定位为一部喜剧电影的《囧妈》，有些悲情，有些现实主义。编剧BUG着实不少。没有车票，怎么进的车站？越洋电话打到月台，还刚好接到了？一路上那么多吃的东西，连电饭锅都带上了，下车就两行李箱？郭京飞代表暖霸在美国搅局，超尬……
既然主角是妈妈，晓画今天就谈谈这位中国母亲的一些事，不囧，很严肃。
一、很会爱自己，但不太会爱人
美是她们的生命底色。这类女性一般很精致，她们一定会“为己者容”，会很好地妆容自己。漂亮/美丽是她们从小就形成的自我认知，也一定有身边人的持续认（gong）同（wei）。她们能很好打理自己的生活，有比较明显的“自我主体性”，常常会有一个或几个爱好，如囧妈（卢小花）的唱歌，又如2020春晚《父母爱情》梅妈的喝咖啡。
在电影最后，我们看到囧妈原来是带的假发，真实的头发是发白且稀疏。她们最恐惧的是容颜逝去，这是她们最以为傲的。电影结尾，满相框是囧妈年轻的靓照，与闺蜜的合照、青春时的合照，但是夫妻两人的合照没有、儿子成年后的照片没有、自己中年以后的照片没有。她们的心中自己是最重要的，是中心，其他人包括另一半和孩子，是衬托是服务。电影里，囧妈因为保姆在其开锁时总是站在身后，而没有安全感，最后辞掉了保姆。一般来讲，这类女性很难对他人有客观信任或无保留的信任。这里说的不太会爱人，不是不会对别人好，也不是不想爱人，是缺乏爱人的能力。可能是不懂得什么是爱，也可能是成长过程缺失了这方面能力的培养。
囧妈是怎样和伊万爸爸在一起的？因为一场露天电影，一个男孩愿意为一个女孩单独放一场电影，让这个女孩感受到了她是世界的中心，“这个小伙子蛮可爱的”。囧妈在电影里说到，她和伊万爸爸的文化背景和家庭背景很不一样，生活方式不一样，婚后生活和她想象的太不一样，她无数次想过要逃离，“一走了之”。任何人的成长过程是一个社会化过程，这个过程的最大特点是不断接纳自己，适应他人与环境。她们一般的社会化程度都相对较弱，甚至不足。
她说她和伊万爸爸是因为爱情走到一起。其实，这不是爱情。爱情是两个独立个体之间才能存在的。她不是爱伊万爸爸，她爱的伊万爸爸眼中/心中的自己。婚后生活，她并不能一如既往地“活在世界中心”，因此她想要逃离（必然的），去找寻可以满足她这种幻想的男人。但是，找到不难，难的是长久，甚至可以说不可能长久。
囧妈有一个特点，关键时刻总是迟到。在心理学上，这是一个显著的有效的潜意识故意行为。认识伊万爸爸是因为迟到，莫斯科的演出也迟到，就是电影里这次“弥补遗憾”还是迟到。意识层面，她肯定是不想迟到，但是潜意识层面她想要验证，如果“世界的中心”迟到，世界会怎么样？侧面反映出，她们更多地活在自我的小世界里，对外在的大世界并没有真正地客观承认和投入其中。
二、控制子女或其他人
我并不是说这类妈妈不爱孩子，母爱是天性，是女人的本能。但她们的爱，会夹杂很多她们的幻想和投射，往往有一些扭曲。最常见的控制对象是子女，也可能是兄弟姐妹或其他亲人。
囧妈觉得她是为了伊万才“忍辱负重”地不离婚，实际上她为的仍然是自己。如果离开，即承认自己当年选错了。这一个很难被内心接受。进而地，她将她的命运与希望投射给了自己的儿子。“为了儿子”，成了她的圣斗士黄金战衣。意识层面，儿子是救命稻草，是希望之光，实际是拿来与另一半对抗的工具，更确切地说是与自己过不去的砸脚石头。
电影里，娜塔莎一眼就看到囧妈对伊万很控制，伊万虽有感知但不能客观评价（当局者迷）。觉得那可能是上一辈人表达爱的方式，不会想到这是情感控制。这里也有点意思，娜塔莎是作为一个外国人，说破这点。这主要是外来人容易察觉到文化差异及其导致的行为特征。
