莎士比亚从不会提及故事人物背后的动机，当你尝试解释人物的动机，你的读者就出戏了。你只要把人物展示出来，让读者自己去理解人物。设计主人公时，其他人物会引出主人公不同的性格维度（冲突，内在的心理冲突）。但必须要知道，配角的性格维度不能和主角一致。当一个人物评价另一个人物时，读者会把他放在口袋中，然后等着观察，这是吸引读者的一种方式。
好的人物创造都是来自自知，都是从自己身上发现的，越能了解自己，就越了解人性，就越能创造出好的人物。作者要热爱自己笔下的每一个人物，但是你永远不会像了解自己那样了解别人。
写作是非常困难的事情，需要有极高的智慧。作者需要了解这个社会的方方面面，必须能够讲故事，能够进入人物的头脑。而人物的情感是触发故事戏剧张力最重要的因素。情感有快乐感和痛苦感两种。这两种情感的转折则来自价值的转折。首先读者要对人物认同，产生有情感时，人的身体也会有反应，达到顶点后会放松然后回到平衡。
情感是短暂强烈的，情绪却是一直存在的。感觉把我们的生活具体化，感觉把情感具体化。情绪就是感觉并让情感具体。但情绪不能代替情感，表达情感要把人物放在选择中，但如果选择太简单，仅是善恶、对错等，读者会比人物更快知道他的选择。要让人物从自身的角度去选择，就要从人物的人性去思考，无论人们做什么都会认为从自己的角度来看是正确的。当把人物置于两难的选择，让他从自己的视角去两害选其轻时就会让故事具有戏剧张力。
好的故事往往会在两个选择之外设置另外一个。故事进展的节奏要像性爱一样，张弛有度，统一性和丰富性相结合。如果想要通过重复来积累情感，只会适得其反，多样性要靠调查来积累。重要时刻要缓慢得展现，营造张力，强调接下来的转折。
而让故事具有戏剧张力的秘诀在于故事中的负面力量。负面力量并不特指某个坏人，而是是生活中所有力量的总和。在故事开始前，把所有主人公的力量：意志力、创造力等等放在左手，把所有负面力量：社会、人际、自然等放在右手。这样可以看出我们的主人公总是在下风，他的机会在负面力量的对比下显得微不足道。如果负面力量不强大的话，主人公就没有必要变成另外一个人。
犯罪是在告诉你这个世界发生了很多不好的事情，世界上最大的罪是由政府犯下的，邪恶的社会会让人祈求自己死亡的来临。把负面力量隐藏在故事线后或隐藏在人物内心中来实现冲突。越深入人性，越有可能制造强大的反抗力量，就越有可能把故事推向极致。
要在高潮本身中制造期望和结果的鸿沟，制造转折点，让主人公不断面临选择。选择比行动困难，而变化让选择变得更难。故事就是要讲述生活的变化，所以我们要从深层次理解变化。这个变化往往就是故事的核心价值。
人物的每一个设定都要给它一个回应，要给读者他们期望的东西，但不是用他们能想到的方式。读者真正想要的是情感的满足体验，而不是什么类型的结局。意淫的意思是隐藏事实，这并不是转折，转折是要发生变化，隐藏事实的做法并没有让事实改变。最后的高潮要结合两个东西：奇观和真相。用情节而不是解说来能揭示故事的意义。
整理人：瓦力
原始课程笔记来源与网络，此文是在本人学习理解的基础上整理编辑。其中不少部分做了删改。请大家比较指正。希望大家能够通过此文有所启发收获。
