读写营第2课，老周继续在讲解同学的提问。其中，文以载道、叙述与展示的区别、网文与严肃文学之困扰、文学作品的阶级性等，都是我比较关注的问题。（文章主要内容来自理事会课件，辛苦老师和课代表啦）
第三个问题：如何看待文以载道的说法？小说需要载道吗？
我的观点是可以载道，但是不强求，按照上节课我们讲的那个观点，写作，作为人选的第三件事情，它的主要作用就是愉悦身心的。而不是为了别的。我比较赞同这个战国时期杨朱学派的那种说法，就是做一个自私的成年人。
杨朱有过这样一句话，叫拔一毛而利天下，吾不为也，惜天下而奉一身，吾不取也，人人不损一毛，人人不利天下，天下治也。什么意思呢？就是说，如果我拔下一根腿毛来，天下所有的人都成为大作家、大文豪，我不拔。天下所有的人都献出一份爱，让我成为大作家、大文豪，我也不当。所有的人都做好自己的事情，保护好自己的腿毛，保护好自己的爱，写好自己的小说，吃好自己的饭，睡好自己的觉。让自己开开心心的过好每一天，天下也就太平了。
所以如果让我的小说去载道的话，这多少有一些难为我的，就是我的能力有限，载不动，我的小说儿，就像那个马路边儿上的那个一扫码就能骑着小黄车儿一样，能载着我去喝酒，已经实属不易了，载道的话挺难的，就是道一上车肯定车毁人亡。如果说大家从老周的那个小说里边儿发现了某一篇，载道了，那也与老周没有关系，是道他自己上来的，我根本就没想载他，他是过来搭便车的，与本人无关。
换一个角度讲，“道”真的是我们能够说清楚的吗？我们想载道就能载的动道吗？不一定吧，如果道德经已经把道讲的很清楚了。我又何必赘述呢？如果道德经都讲不清楚什么是道，我又是个什么东西？老周还能比老子牛逼吗？那是不可能的，虽然我们都姓老。
第四个问题：请问周老师如何积累写作素材？
我是写微小说的，对于我来说，完成一篇小说。不需要太多的素材，我一般情况下不会刻意地积累，就是遇到什么就算什么，遇不到就拉倒，写不出来就算了，反正就是比较随缘。
如果非要说怎样积累素材的话，我也有一点点心得，是这样的，就是我积累的其实不是具体的素材，而是一种情绪，或者说是一种感觉。这种感觉是怎么样的呢？
嗯，例如我看到了一片叶子，黄了，落了下来。或者，我看到了一只鸟直冲云霄，我还看到了一只猫，一只母猫在舔它刚生下来的小奶猫。
这些都是具体的生活片段，都是具体的细节。但是我并没有把这些片段直接存放到记忆里边儿，把它当成写作的素材，而是把这种情绪封存了起来。当我使用的时候，我用到的是当时体验到的情绪。而不是具体的场景和具体的细节。
我举个例子，例如当我要写一个人的生命消失的时候，我就把当时看到的枯黄的叶子落地时的那种情绪提取出来放到小说里。当我写一个人冲破枷锁，获得心灵上的自由的时候，我就把鸟儿直冲云霄的那种情绪提取出来放到小说里。当我写一个母亲对孩子的爱的时候。我就把母猫舔小奶猫时候的那种情绪提取出来放到小说里。这样这种单一的写作素材就会变得非常的多样，而且可以重复利用。
其实呢，我觉得最重要的还是你不想写的时候就不要写，憋久了什么都有了，那个时候你的表达的欲望就会爆表，你不想写都不行，因为小说里的那个场景会一帧一帧的在你的脑海里边儿慢放。句子会一个一个的从你的脑子里蹦出来，你不想写，他们就会一直纠缠你，直到你把它们写出来，才能够获得心灵上的安宁。到那个时候，也就没有什么技巧，也没有什么套路可言了。因为你不过是把自己大脑当中的东西写出来而已，也谈不上什么积累素材呀，谈不上什么结构呀，张力呀，故事呀，所有的那一套其实都没有了，只不过就是你心灵上的一种表达。
第五个问题：类别明显的网文能不能承载严肃文学和传统文学的深度？
可以，但是没有必要。为什么这么说呢？网络文学的传播方式跟受众和传统文学的不太相同，你要求网络文学去承载所谓的深度，我觉得这有点为难它了。网络文学是靠网络传播的。它的特点本来就是阅读体验好，然后它的受众大部分都是年轻人，而且是上了一天班儿的年轻人，他为的就是读着爽，不用太费脑子。我举个例子。我上了一天的班了，晚上我回到家里，我要买菜，我要做饭，还要辅导孩子写作业。孩子把作业写完了之后，我还要干家务，终于家务也干完了，然后打发他上床睡觉了。十点了，这时候我掏出手机，我想休息一下。暂时的把白天的在工作当中的勾心斗角、尔虞我诈放一下，我就想看一会儿网文。结果你跟我来探讨人性的弱点，你跟我来讨论生命的意义，深度确实是有了，但是我啃不动，我累了一天了，我就是要磕CP，我就是要看无脑的爽文。我就是要看大男主后宫文，我就是要带入自己，我就是要跟一群又有趣又好看的小姐姐谈恋爱。那种有深度的严肃文学满足不了我的这种需求，它太硬了，我啃不动的。
