周末午后，看到摊开在枕边的这本书却没有翻开的印象，拿起来才想起前几天侄女曾赖在房间里看书。在2016年这个高温肆虐的夏日里，我重游R·L·斯坦的幻想世界，满头大汗。
断断续续的看完这18万字的小说，想起当初毫不犹豫的买下一整套书的心情——真的很不错。
R·L·斯坦相比于斯蒂芬金的最大缺点就在于他细节上的描述实在是太薄弱了，而他的强项在于幻想的点子上，是斯蒂芬·金无法比拟的。有意思的是斯蒂芬·金的优点使之写出了一堆厚厚的畅销小说，而专注于点子的R·L·斯坦却只能将将写出简化的被称之为儿童文学的系列作品。前者被称之为大师，后者的世界销量有几亿册，却仍旧是个儿童畅销作家。
如果你翻开这本书，只需花一个小时的时间就能看完一个有头有尾的创意十足的故事。
《千万别睡觉》这个故事其实是一个简化版的时空惊悚小说，中心主题就是用烂的很久的平行时空。主流的平行时空的科幻小说里，为了读者的代入感，主角是不变的——各时空中的角色或有身份、收入等的变化，亲人朋友和爱侣同伴或有变化，但主角本身其实是没有变化的。主角的身体素质、性格等都有所不同，但是读者能一眼看出主角的平行时空的分身。这种设定也是塑造角色的基本方式，读者能够简单明朗的分别角色。也因此描述的重点从角色身上转移到了时空背景上，这是一种简单的写法。
在R·L·斯坦的这个故事里，他使用了第一人称视觉，读者的代入感已经很强烈。细节描述本身就是他的弱项，所以故事的重点回到了角色上。平行时空回到了角色本身，于是就有了一个独特的平行时空观念——主角“我”（马特）在各个时空中不但年龄不一样，父母也可能不同，甚至不是人类，可以是怪物，可以是松鼠或是昆虫~灵魂是同一个，身份则千差万别。因为是第一人称讲述，所以这隐藏的观念难以被注意。这个观念却是反常识的，我们的另一个时空不是因为我们的选择或是其他原因，我们是必然存在的，但不是以自身观察到的存在方式存在。
这第一个故事蕴含着强大的宿命感，唯一的缺点或许就是斯坦本身的弱项导致了背景的模糊，以至于如同一个儿童木偶剧——城市和家庭都有种纸质背景感，除了“我”因为有心理和动作描述显得真实一些，其他人都模糊的像是假人。这缺点在反派“现世特警”上尤为明显，简直就是硬伤。
《千万别睡着》还是一个简化版的时空惊悚剧，《爬虫召集令》则可算一个恐怖的寓言故事。
在这个故事里R·L·斯坦花了大段的篇幅来塑造一个被欺凌、被忽略的主角瑞奇，一个胆小、笨手笨脚的小孩，要来拯救世界。这是一个典型的结局反转的故事，读者期待英勇高尚的主角能够拯救即将被破碎的旧时代，但是R·L·斯坦却写了一个恐怖的结局，而当我读到结局后不由自主的翻过最后一页，却没有看到作者留下的希望，才明白R·L·斯坦写了一个真正的黑暗故事。
为这个黑暗无比、绝望覆盖的结局埋下的伏笔是那么明显，却由于一个笨小孩的纯真掩盖了。
仅仅是一本书的两个故事，18万字，拥有完整的故事骨架，合理的高潮安排，显示了R·L·斯坦的功力。其实光是这两个故事的基本框架，完全可以把每一章都扩充上万字。18万字完全可以扩充到五50万字，而且对于细节的补充可以使故事更加的丰满和可信。可这对于R·L·斯坦来说似乎是强人所难了，毕竟靠着这些骨架他就成了衣食无忧的作家，实在没有动力为此准备无数的资料来补充细节。
他的小说适合小孩，也适合大人，要知道，只需要花一点点时间，就能看到一个创意十足的点子，实在是很值了。
R·L·斯坦和香港的倪匡是相类似的作家，他们胜在一个个天马行空的创意，能让人惊叹这个世界有这么多的可能性，但也败在了时效性。他们的点子处在所处时代人类幻想的前端，但过了这个时代，当这些幻想的点子变得陈旧，他们不可能像凡尔纳小说一样，还有现实情感来支撑，引起另一个时代的读者共鸣，最后只能是过时的消遣。
不过R·L·斯坦扎根于科学昌明的美国，他的幻想至少在2016年还不会显得乏味可笑。
