我从来不会因为某个影片而刻意去电影院，大多都是跟随几个要好的朋友去看看，有啥看啥。今年第一次走进电影院也不例外，《八佰》当时压根就不知道是个什么题材的电影（这也是我最遗憾在没有了解当时历史背景的前提下就去看了电影），记得影片的开头通过老妇人的口述和几行字幕一下子把我们拉回到抗战时期的那个年代。接下来听到带着浓浓方言的军官呵斥声，映入眼帘的就是疲惫、军容涣散、装备杂乱的军队走在绿油油的田野中，其实我想都不敢想那是一支正规部队。之后镜头由近及远，一下子拉到受到战火洗礼浓烟四起、残垣断壁、破败不堪的大上海，再配上乌鸦和几声鸦叫，电影的感情基调就奠定下了——凄惨、悲壮。

          一条苏州河，一边是天堂，一边是地狱，一边灯红酒绿，一边沉如死海。四行仓库这边是刀枪火海的浴血奋战，对面是纸醉金迷的十里洋场。我想管导以强烈的对比展现出整个影片的基本场景，它所带来的不仅仅是绝望与希望相缠绕所呈现出的一种震撼，更是民族的耻辱与自豪相交杂的心灵碰撞。

          看完电影大家可能都在找主角是谁？谢晋元、蓉姐、老铁、洋拐……电影中人物众多，管虎导演曾说过，每个人物都是主角，也都是配角。《八佰》中所刻画的形形色色的人物并不是单单纯纯的非黑即白，而是掺杂许许多多的灰色地带，每个人都是随着局势发展而自我改变的陶人儿——起先想要逃跑无意抗战的士兵、租借内的民众、开赌场的青帮大姐、因为房子漏水还斤斤计较的教授夫人及教授。他们不是纯粹的“黑”，也不是纯粹的“白”，他们是在“黑”与“白”之间漂浮不定的一个个“灰色”的灵魂。他们的“黑”在于起先放弃抵抗沉迷于眼前的美好幻景，视对岸炮火连天事不关己的看客，他们的“白”在于到最后愿意将生死置之度外，成为八佰壮士的坚强后盾，在于期盼炮火过后，人在国在。

        电影中有很多触动人心的经典话语，四行仓库里的对话其实就是面对生死存亡八佰壮士最后的的挣扎。“我不能死，我娘还等着我回家呢。”这是剧中的一个人物端午说过的一句话。由此可见，他们所令人愤怒的“黑”其实是由每个人对家的思念这一毫无过错的“白”所产生的。每个人都有恐惧、每个人都会害怕，每个人的无畏都需要被唤醒。

        看着主动请缨的壮士们一个一个从楼顶无畏跃下引爆自己，这是整个影片的转折，是由“黑”到“白”的质变。这一刻我无法掩饰内心的痛，眼泪夺眶而出，“爱”与“恨”的碰撞所产生的抽泣声充斥着整个影院，那接连不断的爆炸声真正炸醒了河对岸愚昧无知而又麻木不仁的民众。“国人皆如此，倭寇何敢。”这一句台词是我记忆最深刻的，也是被深深地印在了每一个人的心底。当国旗被升起国民欢呼叫好时，当一双双国人的手伸出时，中国人的家国情怀是真正被唤醒了。

        影片中唯一能让人内心安静，有所期待的场景就是日本军官和谢晋元团长的会面。身骑黑马的日本军官和身骑白驹的谢团座无疑是影片中一大冲击波，黑暗和光明、绝望和希望被巧妙地转化成日本军官的黑马以及八佰壮士的白驹。而仓库对岸租界的民众们看到扬蹄奔驰的白驹时的兴奋，既是新奇而更多的则是对希望的渴望，对光明的向往，对中华民族会重新站起来的坚定。

        最后在废墟中踏出的带着血红色的伤口的白驹，则意味着自国门打破，中华民族遭受重重磨难，山河破碎，任人宰割，千疮百孔后，英勇顽强的中华儿女却仍然充满希望仍大步昂扬地向未来驰骋而去的中华民族脊梁。90年后，山河依旧，脊梁依旧，不管是地震水灾，还是瘟疫病毒，任何困难都没有难倒英雄的中国人民。八佰壮士的故事还会讲述，八佰壮士的精神还会传承，“若国人皆如此，倭寇何敢！”