叙述角度，既是小说家描写人物和事件、创造艺术形式美的独特手段，同时，又是读者神游艺术境界的向导。短篇小说容纳材料的特点，要求小说家在作品一开头，就能将确定的叙述角度迅速而明朗地显示出来，发挥其诱发和引导读者的审美想象的作用。

小说的叙述角度，一般可分为作者和人物的两种类型，二者风格殊异，各擅胜场。比如，从作者角度叙述描写，有如中国画的散点透视，上下左右，俯仰自如，自由超脱而少拘束；而从作品中某个人物的角度、眼光去看周围世界的人和事（或者剖析自己），痛苦和欢乐，除了方便抒发，还令读者感受更为亲切，因为作品中的人物就站在你的面前！无须那个和我们素昧平生的第三者介入，或和我面对面地交谈，或干脆让你通过他（她）的眼光去看去感受。不必要也不可能在它们之间划分孰长孰短、孰高孰低。正如冲淡之于纤秾，含蓄之于豪放，阴柔之于阳刚，不必要也不可能在它们之间划分孰长孰短、孰高孰低一样，其所以能在艺术世界里共存并媲美，除了在创造艺术美方面各擅胜场的原因，还由于满足着不同读者的不同审美趣味和审美要求。

作品的叙述角度与人称是既相关联又有区别的两个概念。人称，所揭示的是说话者、听话者和第三者，即“我”、“你”、“他”的关系，人们分别将我、你、他叫做第一人称、第二人称和第三人称。我国古典小说的叙述方式，就十分单纯而又突出地反映了这种关系。而在现代短篇小说创作中，叙述角度与人称的关系显然要复杂得多。

先说从作者角度叙述描写的一类。不难发现，同属于这样一种叙述角度的作品，既有出现了叙述者“我”的，也有将“我”隐藏起来了的，前者仿佛属第一人称的写法（如果以出现“我”为尺度的话），而后者则通常被人们叫做第三人称的写法。让作者从幕后站到幕前的叙述方式，和将作者隐藏起来一样，具有极大的叙述的自由和灵活性，可以多侧面多角度地刻划形象和事件，并且可以深入到任何一个人物隐秘的内心世界（从人物角度描写的作品则有局限）。这并不会使作品失去真实感。我国传统戏曲的化妆，不同脸谱，忠奸愚侫，三教九流，泾渭分明，甚至从服装上也可以看出人物的身份、性格，这并不使人感到不真实，而是民族的审美习惯。因为观众感兴趣的是人物碰面以后会怎么办、矛盾的展开和结局，从中得到美的享受和某种人生的启示。似乎是同样的道理，从作者的角度叙述而又直接出现作为叙述者的“我”的作品，也不致遭到读者这样的责难：你是何以知道第三者是怎么想的？读者关心的，倒是人物的“想”是否符合生活和人物性格的逻辑。小说，被巴尔扎克称为庄严的谎话，其真实性正在这里。

在现代短篇小说中，从作者的角度叙述描写而又将叙述者“我”隐藏起来的作品，自然为数更多。佳作如林，毋庸赘举。在这样的作品中，作者在进行着“纯客观”的叙述，对作品中的人和事，甚至仿佛并不比读者知道得更多，他让人物自己象在舞台和银幕上的人物那样去行动、去思考。自然，细心的读者还是可以感觉到作品中叙述者“我”的存在。艺术作品作为再现和表现的统一，不能不渗透着作者的思想和感情，对生活的认识和评价。优秀短篇中精彩的议论，就常常是隐藏着的“我”感情的直接流露，令读者拍案称奇。

从作品中某个人物的角度叙述描写的作品，同样也可以分为两类。一类是直接代表人物的，即人们通常说的第一人称的写法。用第一人称的作品，长于自剖心迹，写形状貌，绘景图物，无不染上人物的感情色彩。

从人物角度叙述的方式，还有更为复杂的情形：仿佛是从作者的身份来写，即所谓的第三人称的写法，而作者的叙述却处处和人物的眼睛一致。

“尺有所长，寸有所短”。同样适用于说明任何一种叙述方式。在从人物角度叙述的作品中，要求叙述语言和人物的性格、心理、气质和修养等等契合。如果不是这样，随意编撰，则会使人感到不伦不类，使作品丧失美感。

在现代短篇小说中，叙述角度愈来愈显示出灵活性。优秀的短篇在叙述方式上，总是单纯中显示变化。我们常常在同一作品中，看到既有从人物角度的叙述，也有从作者角度的描写，又由于不同的匠心结构、材料组织，以及从不同的人物角度写人状物，绘彩敷色。叙述语言呈现异彩纷呈、百态千姿。叙述角度的变化，使作品的叙述语言富于变化和节奏感，独具一种魅力。

现在说说第二人称“你”。“你”出现在作品中，可以是指读者，也可以是指作品中的某个人物。作者禁不住常常要和读者对话。这在古典小说中不乏其例。作者与欣赏者的对话，一方面缩短着叙述者与欣赏者的心理距离，一方面可以唤起读者的注意与沉思。人物和人物间感情直接交流而出现“你”，在现代短篇小说中，特别是在书信体小说中越来越频繁，更不用说出现在人物间的对话中了。

“文学创作的技巧，首先是在于研究语言。因为语言是一切著作、特别是文学作品的基本材料。”这是高尔基的话。研究短篇小说的语言，不能不研究它的叙述角度、方式和特点。它有力地影响作品语言的风格、个性、色调和节奏。叙述角度与人称的关系，只是这大题目下的一个小题目。