在某个周末下午，曾慵懒地躺在床上看一场经典的老电影《天堂电影院》，却被它感动的不能自已，甚至哭得稀里哗啦。当准备下笔写文时，就决定写下此篇观后感，以记下我对此篇电影的解读和感受。
作为意大利导演朱塞佩• 多纳托雷的时空三部曲的首部作品，《天堂电影院》获得了最多的荣誉，也承载了最真挚的情感。尽管三部作品都使用了夸张的表现手法，它们分别拥有一个疯狂的热爱放映机的多多，一个疯狂地迷恋玛莲娜的雷纳多，和一个生活在海洋上的钢琴天才1900，但我认为《天堂电影院》有着最自然的感情流露。比起《西西里的美丽传说》或《海上钢琴师》那样的童话故事，它没有太多的刻意设计，甚至会平淡地让人觉得无聊，但正是那些普通的相遇和离别，不动声色地打动着我。
简而言之，影片讲述的是成长在意大利西西里岛詹卡多小镇一个孩子的故事。主人公多多是个古灵精怪的小孩儿，而阿尔夫莱多则是“天堂电影院”的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。这个剧中我最难忘的就是阿尔夫莱多，他扮演着多多人生导师的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长，引导他追求梦想。
还记得，当年轻的多多服完兵役回到小镇，发现人事全非，连缀生命的诸多线索早被掐断，天堂电影院的放映员已经另有其人，心爱的姑娘杳无音讯，原本属于自我的都遁失了，在人生茫然与爱情失落的谷底，阿尔夫莱多对郁郁寡欢的多多讲了这番话：“也许这是天意，人人都有所追寻。离开这里，这里被诅咒了。每天呆在这里会把这里当成全世界，会相信事情一成不变。”尽管他渴望多多厮守左右，可他更舍不得多多的未来人生。在他看来，多多对电影的执着与热爱，能争取别样的人生，能拥有更为广阔发展天空，他不希望多多像自己一样，陷在小小的放映室，小小的城镇中。
洞悉世事的阿尔夫莱多也这样教导多多：“人生与电影不同，人生辛苦多了。离开这里，去罗马，你还年轻，世界是你的。我已经老了，我不想听你讲，我想听别人讲你。”就像是一个父亲对孩子的期许。为了坚定多多出去闯荡的信心和决心，他甚至决绝的说：“不准回来，不准想我们，不准回头、不准写信。想家时要熬住，忘了我们，要是你失败逃回来，就别想来见我，懂吗？热爱你的工作，就像小时候热爱放映机。” 没有了心爱的初恋女孩，没有了可爱的“天堂影院”，没有了未来的向往，没有了生活的勇气的多多，除了离开家乡，他还能做怎样的选择呢？于是年少的多多离开家乡，带着爱之梦一起被放逐。阿尔夫莱多用那样决绝的办法，抽离了现实的爱，把它变成了多多的一个梦，让多多成为一个追逐着梦的人。
距离可以拉开，亲情无法背叛。多多走后，阿尔夫莱多总是叨念着多多，搜集所有他拍摄的电影以及相关的评论。可却从不肯提及让多多回来，即使在他生命垂危的弥留之际，依然不肯让多多分心来看他。他如此旷世挚爱多多，可谓用心良苦。可以说，没有这个守候在故乡的阿尔夫莱多，就没有日后著名的导演多多。在他死后，还不忘留给多多一盒胶卷，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感。
其实，我无法理解为什么多多这么多年都不愿意回来，如果是因为当初阿尔夫莱多所说的话，可他在30年间已成了一个著名的导演，也已是一个头发斑白、即将步入老年的人了，他心中难道没有对阿尔夫莱多或是他母亲的牵挂吗，他怎么忍心阿尔夫莱多去世时是他30年第一次归来。树欲静而风不止，子欲养而亲不待……但影片的最后，多多一个人坐在影院里，观赏着阿尔夫莱多送给他的礼物，那是曾经被神甫摇着铃铛要求删去的亲吻片段。看着银幕上那曾经的人物在老旧斑驳的影片里缠绵缱绻，深情拥吻，他流泪了，他微笑了，我也留下了泪水，也稍微原谅了多多。因为阿尔夫莱多太爱多多了，他理解多多。我也多么希望在自己的人生路上也有那么一位指路人啊！
在我看来，多多是幸运的，因为他有阿尔夫莱多。如果说多多是放逐梦想逐梦的风筝，那阿尔夫莱多就是那个放风筝的持线人。“我是一只风筝，一只被放飞的风筝，看起来自由自在，其实始终有一个人，一根线在牵引着我。”
