪行，但是没有直接弱点的，就一定要给他设置一个出轨生的女儿，又对这个女儿有强烈的执念，导致他不停的去纠缠，从而与何道英产生了最直接的利益冲突。像空姐这种在过去既没有绝对的罪行，是一个帮凶。在过往的经历当中，也没有绝对的弱点被拿捏的，就一定要在性格里面设置成那种轻浮轻率，各种嘴遁，最终导致自己被反杀。
    我看的时候就总是忍不住的想，就是如果这些恶人没有这么作死，没有这么无脑，又蠢又坏，如果他们但凡稍微有点脑子，他们是坏而不蠢，没有留下这么多的弱点和把柄可以任人拿捏，那么这部剧是否还成立？我们看这个复仇是否还能看得这么爽？
    可能有一些人会说，如果他们不是又蠢又坏的话，他们当时就不会去霸凌女主了。
    以我现实的经验看，不是这样的。
    其实很多的坏人都蛮聪明的，甚至其实以我个人的经验来看的话，我认为坏人的平均智商是超过好人的。可能是因为又蠢又坏的人很快就死了，留下来的人就是蠢而不坏的人。或者这个赛道竞争特别的激烈，导致他们特别的内卷，那些更自私更冷血更冷酷的人，可以更肆无忌惮的对他人施加恶意的人，他们的平均智商真的还挺高的。而且他们其实并没有在剧中看到的那么的容易被挑唆。从某种程度上来看，他们是很团结的，因为这种坏人的团体，在很多方面都会考虑的很全面。会把很多的把柄或互交，形成一个从某种程度上说非常忠诚的团体。
    就像那个牛群冯巩的小偷公司里面那句话说，越是贼窝，越要加强防盗工作。
    因为第一季反派各种装逼，各种耀武扬威，显得多么的深不可测，所以观众会对这些人背后的势力，具体有多大的能量，背靠的是哪座大山，会有非常高的期待，也期待女主如何在绝境当中以蚂蚁搏大象，逆境翻身。但是到了第二季以后，就发现这些反派在第一季表现的讳莫高深，不可一世，不屑一顾，真的就是完全在装逼啊，就是完全的没有任何背景的在放狠话。里面最高的能够只手遮天的其实就是一个黑景。而且还是一个官运不咋地，马上就要退休的黑景。所以，在看的时候会觉得有一点点的失落感，这个失落感在于我总是忍不住在想，如果反派不是这么蠢，不是这么的徒有其表，如果他们真的有一些背景，那问东恩的报仇是不是就无望了？
    
    首先说一下霸凌四人组。我在看第二季的时候，感觉就尤其的明显，霸凌四人组的心态真的是差，感觉还没有从他们的体育馆走出来，还以为自己是体育馆里面那个可以呼风唤雨、任意妄为的少年。坏人有很多种，有一些坏人是很清楚自己在作恶，在做的过程会很小心，也会很极力的去避免让自己被发现，但这四个人就是肆无忌惮，完全不在乎。他们在进入到成年人的世界以后，能量早已经没有那么大了，只是缺一个雷而已。
    四个人就很像四个熊孩子，其实没有什么智商，也没有什么能力。之所以能横行霸道那么久，要么就是他们所欺负的人特别的弱势，要么就是有能力并且看不惯他们的人懒得跟他们发生直接冲突。毕竟对付熊孩子自己还要惹一身骚。这几个人虽然都是30多岁的人，但心智上完全还是几个熊孩子。
    第一：他们没有控制自己情绪的能力。
    特别是第二季，人人都在歇斯底里，有时候看的我真是有一点疲劳，不知道这是韩剧特有的演绎方式，还是就是剧情所需要。但我看剧里女主和男主都是有着相对稳定情绪的人，所以我假定这就是剧情里面对于四个人的表演方式的要求。
    这种只要我情绪上来了，不管三七二十一，就先发泄了再说，而且情绪波动很大，极易被挑拨，三两句话就能把火儿拱上来。然后不管我对面的人到底是不是来帮我的，是不是站在我这边的，都会把情绪第一时间发给发泄给离我最近的人。这些全部都是孩童化的表达方式。
