2022年2月1日 星期二春节
壬寅年正月 初一 北京晴
身青绿色曳地长裙，头梳高耸入云的发髻，青绿一出场，便叫人屏住呼吸，直呼“美哭了。”
青绿是剧中唯一一个抽象的、写意的角色。它是《千里江山图》的魂，也是全剧的美学提纯，无生命，但有温度。
“我们一个动作一个动作地磨，一个动作一个动作地练，一个动作都来不得偷懒。”两位导演说，《只此青绿》是为《千里江山图》而作，也是为中华五千年文明而作。
那么，《千里江山图》究竟是一副什么图呢？带着双份的好奇，我请教度娘，同时打开了《中国书法与绘画全书》。
《千里江山图》的作者是王希孟。王希孟是宋徽宗时宫廷画家，得到赵佶亲自指授，画出《千里江山图》。时年20岁（也有说17岁）。这幅巨作完成后不久，王希孟便去世，这成了他唯一的存世珍品。
王希孟学的是精工浓艳的那一派，和“宣合体”花鸟画一样，正符合当时皇家的审美要求。《千里江山图》选取的是平远的景色。画就像它的名字一样，千里江山，气象万千，恢宏典丽，莽莽苍苍，浩瀚无垠。画中的那些千峰万壑、星罗棋布，有的乱岗如积，岛屿相迭；有的大江旷远，水天相涵；有的汀渚绵延；有的群峰耸立；有的峤岭重叠，勾连飘渺而去，不厌其远；有的峦态岗式，簇拥相连，映带不绝；有的大山堂堂，众多岗阜林壑分布其次，层峦起伏峥嵘而各不相同。山间岭上，渚旁岩边，都有丛树竹林、寺观庄院、矛舍瓦屋，各自有道路可以找寻，或者通往其他地方；水中舟楫亭榭、桥杓轮春；人物像蚂蚁，繁密，，不可记数，可以说得上是场面浩大，景物繁复，在此之前没有可与之相媲美的。
由于年代久远，部分颜色已经脱落，因此画面更加鲜明。石绿和石青很多是交替使用的，前一个或临近的山头用的是石绿，再后或旁边的石头便使用石青，以显现出前后左右的关系。石绿和石青的颜色都很厚，而且都是原色，相当灿烂艳丽，这在以前的青绿山水中是很少见的。整个画面统一在大青绿的基调中，色彩浓艳，气氛调和，分量沉重，光彩照人。
《千里江山图》比采用同样颜料的《蒙娜丽莎》早300年，《千里江山图》所用的部分矿物颜料，其主要成分属于氧化物的是矿物—蓝铜矿：颜色，深蓝色；朱砂，大红色；赭石，暗棕红色或灰黑色；砗磲，白色。
《千里江山图》中的矿物质颜料（石青、石绿）历经千年而未衰，即使在幽暗的环境中依然泛着宝石的光芒，主创团队正是从这一细节处提炼出“青绿”的意象。
此画全长12米，用整幅绢画成。作者充分运用了中国山水画“咫尺有千里之趣”的表现手法，以精密的笔法、强烈的色彩、开阔的景致和丰富的内容，描绘了千里江山的雄伟瑰丽。画中峰峦丘岗，绵延起伏，绵亘千里；江河湖海，一碧万顷，烟波浩渺，气势雄壮。其间高崖深谷，飞瀑流泉，松竹花柳，秀美清丽。又设置野市渔村、亭阁水榭及渔舟客艇等，充满了浓郁的生活气息。画面整体布局疏密相间，浑然天成，作者成功地将平远、深远、高远交替使用，使观者时而如行走山径，时而如驾舟水面，时而又如立足山巅，从不同角度领略山川的万千姿态。
画家运笔精细却又一丝不苟，人物虽细小如粒却姿态宛然，飞鸟仅是轻轻一点却具翱翔之姿，湖光潋滟，微波不惊，安排无不妥帖自然。色彩上既有统一的蓝色调，又有水、天、树、石的诸般变化，成功地表现出了锦绣山河的巨大魅力。
此图为描绘山水乡村的巨幅风景画，与同时代张择端的城市风景画—《清明上河图》可谓姊妹篇，共同将北宋山水画推向一个新阶段。
2017年，《千里江山图》在故宫中轴线上的展厅全卷展出。当时非常轰动，引发了排队打卡热潮，不少观众专门到北京观展，甚至诞生了一个词：故宫跑。
故宫博物院书画部研究馆员王中旭，曾分享过给《千里江山图》拍照的往事，当光线渐暗，画上的青绿色就会散发出宝石般的光芒。因此，主创们一致认为，青绿，或许正是那把开启画家精神世界的钥匙。
期待《千里江山图》能再次对外展示，有生之年，一睹为快！
