关于凑句
凑句历来是写诗的毛病，并非现代人独有。
自唐格律诗入科以来，对近体诗做出了四句、八句的规定之后，凑句者如过江之鲫，数不胜数。假设没有科考对诗的要求，没有格律对诗的句数要求，何来凑句之说？
如果我们写古体诗，写现代诗，想到哪里写到哪里，有什么凑句的必要呢？
所以凑句是格律体的独有毛病——为了格律成型，在无话可说的时候强行拼凑句子，就是凑句。凑句在诗中表现突出，是因为格律诗的形式规整，且文法明晰，凑句这种问题一眼可辨。
实际上，词牌才是凑句重灾区。但是词牌本身格式复杂，相对于格律诗来说，大多数人不甚了了，看着标个词牌名，写得莺歌燕舞就以为是好词，根本不会去深究平仄和内容。现在的词牌，特别是那些长词慢调，有几个普通人能耐着心看完，并读懂，还作出评价的？
为什么只讨论格律诗凑句？因为大多数人的欣赏水平只分辨得出格律诗中的凑句。
如果是一篇白话文章，东拉西扯，空洞无物，一般人扫一眼就扔了——因为毛病太明显，大家都懂。
而词牌的毛病相对隐蔽，很多人因为自身知识的缺乏不敢做出批判。
只有格律诗，总共只有四句、八句，又是文言文，文法起承转合没有难度，一般人都能看个半懂——这种凑句文法的批判就最有意思了，又显得自己有水平，又能说得大多数人点头赞同，从而换来诗歌批评家的美称。
其实说句实话吧——诗歌本来就是凑句。
诗是韵文，是高低起伏、有节奏感的、押韵的吟诵文字。
凑句是诗歌的底层特色。你要让句子高低起伏，要凑吧？你要让诗有节奏感，得控制字词吧？你要押韵，更加得凑韵吧？
所以凑句本身没有错——错在你凑得好不好。
凑句凑得好的，浑然天成，高山流水，就是好诗。
文学水平不行的，就能让你感觉出凑句的生拉硬扯，让你有机会批评。
诗是有格式和内容两方面要求的，凑句只是格式要求的一个达成方式，关键是实施得好不好。