    对比男女主，包括男二，可以看到成熟的人是如何处理自己的情绪的。成熟的人不是说不愤怒，不是说不会发泄情绪，而是他们会选择发泄情绪的场合和对象。当他把愤怒的情绪发泄给某个人的时候，往往就意味着把他的攻击投射给这个人，是明确的表达攻击性。所以对象通常都是敌人，或者抱有恶意的人，他们不会对一个来帮助他，抱有善意的人随意发泄自己的情绪。更多的时候，成熟的人会把负面的情绪想办法消化掉、处理掉，而不是肆无忌惮的发泄出去。
    对负面情绪的忍受力和控制力，就是人心智和情感上是否成熟的一个很重要的标志。
    霸凌四人组遭受挫折时，第一选择就是难以忍受的发泄出来，而且就近发泄，身边有谁就发泄给谁，完全无差别的攻击。这也是为什么四人组会去霸凌的原因，从他们四个人身上，每一个人都能看到一些原生家庭的症结，但是这些症结，这些原生的焦虑情绪，他们自己消化不掉，而且他们也没有意愿去消化，他们的心智也没有成长，取而代之的，会第一时间把这个情绪发泄给离他们最近的人，或者是身边最好欺负的人。所以他们需要不停的霸凌，即使文东恩走了，他们也会霸凌下一个，甚至下下一个，因为他们负面的情绪在不断的产生，就不断的需要一个受害人成为他们发泄情绪的对象，去承载他们的焦虑。
    所以在剧情中，文东恩稍作挑拨，这几个人就互撕头花，大打出手，甚至到了互相毁灭的地步，从人物上说是合理的。
    从人物的设置上看，这几个人完全就是孩子的心智，没有能力去思考去辨别。他们每次面对挫折的第一反应，是要先找人把气给撒了，找替罪羊的原则是就近原则。在孙明悟的葬礼上，李莎拉跟空姐互撕，跟朴妍珍互撕，都是这个原因的。其实李莎拉已经不是真的在思考是谁害了他，而是当时看到谁了，就会立刻把疯狂的情绪发泄到这个人身上。
    
    第二：孩童化的第二点表现就是缺乏反省能力。所以这四个人到死都不认错，没有一个人认为自己是罪有应得，没有一个人是真心的反省。但是，反省能力往往跟思考能力是挂钩的，因而不具备反省能力的人往往不具备思考能力，这也是为什么他们看起来个个都那么蠢的原因。虽然朴妍珍一度狠狠的伤害到了女主，但在整个第二季过程当中，霸凌四人组从来没有形成真正的有效的对女主的对抗，他们四个人一直是松散的，无序的，无目的的，对于女主明确发出的威胁，几乎只有本能反应：拿钱摆平，要么就是死不认账。就好像孩子面对自己难以处理的情况，要么就撒娇，要么就是耍赖，当然还有一种万能的备用方式，就是摇人。
    四人组从来没有在对抗当中真正的思考过，这也是这部剧虽然爽，但是缺少了一点点智力对抗的遗憾。
    但在霸凌四人组的人物设置上，他们的心智就是孩童式的，不具备思考能力，对所有的事情的反应都只有本能反应。而本能的反应就只有自私自利和趋利避害，所以在剧中霸凌四人组，时而口出狂言，时而嚣张跋扈，时而又无能狂怒，时而又卑躬屈膝，时而谄媚逢迎。这些都出自于趋利避害和欺软怕硬的本能。这也是为什么四人组看起来特别没逻辑，东一榔头西一棒，有一点把柄就高兴的恨不得敲锣打鼓的去炫耀，遭受一点打击，马上互相撕头花指责。根本原因是他们缺乏进行深度思考的能力。
    他们的反击虽然恶毒，但是却没有办法对女主形成有组织、有计划、有目的的反击的行为。
    霸凌四人组虽然被给予了很多次纠正的机会，却依然死犟到底。他们是非常真诚的，发自内心的认为自己没做错。因为认识到自己做错了，就意味着需要反省的能力。