再举个例子，早晨我去吃油条，我这边扫码支付，那边老板就把油条递到我的手上了，我一边儿吃油条，我一边儿走，一边儿去赶二路汽车，什么都不耽误。晚上的时候，我要跟朋友出去喝酒，吃什么呢？铁锅炖大鹅，不炖两个小时，那肉根本就嚼不动，没有办法吃。如果你硬是要求铁锅炖大鹅。跟油条一样，出菜快，这边儿扫码，那边儿就能塞嘴里边儿去，这就有点儿太为难人了，如果你硬是要求啊，就是我跟朋友一人对着一根油条在那里喝一晚上酒。这也很难。
但是如果你说这个铁锅炖大鹅，因为它的那个烹饪的那个时间，烹饪的手法儿，然后放的那些佐料，比较多，就一定比油条高贵，这样说也是有问题的，为什么呢？就是如果我一大早儿就吃铁锅炖大鹅，吃下吃不下咱先不说，就是我早晨如果起床吃铁锅炖大鹅的话，我肯定赶不上二路汽车了。
所以不能要求传统文学跟网络文学一样阅读体验好，传播范围广。当然，也不能要求网络文学跟传统文学一样有深度，他们各自做好自己分内的事情就好了。油条跟铁锅炖大鹅各有各的好处，都能填饱肚子。我们大家就是吃好喝好就行了，不要考虑太多，真的。
第六个问题：作为一个新人，想知道如何区分微小说和短篇小说。
微小说和短篇小说在写作和结构上，有很大的不同，但是对于新人来说，还没到需要区分微小说和短篇小说不同的这种程度。他们两个确实不一样，很多地方不一样，但是作为新人，你现在没有必要把它搞那么清楚，还没到那个程度，你就可以简单的以字数来区分，就是2000字左右的，1600字到2000字之间的这些，你可以把它定义成微小说，然后将三千字以上的定义成为短篇小说。
第七个问题：有了明确的主题，如何提炼书写大纲。
这个问题老周不会。我是写微小说的，那最多平时再写一点短篇小说，还写过一篇散文，微小说的字数是2000字左右，你写个大纲，也得1000字吧，一个大纲占了我一半儿字数儿。我有写那个大纲的时间，我一篇小说我写完了，我搞那东西干嘛呢？
根据我个人的经验，就是微小说和短篇小说，还有散文，一般是不需要大纲的，人物情节，故事，时间线，什么乱七八糟的这些东西，都不复杂，实在是没有写大纲的必要。然后对于这个中篇小说和长篇小说，我没写过，我实在是没这方面儿的经验，如果非要让我硬说的话，硬着头皮说点儿经验的话，我觉得可以反向操作一波。逻辑是这样的，就是你先把别人已经完成的那个中篇小说或者长篇小说多读几遍，然后你根据这个已经完成的这个长篇小说或者中篇小说，写出一个大纲来。这个大纲，我认为是一个可逆的东西。
也就是说，你根据完整的小说儿可以写出一个大纲来，同样的，你也可以根据大纲写出一个完整的小说儿来，那至于其他的骚操作，老周就不知道了，那也不好瞎说，对不起啊。这题老周不会呀。
第八个题：叙述和呈现的区别。
有区别，一般情况下我叫讲述和展示。我也忘了自己最早这个名词是从哪里看到的，因为一开始我看到书上是这样叫的，所以就习惯了下来。
小帅跟小美谈恋爱，两个人约会约好的，晚上一起去看电影，八点到，结果，小帅迟到了，小美就生气了，小帅这时候需要给小美一个解释。如果小帅跟小美是这样说的，亲爱的小美，我约会迟到是有原因的，我在来的路上遇到三体人攻打地球了，为了地球的安全。我要先把三体人消灭了，然后才能过来，那么这种方式就是讲述，也就是那个问题中所说的那个叙述。这是一种方式。
换一种，如果小帅跟小美说，亲爱的小美，我约会迟到是永远是有原因的，我在来的路上是这样的——他说完这一句话之后，小帅没有接着说下去了，而是切了一个镜头，直接切到了小帅遇到三体人的那个场景上去，然后就是详细的描述了三体人的相貌，武器，语言，战斗力。然后还给了几个特写的镜头给到这个小帅身上，集中表现了小帅跟那个三体人作战时候的勇敢，最后甚至还有一段儿心理描写。或者说是小帅的自己的一个独白，小帅对自己说，赶紧消灭眼前的三体人，我一定不能约会迟到，如果小美生气了，地球同样会毁灭的。这种通过切镜头的方式。来表现的事情经过的方法就是展示，也就是呈现。
