向来以“打开新世界”著称的皮克斯动画，在2006年，出品了第一部“赛车总动员”系列电影，从此，这个讲述赛车世界的动画长片，既是吸引孩子的“大玩偶”，也是成人观众的“酷跑大IP”。

作为好莱坞的经典模式——“电影三部曲”，“赛车总动员”系列其实有着严格的“套路”。在第一部中，主角麦奎因作为新出道的赛车新秀，虽然有着极高的天赋，但是却因为孤高傲世，而没有亲密的团队，致使他痛失第一名。而之后，麦奎因“失落”在了一个美国中西部小镇，通过磨练，找到良师益友，收获爱情，并最终取得“赛车真经”。

第一部的模式，显然就是坎贝尔在《千面英雄》中归纳的“英雄模式”，让英雄先遭受磨难，后万人加冕。

而在第二部中，电影不再满足于讲述“赛车”的故事，而加入了特工情节，并且将第一部主打的爱情元素，改成了“基情满满”的兄弟模式，再套上一个国际财阀垄断石油的阴谋，整部片子不再围绕“赛车”打转，而只是用“动画赛车”的背景套上“007”的故事。

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但是到了第三部，电影的故事开始回归“赛车”本身，也回归到主角麦奎因的身份认同问题。简单来说，《赛车总动员1》讲述了“英雄小子拿秘籍”，第二部则是“基友患难破阴谋”，第三部便是“英雄老矣更年病”了。

而这种模式，在好莱坞大IP的三部曲中广泛存在，往往第一部让主角出彩，树立性格和能力；第二部扩展IP世界，创造另类情节；第三部则是主角身份认同困难，需要经历大变故，发现真自我。

比如诺兰的“蝙蝠侠前传”三部曲，在第三部《黑暗骑士崛起》中，布鲁斯·韦恩在经历第二部中小丑的打击和登特的死去后，他开始对自己的“英雄”身份产生怀疑，致使他在电影一开始就放逐自己，陷入危机。

而在经典的“蜘蛛侠”三部曲中，彼得·帕克因为超能力的强大和膨胀，逐渐迷失在对力量的追逐中，致使邪恶的另一面开始侵入自己，迫使帕克最终和自己的另一面做出正邪的角逐。

而在广受追捧的“钢铁侠”三部曲中更是如此，名利双收的托尼·斯塔克，逐渐对自己那“人民英雄”的身份产生怀疑，他开始思考自己真正在意的是什么？是“钢铁侠”这个名头，还是用能力保护所爱的人？

同样的“身份认同”便出现在了《赛车总动员3》。在这一部中，闪电麦奎因老了，虽然不是老态龙钟，但是和他曾经的导师哈德逊一样，因为一次比赛事故，也面临着新老更替的局面，简而言之：新一代的车型要登上舞台，而新一代的车坛霸主也要更迭换代，毕竟，江山代有才人出，各领风骚数百年，这是必然。

所以本片讲述的，就是麦奎因找寻自身价值，重新认识自己和“赛车”这件事。但是，他都拿了数次冠军了，还认识不清吗？

当然，麦奎因在此之前，只是认识了“胜利”，却没有领悟“失败”，只懂得“胜利”的赛车手，只是一个优秀的赛车手，却不会成为赛坛传奇，只有像他的导师那样经受巨大的波折，才会发现自身的意义。

所以当麦奎因遭遇挫败后，他并没有放弃赛车生涯，尽管老骥伏枥，但是他依然志在千里。

电影在此处的处理，和香港的武侠片很是类似，主角遭遇挫折，然后功夫大侠为他指点迷津，通过刻苦训练，最终战胜敌人，获取胜利。

比如在《蛇形刁手》中，成龙挫败后得到袁小田的教诲，在《醉拳》中同样如此。有趣的是，像这种类型的电影，结局往往不是最精彩的，观众最想看的，恰恰是演员的训练过程，至于最后的大决斗，反倒是千篇一律。

而《赛车总动员3》有意思的地方，恰恰是它的结局不同以往。固然，在麦奎因和他的女教练酷姐的训练中，电影拿出了一些颇有意思的桥段，但，就是在训练的过程中，麦奎因认识到了自己，更重要的是，还认识到了酷姐的能力，也让酷姐找回了自信。

而电影结局的特殊处理，更是让这一效果得到了加强，新老交替成为了必然，电影并没有为了刻意煽情，让麦奎因这个老人强行赢得比赛。皮克斯在动画片的情节处理中，往往能用一种微妙的细节，讲述人与人之间的信任。所以，麦奎因虽然没有赢得比赛，但他却“赢”得了自己。

比如片中有一个很重要的情节，麦奎因向前辈老莫抱怨，说如果自己这次没能成功，那就面临和导师哈德逊一样的下场：失去比赛的机会，过着百无聊赖的下半生。

但是老莫却告诉他，哈德逊最快乐的日子，并不是像麦奎因想象的赛车生涯，而是指导麦奎因比赛的光阴，这样的情节处理就相当有力量。电影并不怕讲述英雄迟暮和新老更替，而是以另一种方式表达了衰老后的生活。

要知道，夕阳也有诱人的晚霞。

固然，《赛车总动员3》这部皮克斯动漫并没有逃出“好莱坞三部曲”的命运，但是它又讲述了新的故事和有趣的主题。这就是好莱坞，总是在老故事中讲述新意境。

的确，就如同“赛车总动员”这个系列，用“动画赛车”作为表现手段，即使里子依旧逃不出：友情、爱情、动作、特工等等话题，但是面子上好看，才是好莱坞一贯的作风。毕竟，电影向来不是一个强调讲什么故事的艺术，它总是一种在乎怎么讲述故事的商品。

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