    但是这些人往往又会有一些极具迷惑性的外表，他们可能会在某些人面前表现的像个恶魔，却在另外一批人面前表现的像个天使。

熊孩子也不是所有时候都熊的，当他想要达到某个目的，当他知道需要讨好某人来满足自己，在那个时候他可以变得非常的懂事乖巧，非常的招人喜欢。但是这种懂事乖巧不是道理式的，他们并不是因为明事理才去懂事，他们是因为利益才去懂事，他们会把所有的东西都当成一种利益交换的工具，都是为了让他们获取某个东西的一种筹码而已。但这种急功近利的讨好方式讨巧方式，其实在很多时刻是很有效的，特别是当这些人年轻漂亮的时候。
何道英为什么会选择朴妍珍，这其中当然是有对朴妍珍物化的成分。但就两季夫妻的互动，特别是情感没有破裂的互动来看。其实何道英对朴妍珍还是有感情的，可能这个感情并不深，类似于对一个物件或一只猫狗的喜欢，但这种短暂的喜欢，朴妍珍还是能从何道英那里博取到的。
当然我也觉得第一季和第二季在河道音这个人设的处理上是稍微有一点偏差的，使观众看的时候会有一些混乱。我猜测可能第一季的时候，编剧是想把河道英处理成混乱中立，甚至是混乱偏坏，但由于何道英这个演员的演绎太好了，导致角色出奇的受欢迎，因此在第二季的时候，编剧格外的大发慈恩，把这个人从混乱中立变成了中立良善。
何道英在第一季时对朴元真表现的轻视冷淡，似乎毫无感情，但在第二季，当他面对文东恩的铁证如山，并且朴妍珍实实在在的侵犯了自己的利益，还是给了朴妍珍很多次的机会，也尝试过去帮朴妍珍擦屁股，去挽留这段婚姻。其中肯定是有出于面子和公司股价的考虑，但是就演员的演绎而言，我认为何道英对朴妍珍并不是毫无感情的。只不过他是一边喜欢一边轻视，就好像养一条狗，这条狗一直很讨喜欢，突然有一天狗咬了主人，主人会觉得又震惊又愤怒又意外。

    第三：孩童化的第三点表现就是强烈但是没有道理的占有欲。跟孩子接触过的人应该都能感受到，孩子想要一个东西的时候是没有理由的，这种就是没有任何道理的占有欲，其实跟四人组在剧中的表现是高度相似的。比如说全在俊对于艺率的那种执念。有很多人觉得是全在俊爱女，但无论从剧情设置上来看，还是从全在俊人物性格上来看，我觉得他都不可能真实的对艺率这个女儿产生真实的爱护之情。当他知道自己是艺率亲爹的时候，恨不得昭告天下，完全没有考虑到自己的女儿所面对社会压力以及情感伤害。全在俊死前又跑到幼儿园去找自己的女儿，错认了完全陌生的女孩。说明他其实并不真正认得自己的女儿。他对女儿那种狂热的，莫名其妙的热情，只能称之为执念，而并不能称之为爱，毕竟他在之前其实对艺率是没有任何感情基础的。
    可能有人会说，他还兴致勃勃的给艺率准备房子，买狗，害怕艺率对狗毛过敏，还把狗毛剃了。难道没有看到过孩子去打扮自己的布娃娃吗？孩子在最热乎的那个时候，是可以表现出极大的热情的。全在俊所付出的房子也好，狗也好呀，对他来说都是不值一提的东西，毕竟在设定里面，这些人最不差的就是钱。他真正缺乏的东西，比如说脑子，换位思考，耐心，计划，爱心，他是一点都没有付出过。而且以全在俊这种孩童化的心理，当他真正的得到了他想要的东西以后，他的所谓热情就很难维持了。孩子就是越不给他越是一直哭一直吵，但等真正拿到手后，也许玩了没三分钟就腻了，一把扔下，从此再也不顾。全在俊只是被激起了争夺欲。
    
