出剧场前我回头望了几次已经空荡荡的舞台，孤独的椅子还在中央，像个琥珀，凝住了台上所有的喜怒哀乐。仿佛舞台还是多次谢幕都掌声雷动的样子，最后五分钟我拍红了手，止不住泪流，只想赖在戏里，不愿出来。
走出门，拿了纪念品，道过谢，汇入谈论着感动瞬间的人流中，走在灯影背影重叠在一起的小路上，我捏了捏徐大志的手，恍若大梦初醒时，一半还在戏中，一半却回了生活里。
爱情是什么？是柠檬味的明明，是为爱撕心裂肺病入膏肓的明明，是养犀牛的马路，是奋不顾身一心为她的马路。爱情是什么？是偏执是疯狂是撕心裂肺的哭喊是欲语还休的情话，是恼羞成怒而又无可奈何，是痛在其中却欲罢不能，是一只恋爱的犀牛。为什么哭？戏里走了一趟，绕得出其中红尘迷局，识得出适可而止之稳，却看不透生活之困。三种角色终会在一个人身上轮回，马路、明明和陈飞。
“凉茶苦不苦？苦。那你还喝吗？喝。”
大梦累人，随它哭随它笑，现在疲惫不堪，提笔却悬。但既然是个人偏见，就索性敞开了写。
《恋爱的犀牛》是一个关于爱情的故事。 讲一个男人（马路）爱上一个女人（明明），为她做了一个人能做的一切，可女人还是爱着别人（陈飞）。
喜欢的博主写过一句话：通过“非人”来揭示人性，比平铺直叙要更彻底。用来形容《恋爱的犀牛》再合适不过，马路和明明为什么偏执地爱着得不到的人，为什么马路为了不让明明受伤而去找她爱的人理论 被打却还是说：他们会对每天打人感到腻烦的，再说他总有一个人的时候。
纯粹的爱回到最初，就是动物的本性，赤诚、干净、简单、直白，强烈的目的性和摩擦出的伤害却是难以避免的附属品。犀牛会为争夺所爱拼死打斗而遍体鳞伤，人也不过是高级一点的动物罢了，有了思想，自封为人，面对爱情却没什么不同。
剧本里马路砍死了图拉，掏出它血淋淋的心脏，对明明说：这是我能给你的最后的东西，图拉的心，和我自己，你收留他们吗？明明，我亲爱的，温柔的，甜蜜的。
在警察冲进犀牛馆时，马路依然无动于衷，紧紧抱着明明，明明看着远方，唱起：对我笑吧，像你我初次见面，对我说吧，即使誓言明天就变，享用我吧，人生如此飘忽无定，想起我吧，在你感到变老的那一年。
偏执的爱在现实生活中肯定存在，但他们二人是极致的个体，把偏激面表达得淋漓尽致的个体。其实这有些不符合常理，游戏设定中他们最多就是被投入大海的石子，泛起名叫情痴的涟漪，个体的挣扎在大数据的控制下永远无力，掷地而有声都做不到。但这也是话剧的有趣之处，给观众足够空间去重建想象力，把可能性的触角不断伸长。
我爱他们的偏执，迷人而不可抗拒。想起剧本中的一场：体现着人类的智慧和力量的大钟就要建成，众人激动不已，积极讨论着，只有一个市民说到了爱情，众人对他侧目而视后合唱起：爱情是多么美好，但是不堪一击。爱情是多么美好，但是不堪一击。像个隐喻，在这个人人都寻找着利益与情感的平衡点，确保自己不吃亏的时代，马路偏执地与世俗对抗，倾其所有遍体鳞伤只为所爱之人。太迷人。
英语里有句俚语：Do or die. 我愿孤注一掷，也甘愿为之付出，不道痛楚。我自孤独地爱着，梦着，人生浮沉，聚来又散，没试过怎可说爱过。“如果没有那么多的感动，那么多的痛苦，在狂喜和绝望的两极来来回回，活着还有什么意思呢？”想到杜拉斯说的话：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”他们做到了。但这更像是一个警钟，长鸣于心耳，震耳欲聋。适度的，在被对方容忍范围内的，不妨碍社会秩序的偏执可以被谅解，但强加和折磨就使一切没了最初的期待。
谢幕时马路高喊：请勇敢去坚持那些美好的！我悄悄说了声“好”。
剧本的前言也写道：我希望看过戏的观众，能感到在他的生命中有一些东西是值得坚持，可以坚持的。至于爱情的结局不是这个戏里所关心的。
结局不再重要了，马路一直是这样的马路，明明也一直是这样的明明，哭过笑过，我也该回生活里了。
马路："你是我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着太阳光气息的衬衫，日复一日的梦想，你是纯洁的天真的水流一样的，你是纯洁的透明的玻璃一样的，阳光穿过了你，却改变了自己的方向。“
明明：“他有着小动物一样的眼神，他的温柔也是小野兽一般的，温柔违反了他的意志，从他眼睛里泄露出来。他自己仿佛也意识到了，为此羞愧似地故意表现得粗鲁无理，就像小野兽朝天空龇出它还很稚嫩的利齿，作出不可侵犯的样子。”
这是我看的第一部话剧，剧本我看过不下五遍，不夸张讲，它住进了我身体里，成了永远的一部分。 我想我还会再看很多遍《恋爱的犀牛》，不过，这份爱，只有我自己明白。
