睡前读读苏轼，没准入梦就能吃上东坡肉哩。
今晚还算凉爽，开着窗，晚风冲进书台，莫名的高兴，拿起书翻开读上几页也是极为舒畅的，两首苏轼的词，读来记来，写上几行文字，聊是分享，若有同好，岂不快哉，么么哒。
1、《临江仙·风水洞作》
《臨江仙·風水洞作》
四大從來都遍滿，此間風水何疑。故應爲我發新詩。幽花香澗谷，寒藻舞淪漪。
借與玉川生兩腋，天仙未必相思。還憑流水送人歸。層巔餘落日，草露已沾衣。
又是好久未读东坡先生大作，已恍惚记不起当时学法何般，这首《临江仙·风水洞作》显然在先生所赋的《临江仙》中知名度一般，料是不及那首《夜到扬州，席上作》又提李白，又有小清新般流觞的动人句子“花开花又谢，离恨几千重”、“夜阑相对处，依旧梦魂中”。不过，诗人于词中观景抒情，不羡仙的乐观是后者所不能比拟的。
熙宁六年癸丑（即1073年）六月，苏轼往富阳新城，路过钱塘县旧治五十里慈严院处的“风水洞”，与杭州“节推”李佖共赏，和诗三首并填词《临江仙》。此词上阕写景，下阕抒情，前后多用典故，以“风水洞”占尽佛家“地、水、火、风”四大中一半起，给了它无尽赞美，天生便可用来赋诗填词，风雅一番。“幽花”典出杜甫《过南鄰朱山人水亭》“幽花芳敧满树，小水细通池”，而“寒藻”一句更是直接“挪用”了柳宗元《南涧中题》“羁禽响幽谷，寒藻舞沦漪”的对句。
词的下阕起句便反问唐诗人卢仝，用典其诗句“唯觉两腋习习清风生。蓬莱山，在何处？乘此清风欲归去。”陶醉于如此人间美景，何必羡慕仙人仙境。最后再用典杜甫诗句作结。所以什么叫做“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”，“用典”这件事儿就跟电影中的“致敬”一样，用好了便无敌。
《临江仙》体例同样并不固定，后期发展出诸多样式，观这首《风水洞作》，双调三平韵，上下各五句，显然是循的贺铸体，因贺铸词中有“人归落雁后，思发在花前”，故这一体例的词牌名又被称作《雁后归》。《临江仙》，最早同样来自唐朝教坊曲名。查《花庵词选》可知：唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。此词所用曲调有仙吕调、南吕调不等。《临江仙》的平仄规则一般如下：
⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ ⊙○○●● ⊙●●○△
⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ ⊙○○●● ⊙●●○△
（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵，据《舒梦兰《白香词谱》载）
2、行香子
《行香子》的词作，之前学到过一首，巧合的是，那次也是断了很久之后再开始。据清人万树辑所著《词律》记载，《行香子》有三种体例，分别为“六十四字”、“六十六字，后起二字仄”、“六十六字，首句用平不起韵”，这三个是什么意思呢？按照王力先生在《诗词格律》中讲的，词韵一般是平、仄不能混用在一首词里的，除非另一体。《词律》讲《行香子》用的是赵长卿的六十四字体，上下阙，五平韵。这样，后两种变体就可以解释了，“六十六字，后起二字仄”，即是下阕首两句末字均用仄声字，这样导致下阕变成“三平韵”；“六十六字，首句用平不起韵”，顾名思义，首句平声字却不做韵脚。当然，这都是比较守规矩的体例，不按常理出牌的自古有之，《词律》上便收录了一首杜安世所作的“六十八字体，首句用仄”。
从《词律》收录的《行香子》来看，这是一种擅于抒情的词牌，尤其每阙后三句的“排比”，更甚。东坡先生的这首《丹阳寄述古》便是一首典型的怀念离别友人之作。那是熙宁七年（1074）正月，他从杭州赶往润州，路过丹阳，忽然小清新泛滥，怀念起整整一年前，受好友陈述古相邀，共游西湖寻春的往事，不胜感慨。典型的以景抒情。最深情者，莫过于“情何限、处处销魂”，虽然此“销魂”非今日之“销魂”的意思，乃是取典自江淹的《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”，讲的都是离别，念的都是好“基友”陈襄。当然，也可以把这首词看做当年的“西湖导游图”，什么望海楼，孤山寺，涌金门，江边柳……都是美景无疑，更何况都是苏大人常游玩之处。
对于苏大人来说，去年尚有陈襄与自己寻春对诗，今日只得对饮成三人了。“故人不见，旧曲重闻”，最是伤情。“寄语文园何所苦，且来相伴一行春”，这句述古作于去年的诗作，想必正在苏大人心里打转呢，再看看当时苏大人作的诗句“老来厌伴红裙醉”，“芳意十分强半在，为君先踏水边春”，真是激情四射。
哎呀，简直说不下去了。
今晚的读诗就到这里了，下次诗歌时间再见喽。晚安，好梦，阿随君的小伙伴们。
OK，我就是那个爱折腾软件的策划君阿随，没事搞搞视频、听听Nirvana、读读陶渊明、看看戈达尔，生活就很美好。
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