    第四：反社会人格，完完全全的以自我为中心，缺少换位思考的能力，缺少同理心。这跟平时所说的自私自利还不太一样，成熟人的自私自利，其实是知道行为会伤害到别人的，只是选择了宁肯伤害别人，也要维护自己的利益。但是霸凌四人组的思维方式是，你只不过是瘸了一条腿，但我失去的可是爱情啊；你只不过是死了，但是我可是遭受到了你妈多年的纠缠呀。
    在剧中比较典型的还有杀死男主父亲的杀人犯，他诉说自己杀人的理由：我都生命垂危了，你居然还惦记你那吃泡面的儿子？这个就是非常典型的以自我为中心的思考方式。
    一个都市传说里的测连环杀人犯的心理测验题：一对姐妹，姐姐偶然在一个葬礼上遇到了自己心仪的男人，回去以后就把妹妹杀了。问：姐姐为什么要杀自己的妹妹？
    答案是：因为她想再办一次葬礼，好能再碰到一次她心仪的男人。
    很多的连环杀人犯都是反社会性人格，而反社会性人格其中一个非常重要的表征就是缺乏同理心。所以，四人组对于自己犯下的恶行，对其他人造成的伤害，是毫无觉察，毫无愧疚和反悔之心。在第二季后，即使他们已经逐步的遭受到了文东恩这边的打击，要么就第一时间失控的大吼大叫，要么就甩锅给别人，要么就怀疑是不是周围的人出卖我，是不是总有刁民想害朕，但是从来没有反思过自己到底是做了什么事情导致了这一后果。
    所以妍珍说，我不相信报应。
    并不是她真的不相信报应，而是他根本就没有能力去感同身受的理解报应这个事情。虽然妍珍的妈妈看上去是一个神神鬼鬼的人，好像很信玄学，但他并不能真正的去理解天理循环报应不爽，把跳大神仅仅是当成拉皮条的工具，交易的工具，只要给钱，只要上供，自然就会所做的事情都会得到保佑，不会受到任何的惩罚。
    也正是因为严珍母女都是彻头彻尾的以自我为中心的人。所以到最后关头，文东恩才能成功的离见他们母女俩，如果有人就是觉得好奇，为什么在之前的时似乎妍珍的母亲对她是非常的包容宠爱，为什么到最后的时候就会放弃他？
    其实，所有无底线的宠溺和所谓的包容，都是对自己应负的教管责任的一种逃避。放纵不理，其实比时刻刻手把手的监管教育要容易的多。妍珍的妈妈其实从心智上跟严珍真的很像，几乎是处于同一阶段，她只是更加老成，更加社会化而已。
    在第一季，妍珍碰到事情的时候，他可以板起脸来教育，说的头头是道，但是到了第二季，当他自己碰到事情的时候，立刻慌作一团，六神无主。这说明他本质上其实是个色厉内荏，并且依然不懂反省的人。妍珍妈妈所谓的包容，其实源自于两个原因，一个是因为这些问题最终还是没有触及到他的核心利益，都还是他能摆平的，所以说他没有发作。第二个其实是因为他太蠢了，他根本看不到这些问题日后会埋下多大的祸乱，就是他跟妍珍脑子其实是一样的，这些人都极度的短视，只能看到眼前的利益，根本看不到未来，也没有那种一步一步对未来规划的思考的脑子。
    所以当妍珍做的恶超出了他的控制能力，并且引火烧身到了他身上的时候，他的反应跟严珍如出一辙。第一反应就是：都是因为你，都是你的错，才害我落到今天这个地步。这都是你的问题，我是一点错都没有的，我都是被你连累了。所以这也可以理解为什么在监狱里面，妈妈与妍珍擦肩而过，却不愿意理睬他。因为他内心里面对妍珍其实是充满了怨恨的，并且现在他与妍珍的母女情已经再不能给他带来任何实际上的好处。
    虽然霸凌四人组十恶不赦，但是黑暗荣耀这部剧里面给我带来最大心理阴影的角色，不是霸凌四人组，不是黑警，不是他们恶贯满盈的父母，而是文东恩的妈妈。
