年少时看过阿诚的《棋王》。它讲述“我”当知青时和爱棋的王一生成为朋友，目睹他成为棋王的经历。那时只觉得故事耐看，如今再读，才略领会到阿诚的笔法。《棋王》文字简单平实，细节描绘精致。尤其读到全书高潮王一生以盲棋一对九的车轮战时，叹为观止。
这场车轮战不用华丽的辞藻渲染王一生棋艺高超、对局精彩，只是描摹场景和人物，将棋王的气势和群雄激战的画面传递到读者眼前。
场景的切换有镜头感，富于变化的视觉和听觉造出对弈的紧张气氛。
在会场，王一生决定和地区赛的前三名一起下，
“众人都轰动了，拥着往棋场走去。到了街上，百十人走成一片。行人见了，纷纷问怎么回事，可是知青打架？待明白了，就都跟着走。走过半条街，竟有上千人跟着跑来跑去。”沿途商店的人张望，车也开不过。“乘客们纷纷探出头来，只见一街人头攒动，尘土飞起多高，轰轰的，乱纸踏得嚓嚓响声……到了棋场竟有数千人围住，土扬在半空，许久落不下来......后来的人拼命往前挤，挤不进去，就抓住人打听，以为是杀人的告示。妇女们也抱着孩子，远远围成一片。又有许多人支了自行车，站在后架上伸脖子看，人群一挤，连着倒，喊成一团…...数千人闹闹嚷嚷，在街上像半空响着闷雷。”
地点由小变大，从会场、街道移动到棋场。围观群众的数量从百、千到几千。声音从“嚓嚓响声”变成“闷雷”。字面上看，变化显在量上，而实质上读者的脑海中对棋赛的印象有了质的变化，意识到这必定是场激烈厮杀的对局。再看动作描述“拥、围、挤、抓、伸、连、喊”，真实精准。大脑中不由自主地将这些情景联系起来。而书中贴切的比喻，如人多到像是在“打架”，“杀人”，无疑将读者的感觉推深，产生即视感。
棋场上的动静变化互相参照。
“棋开始时，上千人不再出声儿。只有自愿服务的人一会儿紧一会慢地用话传出出棋步，外边儿自愿服务的人就变动棋子儿。风吹得八张大纸哗哗的响。”
这时的声音和之前的喧闹形成强烈地对比。看棋的人和传棋的人，一动一静，紧紧抓住读者的心。
看棋的人从“再没有人动一下，似乎都要把命放在棋里博”变到“人们人在看着，但议论起来…….大家就不太客气，笑话起来”呈现出围观群众的情绪从紧张到放松，间接写出王一生在棋局上的变化，从难以预测胜负到胜券在握。
对太阳的描述既配合人的情绪，也体现出车轮战时间长，群雄在棋盘上气氛走向。起初太阳从“斜斜地照在一切上，烧得耀眼”，下午“太阳终于落下去，立刻爽快起来”，天黑以后，地区棋赛冠军的亲身出现，烘托出王一生已稳坐棋王之位。
如果说层层铺垫的场景描述让引领读者置身于其中，那么巧妙地刻画不同人物，汇聚出棋王的完整形象也是极高的写法。
棋场上关键的人物有“我”、对手和王一生，分别着重刻画于心理、语言、外貌和细节。
小说没有直接描写王一生的心理，着墨点在“我”——旁观者，用“我”的心理来映射棋局对奕艰难，扣人心弦。“我”感觉出王一生的手有些抖。“我”不下棋，心中却涌出刘邦、项羽和士兵的景象；王一生母亲磨的棋子攥在我手里。
“我第一次承认象棋也是运动，而且是马拉松，是多一倍的马拉松！我在学校时，参加过长跑，开始后的五百米，确实极累，但过了一个限度，就像不是用脑子跑，而像一架无人驾驶的飞机，又像是一家到了高度的滑翔机，只管滑翔下去。可这象棋，始终是处在一种机敏的运动之中，兜捕对手，逼向死角，不能疏忽。我忽然担心起王一生的身体。”
语言的精华则交给最后出现的世家高人，一位隐世的老者，他在世人眼中已是脱俗且深怀绝技之人。他心甘情愿和棋，淋漓尽致的赞赏王一生的棋艺，更衬托出将棋王的棋力和棋道。
棋王少言则内敛，内敛之人必藏锋芒。从外形上来看，王一生貌不惊人，甚至太过平凡。小说中写道棋局未开前“他的瘦脸上又干又脏，鼻沟也黑了，头发立着，喉结一动一动的，两眼黑得吓人……他一个人空空地在场中央，谁也不看，静静地像一块铁。” 和棋之后“王一生孤身一人坐在大屋中央，瞪眼看着我们，双手支在膝上，铸造一个细树桩，似无所见，似无所闻。眼睛深陷进去，黑黑的俯视大千世界，茫茫宇宙。”
两相呼应，再点出旁观者眼中外形黑、小，普通人王一生是真正的棋王，让人感叹惊、奇、神。外在形象和内在的反差，将棋王的形象升华。文章中写道“众人都呆了，都不说话。外面传了半天，眼前却是一个瘦小的黑魂，静静地坐着，众人都不禁吸了口凉气。”
王一生喝水的白描，包括他喉咙的运动，自自然然地写实，传神。精湛的文字让读者自己在脑中绘出他专注于棋局运筹帷幄的形象。
王一生和高手过招的情节将场景、人物和细节的融合，将文字在读者的想象空间中延续。小说《棋王》中值得品味和推敲的还有许多，但车轮战这一部分留给我印象最深的。
