这部电影很皮克斯，有想象力，有创意，最重要的是它的主题依旧是打动人心的爱。
要说让人不满意，那就是对成人观众来说，剥掉创新设定和情感主题的外壳，故事主线过于类型化，像流水线上的零件组装成的作品，设计精密，标准之中。故事层层推进，一步一步接近真相，出乎意料，又意料之中。有些不理想的设计，比如被禁锢梦想的米格对音乐疯狂热爱，他的偶像却是一个在我们看来，即使不揭晓谜底，一开始瞧就有点肤浅、做作的明星形象。对歌神的这种设定，也是为了给结尾逆转做铺垫，并且与埃克托落魄、优雅的形象形成对比，但是这种形象作为震荡灵魂的偶像，有点缺乏说服力，以至于在进入冥界前的开场剧情中，米格为梦想的努力给人一种干吼的无力感。最后真相揭晓，埃克托原来不是被香肠噎死，是被毒死的，虽然这种死法不那么可笑了，但歌神动不动就把伙伴毒死，让谜底揭晓的同时也蒙上了一层荒诞感。说白了，这是为了让故事层层铺垫不断发展最终逆转——亦即类型化而对逻辑严密性的牺牲。同时好人极好，坏人极恶，这是对现实世界的简单粗暴的抽象。
但，我还是喜欢这部电影啊。对故事严苛，是因为将自己作为成人观众。但这毕竟是动画片，要兼顾成人与小朋友。浅显、简洁的冒险故事，兼具感人的情感，是一个很好的平衡。不谙世事的小朋友看故事，我们看“情怀”。
所以，皮克斯的魔力在于他总有一个好的立意，并有能力触达我们柔软的心底。就像曾经的《Toy 3》、《Up》，现在已记不得讲了什么冒险，但我因什么感动还在心底。而寻梦这次主打亲情及传承，戳中的是我们最原始的情感诉求——思念，而它通过墨西哥的传统文化把思念仪式化了，并包裹上动画片特有的美好。
万寿菊铺就的亡灵之桥，寄托了对故人的思念，仿佛生死之别再也不会令人难以释怀。而亡灵节，更是故人归来与大家团聚的日子，死别似乎只是短暂的离别。这是古老国度对死亡的诠释，是温馨又充满希望的仪式。我们也曾有仪式：墓前绽白菊，家中盛祭食。只不过这样的仪式越来越淡薄，渐渐，故人只能真正活在记忆里。而经由电影短暂的时光，我似乎也完成了一场仪式，寄予对亲人的思念，思考我们的生死。
寻梦有不少地方令人感动，比如我印象比较深的场景：猪皮哥窝在吊床里，虚弱得懒于和埃克托理论他的各种有借无还。但猪皮哥还是退让了，让埃克托唱一首他最爱的歌曲，便把吉他借予他。
埃克托唱了一首《Everyone Knows Juanita》。浑厚且富有磁性的男声，伴随吉他的伴奏，缓缓低吟。月夜静谧，猪皮哥闭眼聆听，一脸满足，却不知怎的，透露着些许悲伤。一曲将毕，他身体开始燃烧，最终消失在空气中。借由埃克托的口，我们知道他在亡灵的世界也消逝了，因为没有人再记得他。
这种令人绝望的悲伤，让我不能自已。虽然电影的结局是完美的happy ending，而猪皮哥让我跳出电影美好的幻境：现实所有的离别，却总是充满无奈。
皮克斯诠释了电影给我的某种体验：观影像一段旅程，充满惊喜，也充满遗憾。