    我也不知道是不是该称赞演员的演技精湛，但是剧中文东恩的妈妈是真实的让人感到生理不适，以至于每次到了他的情节的时候，我都忍不住要快进，因为光看他的说话，光看他的嘴脸，对人的精神上来说，本身就是一种精神污染。文东恩的妈妈在剧中呈现的就是一种几乎已经非人的形象，让你就觉得说这个人已经不可以当做人来对待了，他已经完全丢失了人的自尊、人的羞耻心、人的道德感，人的最基本的亲缘关系，人最基本的情感，真的就是像一具行尸走肉，但是她又是文东恩的亲妈。所以在剧中，文东恩对他妈妈的那个处理真的是大快人心，有一种只有东亚人、儒家文化圈的人才能够理解的黑色幽默在里面。
    大火中那场戏真的要为宋慧乔鼓掌，因为他在这部剧中绝大多数都是冷着个脸，没有什么大的表情，导致我一度以为这部剧还挺好演的，但是真的大火中的那个表情，那个状态封神了。我觉得编剧是懂的。受害者内心最深、最痛苦的那个症结，就是原生家庭。那个症结被文东恩亲手挖了出来。
    我曾一度怀疑为什么要设置文东恩妈妈这么一个没有一丝闪光点，全部都是黑暗的角色，而演员为什么在演绎这个角色的时候又表现的那么的可恶，那么的生理性的让人厌恶。但是我看到最后大火的情节的时候，我明白了，只有文东恩妈妈在前期的时候不停的给文东恩施压，不停的给他制造那种绝望的氛围，不停的让他感受到无法切断的血脉，原生家庭的窒息感，也同时让观看的观众可以感同身受的体会到这种窒息感，才能在最后的大火让所有的观众都有一种真的是大舒一口气，如获新生的感觉，那种畅快感真的是要经过很长时间的压抑和积累以后突然释放才会体会到的。
    我觉得导演也好，编剧也好，就这个剧虽然它是反映现实的剧，但是根本上他也不是说为了去解决什么问题，或者说是为了去挖掘什么内核。最根本、最根本、最原始的目的，就是让观众长出一口恶气，能够在现实生活中得到哪怕那么一点点的慰藉。
    所以即使在人物设置上显得有一点单薄，或者说在情节设置上显得有一些刻意，这部剧最好的地方在于情绪的调动，真真正正的做到了每时每刻都把观众的情绪拿捏住了。

    再说一下男女主：其实我就想说女主，我觉得男主总有一点违和感，男女主的感情戏总让我觉得非常的别扭和出戏，也跳脱出了这个复仇爽剧里主要的情绪的内核。就像我在论坛上看到有人说看男女主的感情戏，就有点像甄嬛传里看甘露寺，我也有同感。我真的是其他的地方都一秒不落的看，但只有男女主谈情说爱的戏就会快进。确实是没有CP感，而且男主的这个人设太悬浮了，太工具人了，简直就像是一个编剧为了奖励文东恩，特意设下的一个大奖；什么都是最好的，家世也是要最好的，地位也是最高的，家庭环境又特别好，一家都是大善人，人又特别聪明，什么门萨俱乐部会员，各种buff往上叠，还特别的小奶狗，不求回报的爱，为了跟文东恩有一点共同话题，还还把人家老爸给弄走了。真的难以接受，太悬浮了。
    如果说是仅仅给文东恩一个奖励，让观众圆一个梦，我还可以接受，但是男主设定太悬浮以后，跟这个剧的基调和观众的期待有背道而驰的地方。这部剧讲的就是普通人，底层的人，卑微的人，如何通过自己的力量蚍蜉撼大树，蚂蚁战大象，去反杀，去绝处逢生。

