官人说：
前不久，《电影甸报》公布了2019年十佳日本电影。
荒井晴彦超大尺度的《火口的两人》登上第一名。
这部电影究竟有何魔力呢？
今天首席影评官发表的是入驻影评人侯晓林的文章—《火口的两人》。
和很多大尺度电影的命运一样，日本电影《火口的两人》与内地观众无缘在电影院中相见，只能在狭小的电脑屏幕内与我们偷偷私会。
单纯从尺度的方面来说，日本电影始终站在世界电影之林的前列。
但日本电影并非因为大家喜闻乐见的“成人动作片”和风靡一时的“粉红电影”而征服影迷，而是往往凭借细腻动人的情感来戳痛我们柔软的内心，比如此前斩获金棕榈大奖的《小偷家族》，也比如最近的这部《火口的两人》。
01.十日偷欢改写人生
十天后即将结婚的直子，在整理旧物时发现了一本影集，内容是自己与曾经的恋人贤志的亲密记录——里面是各种少儿不宜的“黑白艺术照”。
原来往事并没有都随风而去，在一瞬间，记忆的闸门打开，曾经的一幕幕汹涌地浮现出来。
直子回到故乡，找到旧情人。就算曾经的感情已经走到了尽头，二人相见还是朋友。直子以让贤志帮自己送电视机为借口，带贤志回家。
当贤志准备离开时，直子执意拍沙发让贤志坐下的一幕，尤为精彩催人心碎。心中的火焰与无助的灵魂交织在一起，这段感情像是一根能把自己拉出深渊的救命稻草，如此很贵又如此的脆弱。
于是所有人都猜得到会发生了什么——旧情复燃，干柴烈火。
十天里，直子和贤志势不可挡奋不顾身地投入到了欲望的海洋中尽情徜徉。
水乳交融，合二为一，难分难舍，心心相依。
02.两个诚实得赤裸的灵魂
全片只有两个角色，作者的焦点完全集中在了两个人的身体与灵魂的上面。
直子眉清目秀，外貌贤淑，但是内心却需要炙热的爱、身体需要轰轰烈烈的抚慰。那些年轻时候大胆越界、肆意妄为的照片记录着自己飞扬跋扈的青春，同时也是自己渴望狂野地绽放的内心写照。
贤志朴素内敛，一副邻家男孩的乖巧样貌，但是规规矩矩地外表始终压抑着一颗需要爆发、需要宣泄、需要横冲直撞地去爱的心。
所以，当二人相遇，身体才会磨出激情，心灵才能擦出火花。就像鱼儿遇见了水，鸟飞上了天，自己拥抱了自己。世界如此之大，能够找到另一个自己是多么的不易，彼此需要互相满足，一旦双剑合璧，唯有不离不弃。
作者剥离了两个人物身上所有来自社会身份的束缚与牵制，只把纯粹的这一对男女放置在云淡风轻的天地间大海边，只把两个不知疲倦又乐此不疲的身体放置在画面的中心处，让我们真切地看到颤抖的肌肉，也真切地看到诚实到赤裸的灵魂。
03.一部不太一样的日本电影
作为一部日本电影，《火口的两人》显得有点与众不同独树一帜。
日本电影在进入“后大师”时代，电影行业的情况明显不如以美国为代表的好莱坞商业片强大，也不如欧洲的文艺片体系完善。但是日本电影人利用有限的电影资源和自己的聪明才智依然创造出了一部又一部的精品。
作为小成本电影，日本电影一方面以三池崇史、园子温、井口升等为代表的cult片大导坚持“大尺度重口味”创作，另一方面则是是枝裕和为代表的秉承小津安二郎的细腻温情风继续书写当下的家庭伦理剧。
这部《火口的两人》既有毫无遮拦直来直去的激情场面，又有娓娓道来细致入微的内心刻画，似乎并不能单一地划分到当下常见的某一类日本电影谱系之中。
那些客观的固定机位，那些全景不切近特的长镜头使用，又似乎更接近于冷静的欧洲文艺片风格。
片中一男一女的大尺度戏份，不禁让人想到内地的娄烨电影。
与娄烨电影中阴暗、压抑、不安、焦灼感迷茫的激情戏截然不同，本片的激情戏在近乎自然光下、在日常生活场景内，呈现出了一种真实、清新、自然、美好的感觉，而这份天然的纯真感，却又是只有日系电影方才能具备的特质。
也只有这样的日本电影，才会让我们相信，世界冷清，我们幸好有身体可以去彼此温暖，这是一件多么美好的事！