讲述与展示的区别，这是小说的一个门槛儿，如果你想写小说的话，这是一个必经之路，你绕不过去，你必须把这个讲述跟展示。也就是叙述跟呈现要区分开，要搞清楚才行，如果这个坎儿你迈不过去，那么小说你就不太好写，至少是写不太好。就是很多关于写作的那个书籍上，都会提到，叫法不太一样，不过是一个东西，在这些书当中，极力推崇的就是展示，也就是呈现。我印象当中是有这样一句话的，就是说我宁愿要一句的呈现，也不要你大段的讲述。
这句话就相当于把展示就是呈现，推到了一个很高的位置上，对于这个新手来说，呈现直接影响了小说的画面感。如果有编辑，或者说是有其他的读者跟你说，你的小说画面感不够强，大多数情况就是因为你小说当中展示与呈现。这方面儿就是做的不够好，而那个讲述和叙述占的比例太高了，这种情况就会导致你的那个画面感不够强。
对于那些有了一定写作经验的作者，我在这里就打个预防针吧，并不是在所有的情况下，展示都优于讲述。例如。上面儿我举的那个例子，小帅和小美约会的那个例子，如果我把事情发生的先后顺序颠倒一下，其实情况就变了，如果现在三体人打过来了，小帅跟小美正在吵架。吵架的原因是约会的时候小帅迟到了，这时候小帅要解释自己迟到的理由，如果用的是展示或者是呈现，那就太狗血了，谁要听你迟到的理由呀？我们要看的是三体人跟地球人干架，你给我呈现干架的场景就行了，那迟到的理由谁关心呀？
我们有一些作者心中确实牢记了这个呈现比这个叙述要好这一个铁律了，但是在小说的开头，你不要上来就展示。2000字的微小说，你开头就是一大段的展示。这种写法就是会拖慢小说进入故事，就是进入故事情节的整体的节奏，所以这个呈现和叙述要视具体的情况而定的。
还有一种情况就是有一些作者，世界名著读了确实不少，一言不合就来一大段的环境描写，全景、中景、近景、特写，一个都没落下。确实有一些世界名著，特别是年代比较久远的那些世界名著。环境描写确实很多，但是他没有办法，那是因为受了那个时代的限制，在那个时代，有好多人就是没去过远方，他们不去旅游的，甚至一生都没有走出自己出生的那个小村子，那个小镇，如果作者不把当地的那种环境描写出来，那读者就不知道这个故事到底发生在什么地方。
但是现在不一样了，现在网络很发达。短视频带着你，三分钟就把世界的美景全都看了一个遍儿。甚至短视频拍出来的景色，比你自己到现场去看的还要美。当我们一说到万里长城，大家大概就知道长城是什么样子了。然后作者一说洱海、大理，大家也大概知道是什么样子了，就不需要那么多的描写，作者在写这些大家已经知道的景物的时候，你就不要秀你的高超的技巧了，没有意义，省点儿笔墨吧，求求啦。
第九个问题：新手如何给自己定位写作的方向，比如写小说还是散文，或者是其他的文体。
这个问题比较简单啊，你先写，先不要管什么文体，不要一上来就给自己设定一个框框，你一上来就画地为牢，作茧自缚的话，还怎样展翅高飞呢？你想一下。在没有任何枷锁的情况下，你都不一定能够飞起来，你再给自己画个圈儿，你就更加寸步难行了，对不对？你先写，不要管什么文体，也不要管写的好不好，你先熟悉一下。写作是一个什么样的东西？你先去找找感觉，先爱上这个东西，然后有了一定的基础了再考虑自己到底是写小说呀，写散文呀，还是写什么其他的东西。
我举个例子，这个世界上的真相是这样的，先有了苹果，然后才有了苹果的定义，而不是反着的，不是先有了苹果的定义，然后才有的苹果，同理，你要先写出一些文字来，然后根据你写出来的东西。看一看哪些文字写的更加顺手，哪些文字写的时候更加快乐，然后再去做选择。
第十个问题：文学作品和审美有阶级性吗？
先说答案，在我的内心深处，我认为是有的，这个我要承认，但是我不接受，我认为文学作品和审美的阶级性是由于人造成的，因为人是具有阶级性的，所以导致了文学作品的阶级性。但是我不接受文学作品的阶级性，因为我不接受人的阶级性。我坚持认为人人生而平等。去他的阶级性。我在一上课的时候可能说过，我的小黄车载不动道，但是如果这个道是为了人类的平等而战的话，我愿意，哪怕车毁人亡。
我追求的是没有阶级性的人类社会，我追求的是那些没有阶级性的文学作品，是那些能够真正反映人类共同命运的作品，是那些超越了阶级性的东西。或许。我们永远都无法画出一个完美的圆，但是这并不影响我们去追求一个完美的圆。所以在这节课最后，我想引用马丁路德金的演讲，我有一个梦想。来结束今天的讲课。