但这个男主，他一出场就比霸凌四人组的条件都要好，文东恩是依靠他的力量复仇成功，这就会让文东恩前面18年的那种辛辛苦苦的隐忍和付出显得就有点飘。好像说，前面18年都不重要，重要的还是要钓到一条小奶狗。这似乎就给观众一个暗示：普通人要去复仇，没有阶级地位更高的人帮助就是不可能的，就只能含冤含屈而死。除非你有本事爬到更高的阶级。而且作为女性，攀爬到更高阶级的唯一的方式还是只能通过几百几千年前一样的方式：对男人的攀附，通过这个男的去提升自己的力量和阶级，从而达到自己的目的。虽然我知道编剧不是这个意思，但这种设定真的很难避免让人会产生这种误会和联想，所以我认为男主的这种存在对于整个影片的基调其实是形成一种破坏作用的。
这种感觉就像什么呢？就像文东恩是被仇人灭了满门，然后在深山老林苦练18年技艺，前面都是在展示他的仇恨，他的痛苦，他的血与火，他在这18年受尽煎熬，然后如何的苦练自己的武艺。等他终于出山，可以去跟自己曾经的仇人一较高下的时候，突然天降一个高人，传给他一套神功，然后他就不费吹灰之力，轻松打败了所有仇人，然后你看的时候就会有点懵逼。因为这种机械降神的设定，无论从情节上还是从情绪上，都大量的削弱了女主这个人物，削弱了她长久以来的坚持与努力，她的毅力与忍耐力，他所表现出来的这个人物的高光和性格。因为肯定会有人说：那他报仇还不就是靠傍了一个富豪，所以还是通过男人才复仇成功嘛，要是没有男人，她就复仇不成功了。把女主这个这个为了复仇可以不惜一切代价的人设本身的力度就削弱了。
我也不是希望女主跟男二在一起，我也不是说女主就不可以有感情戏，但是我认为感情戏是不可以削弱女主个人的力量感，不可以损害他对复仇的那种付出和执念，也不可以减轻他个人的努力在这个复仇当中所体现出的重量。因为我们看的就是说一个人如何能够在绝对逆境的情况下，凭借个人的努力一点一点的去翻盘，如果在这个过程当中给予女主过多的机械降神，就会破坏掉个人的努力的成就感。
其实我还蛮喜欢女主人物的设置和性格，是我近期看的剧当中少有的很欣赏的女性角色的设定：有明确的目标，不恋爱脑，甚至不是很关注情感。有脑子，有智商，有成熟的心智。有出色的执行力，有坚强的毅力与忍耐力。简而言之一句话：让人忽略掉他的性别，单纯的把他当成一个人来欣赏与敬佩。因为我真的是看过太多的这种，只要是女的复仇，第一件事情就是要色诱，我要抢你的男人，我要睡你的男人，你最终还是要拜倒在我的裙下。一说起来就能想到很多狗血烂俗情节，看的非常的腻歪，好像大家只要一想起女人复仇，除了拿自己的身体复仇以外，女人就是没有脑子的。
所以第一季出来的时候，很多人要磕文东恩与何道英的CP，我也是不太喜欢的，虽然磕CP是自由，但何道英的这个身份太别扭了。
怎么就好像我抢了你的男人，我就复仇成功了，你的男人关复仇个屁！换位思考一下，如果我碰到了曾经霸凌我的人的家属，我还会喜欢他？色诱他？怎么可能！就算他不是直接加害于我的人，跟我也没有关系，但只要想到他跟害我的人有关系，我就会本能的感觉到不舒服，感觉到恶心，感觉到反胃。我最多就是因为理智和道德，会克制不去伤害他，不去迁怒于他，但是这并不代表我从情感上就能非常顺畅愉悦的接受他。恰恰相反，会从情感本能的感到膈应，想要疏远，我觉得这才是正常人的反应。
文东恩这个角色刚出场的时候就表现出了很高的心智成熟度，我真的没有见过比他更完美的受害人了。他在该反抗的时候反抗了，该争取的时候争取了，该坚持的时候坚持了。虽然那个时候他依然是一个未成年人，但是他几乎都做到了成年人都难以做到的一切。即使是成年人，在面对群体霸凌的时候，绝大多数人的反应其实比金景兰或者空姐也高不到哪里去，也是要么就像是空姐一样，为了保存自身，先推一个替罪羊出来，还站在一旁幸灾乐祸，最好也不过就是像金景兰这样，我虽然不去加害，但是我为了自保，我也疏远。而对受害者的疏远和排斥，本身也是另外一种形式的加害。
