【微赏金瓶梅：纵横出场】真是教学相长，做了两期虚拟演播开讲金瓶梅，所讲都是新见。阅读的思考是静态的，缺少碰撞，不易出灵感火花，讲授却要力求讲出让听者感兴趣的个性的阅读感觉，思维就会很活跃，而且要连贯如作文章，思维火花四溅，这也是大学教师必须是学术研究者的道理：不可能不是。今天想讲的第三集也是新思考。把词话与崇祯本人物出场特点进行比较，前者线性纵列出场：武松引出武大，武大引出潘金莲，潘金莲引出西门庆与王婆，一条线很清晰，适合说书讲唱，艺术创造不高，是传统叙事文学惯用套路。后者是面性并列出场，西门庆热结十兄弟，一下子介绍十个人，虽有主次，却面面具到，而且写的还是吃酒场面，个个皆有神笔或详或略兼顾描写，确是大手笔出手不凡，这样的场面也只有后来的红楼梦中见过。但金瓶梅却用在开篇，出手就是高点，然后才由应伯爵引出武松打虎，进而引出潘金莲。词话本开篇强调色字，所以有译本书名：西门庆与他的女人们的故事，好像是本女人书。而文人改写的崇祯本开篇却写男人们的故事，一场十个男人在庙里的大吃喝，结拜兄弟有钱是老大，强调的是金钱万能，财是万恶之源，金瓶梅也是一部男人们的故事：在封建社会，女人一般是不直接创造财富的。由此想开来，好像第一次读这书，处处皆新鲜了。
金瓶梅两版本人物出场比较
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