又如，电影里，伊万正在微信语音，囧妈不停地往他嘴里塞东西吃，我们看着会觉得没有什么大惊小怪的，“我们的父母不都这样吗？”但试想一下，伊万是一个四十多岁的中年男人，不是三岁男孩，这种喂食行为不就是给婴儿喂奶喂米糊吗？巨婴或妈宝男怎样来的？伊万不就是吗？电影里伊万偷偷地将圣女果拿到厕所往窗外丢弃，不正是一个小孩子的行为吗？作为一个成年人，如果他不愿意老妈喂食，明确地提出来即可，是一个简单高效的直接方式。而偷偷丢掉则是一种逃避型的无效间接方式。看起来伊万是无奈，其实这里是控制者与被控制者的一场完美对戏，彼此内心是愉悦的。
电影最后囧妈的这句话也很有深味，“电影的伊万是个小男孩，我的伊万已经是一个大人了”。其实，在囧妈的心里，伊万时而是小男孩，时而是大人，关键的是她常常分不清。生理上是大人、是中年男人，这是客观事实，但是在囧妈的心里，她仍觉得/希望的是小男孩。
伊万比较好的一点，是婚后没有同意与老妈同住。但从张璐口中得知，囧妈对伊万和张璐的婚姻生活干涉是不少的，如囧妈说“是不是张璐不想生，我跟她说”。伊万为什么与张璐处不好亲密关系？张璐说伊万看不到真实的张璐，只看到幻想出来的张璐。为什么会这样？因为囧妈也是看不到真实的伊万，她看到的是她希望的伊万。因此伊万也没学会怎么看到真实的对方。当然，电影后来的剧情发展是伊万醒悟过来了，如“爱不是索取”。可是现实里，像伊万的这种成长环境是注定造就悲剧（或大或小），当事人很难意识到症结所在。
电影里伊万反反复复说要走，最后还是留下来陪囧妈走完了六天六夜的全程。贾冰饰演的列车员说“算你孝顺”，可能是孝顺吧，但更多的是“依恋共生”。一个控制者需要一个配合的被控制者，被控制者会习惯控制的模式和方式，长如此往被控制者在潜意识层面就离不开控制者，特别是有“亲情”外衣加持，则会更加隐蔽和难以察觉。电影里伊万丢三落四，连自己的护照都不知道在哪，一直是助理（同时是表弟）保管，上次转移到老妈那保管。临时有事要去美国，到了机场才知道护照不知在哪。
在电影开头，伊万和张璐要离婚，张璐已经搬出去住，伊万的家那是一团乱。不难想象，在伊万的成长环境中，囧妈是如何地“无微不至”才能养出这么一个连起码照顾都不会的男人。相反，电影里张璐是一个非常懂得照顾人、理解他人情绪、宁愿自己受些委屈的妻子（她与伊万在闹离婚了，但还很好的扮演和承担儿媳的责任，蒙在鼓里的囧妈有事了不找儿子找儿媳），唯有这样才能与伊万结合。但这样两个人婚姻又注定必然走向会分崩离析，主要是伊万的心理模式不变（他很难变，前有无微不至的老妈，后有贤良淑德的妻子），另一方会很累很累，最终只得退出，除非她愿意退化为一个心甘情愿的被控制者，丧失自我主体性。
什么情况伊万会变呢？另一半的离去，坚决地离去，这时伊万才有可能痛醒，痛定思痛。电影里传递的是莫斯科之旅改变了伊万，但其实是张璐的坚决离婚行为提供了契机。
三、我们每个人都习以为常
观众会不会觉得是电影的编剧（《囧妈》的编剧是何可可）特别懂心理学，刻画地如此真实。真未必。那为何电影如此真实呢？是因为这些事情、这些行为天天在我们身边上演，“长期熏陶”，我们已经习以为常。但是背后的东西，知道的人则不多。
电影最后的感悟或者叫鸡汤，真的很棒！虽然我知道大多数一定是“似懂”（包括我，知道没做到），能践行和奉行的人很少——“每个个体都是独立的个体，每个个体都应该是完整的。爱不是控制和索取，爱是接纳和尊重。”
希望这篇文章你会看懂。