所以说文东恩是相当难得的，心智的成熟度相当的高，已经远远超出了他这个年龄平均的这种成熟度。对比霸凌四人组就可以看到，他的情绪的稳定度相当的高，而且相当的有弹性。大部分人在遭受像那样绝望的霸凌的时候会像后期的妍珍一样变成麻木，或者像是金景兰那样变成畏缩，形成一种本能的恐惧。但是文东恩没有，他虽然每次遭受霸凌的时候，他的情绪很崩溃，很痛苦，但是他每次都还是能恢复过来来，而且他一直都保持清醒独立的意志，从来没有被那种恐惧或者绝望的情绪压倒过，这个就真的是非常不容易了。
文东恩还是个学霸，有很好的思考能力和反思能力，从来没有觉得是自己的问题，是我衣服穿的不对，是我头发扎的不对，是我什么地方得罪了别人，他一直很清醒的知道错不在他，虽然他没有能力反抗，但该受到惩罚的不是他。
文东恩是一个有着明确的目标，而且可以为了这个目标持之以恒的去努力的人，在他受到霸凌之前，他的梦想是当一名建筑师。我们可以在最后的回溯当中看到，文东恩为了自己当建筑师的梦想，是有在学生时代就脚踏实地的努力的，他在阳台上愉快的画着建筑的透视图。他确实是非常热情的爱着自己的梦想，并且愿意为之努力，享受这个努力的过程的。当霸凌组彻底的毁掉了他的梦想以后，他把他的新的梦想设置成了复仇，这其实是一个心智非常成熟，非常强大的表现，因为当他面临现实的残酷，这种残酷黑暗到连大部分的成人都无法忍受的地步的时候，他能够很快的调整自己的目标，把自己的目标更新为复仇。
并且，文东恩的开局是非常地狱的，他未成年，没有收入来源。家人又抛弃了他。他先是通过辍学打工解决了自己的生存问题，然后又通过课外学习考上了大学，解决了自己的门槛问题。再通过当上小学老师，一举兼得的解决了自己的社会地位问题。同时还兼顾了自己的复仇大业，我当时看的时候很感慨，以韩国这么内卷的环境，人家全职的学习都未必能考上大学，他一边辍学打工，一边在晚上学习，居然能考上大学，这个智商，这个毅力，要是他没有遭受霸凌而顺利的成为一名建筑师，那他一定会非常有成就，而不仅仅局限于一个小学老师。
文东恩成熟的第四个特征就是它的复仇方式：有很多人就是对他的这种复仇方式感到不解，就是为什么要这么麻烦。直接上街，一刀子捅死妍珍不就完了吗？为什么还要什么准备这么多？而且看上去好像没有任何一个伤害是文东恩自己主动发出的，都是他们狗咬狗互咬。但是我通篇看下来，我觉得这才是文东文成熟的地方，他已经遭受到了如此巨大的痛苦，在情绪上已经被毁灭过一次的时候，他没有选择匹夫之怒，血溅五步的复仇方式，这种复仇方式其实是非常幼稚的，凭的是一腔血勇。凭着一时冲动去做事，这种事情的成功率其实也是很低的，而且一旦被抓住，就再也没有复仇的机会了，会彻底的被这些人抓住自己的把柄，很容易就送到监狱去，让你这辈子都不能翻身。所以，凭着一腔血勇复仇，看似勇敢，实则低级。
文东恩的复仇必须具备几个基础条件，第一，他本人是绝对不可以被抓住的。因为霸凌四人组的财力和人脉仍然是远胜于文东恩，
他只要被这四个人抓住了一次辫子，就可以把他打到监狱里去，让他永世不得翻身。第二，这也是体现文成熟的地方，虽然很多人嘴上打打杀杀，但是其实普通人，一个正常的有良心的人，主动去杀人是很难的，要跨越一个很大的心理的、道德的边界，更何况文东恩是一个道德水准和道德底线很高的人。第三就是文东恩其实对于霸凌四人组的心态是很了解的，他完全明白四人是完全没有同理心的人，杀人要诛心。所以，文东恩对四个人的报复都是诛心为上，杀人为下，肉体消灭是下策，精神的这种折磨和惩罚才是上策。最重要的是，这本质上仍然是一个复仇爽剧，如果这个剧情是，四个人每天吃喝嫖赌，霸凌别人，肆无忌惮，突然有一天走到马路上，一个人冲出来，啪啪啪啪啪四刀扎完，这四个人很懵逼的死了。那观众并不会觉得爽，并不会觉得大仇得报，并不会觉得有那种一口恶气出来的那种感觉。
所以剧中文东恩利用他们自身的弱点来复仇，这种方式我觉得是很巧妙的，也深深体现了什么叫做自作孽，不可活。

    剧中还有一个细节，每一次文东恩走到某个死胡同，或是遇到某种困境的时候，都会有其他的人施以援手，递给文东恩霸一些证据，让文东恩重新的掌握局势。我之前看的时候，也在想这是不是一种机械降神，但是我后来明白了，这不是，这是这些人之前造下的孽，他们的肆无忌惮已经得罪了太多的人，有太多太多的人希望他们倒下，希望看他们死，但是大部分的人是不愿意弄脏自己的手的，他们会默默的隐忍，默默的等待一个机会，而文东恩的出现给了他们这个机会。就这一点来说，反而非常的写实，因为我在现实生活中也曾经看过一些身居高位的人得意忘形飘飘然，对底下的人颐指气使，全不当人看，不知不觉当中已经得罪了很多人。虽然大家并不会主动的去跟他对抗，去复仇，但这种不满的情绪会积累，而这个人发现没有人去制止他，去反抗他，就会失去对度的敏感性，会越来越膨胀，越来越飘，也会越来越过分，直到有一天，他一定会踢到一块铁板，人在河边走，总会湿鞋，一定会咬到一块硬骨头。当所有的隐忍的人看到这人栽倒了，原来那些看似懦弱的，平庸的，沉默的，大多数都会一拥而上，一人一块砖，砸也把这个人砸死了。这种事情真的无论是在社会上还是职场上，已经看过了太多次，真的是已经屡见不鲜了。
    最后的情节里，当颜真面对妈妈视而不见，悲伤垂泪，然后被狱友一句话呵斥起来，条件反射的就开始播报新闻的时候，那个受尽了屈辱的，痛苦的，又强颜欢笑的表情，确实是有两把刷子，这部剧是懂情绪的，虽然妍珍是个十恶不赦的反派，并且到最终也没有悔改。但是我并不会因为看到他受苦就感到愉悦，虽然我认同这是妍珍应得的惩罚，也认同文东恩的复仇，也认为这是他们应该受到的惩罚，但是我并不会看着惩罚中的残酷过程而感到愉悦，反而会有一种莫名的惆怅和唏嘘。
    个人的复仇虽然可以成功，但是霸凌的循环并没有终止。曾经霸凌别人的妍珍，然后他的女儿也因为此事在操场上受到别的孩子的霸凌。看到这一点的时候，其实并不太让人感到开心。而文东恩最后要跟小奶狗一起进监狱，去当刽子手，这个结局，有的人说很甜，但我也不是很喜欢。我并不太希望文东恩在复完自己的仇以后，还要陷入给其他人的复仇的循环里面。我希望文东能在复完仇以后就飘然远走，不管是去哪，远离这块是非之地，过自己的日子去，并不一定要跟谁在一起。

    不管怎样，黑暗荣耀仍然是一部很优秀的剧，不管有多少的瑕疵，最终都是给所有受害者的一个精神的慰藉，哪怕只是短暂的精神抚慰。而且，在之前拍的各种以受害人为视角的这种片子中，有太多的卖惨。我一直觉得，对于受害人的处理，一定要规避卖惨。因为任何的卖惨也好，同情也好，都体现了一种高高在上的优越感。我更希望大家对于受害人，对于遭受了巨大创伤，仍然能够坚持生活在这个世界上的人，抱有一种敬佩，抱有一种崇拜，就好像我们看剧里的文东恩一样，我们对他更多的感受，并不只是同情，更多的是佩服。

我觉得这种敬佩，才是受害人更需要的。