是枝裕和的电影像是一场揭幕仪式，总是先掀开一个小角，然后再慢慢将幕布拉开，等到电影放映到一半时，整幅画才完全展现在观众面前。这样的手法让原本有些乏味的家庭剧情片颇有悬念。今天要为各位推荐的这部电影也不例外。这部电影名叫《海街日记》。
血浓于水的姐妹情
故事从二姐佳乃接到父亲去逝的电话开始讲起。佳乃三姐妹对父亲的去逝并没有表现出哀伤，后来才得知这位亲生父亲竟然在15年前抛妻弃子，杳无音信。
姐妹三人到山形参加父亲的葬礼，与同父异母的妹妹小铃相遇。临走之前，大姐小幸邀请小铃到镰仓一起居住，说她们可以抚养她。小铃便这样住进这间破旧却处处充满温情的“女生宿舍”。
整部电影围绕着四姐妹一年的生活展开。
表面上看四姐妹其乐融融，但在这份平静之下隐藏着无数暗涌。随着时间推移，各种问题逐渐显露出来。
首先是小铃的身份。小铃是姐妹三人继母的女儿，正是因为小铃母亲的介入，才导致小幸父亲出轨，最终让小幸姐妹的原生家庭土崩瓦解。从某种意义上来说，是小铃的母亲让小幸姐妹过上了无父无母的生活，也让大姐小幸过早承担起抚养妹妹、照顾家庭的责任。如今小幸却将“仇人”的女儿带到家中抚养，这让亲戚、邻居们对小幸姐妹的选择迷惑不解。
其次是小铃的性格。虽说小铃和三姐妹是同一位父亲所生，但毕竟十三年间并没有在一起，生活习惯和自身性格上有非常大的差异。小铃经常跟着父亲搬迁，又不能和生母在一起，性格非常内向，对人缺乏信任，自己的心事更是从不向外人提起。
小幸作为家中长女，承担着母亲的责任，对妹妹们负责是她心中坚定的信念。然而，小铃这个妹妹平时虽然带着笑容，但那笑容背后隐藏着不愿为人知的心酸与苦闷。小幸几次开导小铃有烦恼要说出来，可是小铃始终没有开口。直到电影结尾，小幸带着小铃去爬山，望着镰仓的全景，小铃才勇敢地喊出了心中的苦闷。
第三是姐妹终将离开的现实。三个姐姐已经到了适婚年龄，各自也找了对象。如果不出意外，一旦婚嫁必然会离开。虽然大姐小幸说要一直住下去，但这显然是不可能的事情。到时候谁留下来照顾尚未成年的小铃，照看这所风雨飘摇的家，这是无法逃避的问题。
不过，既然血脉亲情能够让四姐妹聚在一个屋檐下，相信即使她们有一天各奔东西，肯定也不会淡忘这份融入血液里的亲情。
过早缺失的父爱母爱
据统计，在日本每3对结婚便有1对离婚。面对逐年上升的离婚率，我们不仅应关注婚姻本身，更应该将目光放在那些因为离婚而缺失父爱、母亲的儿童身上。
因为离婚并不是孩子的错，却要由孩子来承担绝大部分的伤痛。
实际上关注离婚题材的电影非常多，导演是枝裕和就一直很关注离婚题材。2004年被遗弃的四个小孩的《无人知晓》，2008年离婚再婚的《步伐不停》，2011年接受离婚事实兄弟俩的《奇迹》，全是关注离婚带来影响的电影。当然，这些片子都不如《海街日记》关注的远。在这部电影里，片中的主角已经长大成人，开始追逐属于自己的幸福。
相较于之前影片对大人较客观的描写，这部电影里所有的父母都被漫画化——他们全不是好人，要么懦弱，要么多情，并且都缺乏责任感。与之形成强烈对比的是孩子们，她们面对困难坚韧不拔，用稚嫩的双手撑起整个家，乃至整片天空。
最突出的就是小幸。小幸用自己的行动诠释了“长女如母”的名言。15年前父母离异，父母亲不负责任的相继离家而去，只剩下年迈的外婆和年幼的姐妹三人。身为长女的小幸一手担起了母亲的角色。
首先接过的是母亲在厨房里的长勺，做的第一道菜是母亲第一次也是最后一次教的菜，这一做便是10多年。当然，除了做饭还有其他的家事，特别是两个妹妹的成长教育等等。很难想像如此瘦弱的女孩是怎样走过那段艰难日子的，但所幸她走了过来，两位妹妹得以快乐地成长起来。
电影并没有表现太多小幸为妹妹们付出的场景，导演将重点放在了三姐妹和小铃的冲突、四姐妹同成人世界的冲突上。
不过，相比身处逆境却依然奋力向前的四姐妹，导演表现的成人世界却更多是无奈。
在电影里，连接成人世界的桥梁是工作和婚姻，三姐妹都有自己的工作和婚恋，然而除了三姐千佳，大姐小幸和二姐佳乃的婚恋都出了问题。小幸竟然像小铃母亲一样爱上了不该爱的人，而佳乃爱人失察，老是被渣男骗财骗色。
当自己曾因第三者介入父母的婚姻受到伤害，而现在却成为第三者介入别人的婚姻去伤害别人，这无疑是对成人世界伪善的巨大讽刺。或许，导演是想表明成人世界不是四姐妹应该呆的地方，她们应该继续像住女生宿舍一样在外婆留下的老屋里，过着童话般的生活。
梅子酒酿的人生隐喻
像其他典型的是枝电影一样，片中总会有让人牵挂的食物，像在《步履不停》里有脆爽可口的玉米天妇罗，《奇迹》里有醇厚微弹的轻羹，而在这部片子里贯穿始终的是酸甜的梅子酒。
“摘下梅子酿成梅子酒，才能算真正过了夏天”——这是小幸一家人的传统。无论父母离开多久，无论外婆去逝多久，小幸始终和姐妹们酿着梅子酒。当然，这一年摘梅子的任务落在了小铃身上。
梅子需要半年时间才能完成开花结果的过程，然后还要小心采摘、精心扎孔、浸泡酿制、密闭储藏方能由生涩转化为一罐佳酿。
而人生也如梅子酒一样，由活泼调皮的童年到血气方刚的青年，再到沉稳大气的中年，最后到看遍沧桑的老年，不仅仅需要时间的历练，更需要让心灵不断的学习与升华，才能够达到宁静致远的境界。
成年并不单指年龄的增长，有许多人即使七老八十依然像孩童般不愿意担当。像小幸姐妹的母亲就一直停留在不愿担负责任的少女时代，她在离婚后断然离去，将本该承担的责任扔给外婆和小幸，而今回来依然想怎样便怎样。而小幸则恰恰相反，虽然当时她只是一个小孩，但她却越过童年进入成人行列，肩负起让自己和姐妹们活下去的重担。
小幸一直没有原谅母亲。当众人祭祀完外婆回到家后，小幸处处与母亲针锋相对。最终母女俩大闹一场，母亲摔门离去。
所幸，小幸和母亲在外婆的坟前和解，而梅子酒则成了消融母女俩隔阂的象征。母亲带着家酿的梅子酒回到现在的家，而小幸继续酿着外婆传下来的梅子酒，守护着代代不变的传统和看似支离破碎的家。
直到望着母亲拿着梅子酒消失在远行的电车中时，小幸才明白母亲心中的苦楚和不得以。那一刻，她真正成长为一个成年人，一个有着些许无奈却又不得不坚强面对世界的成年人。
所以在有些事情发生后，既然我们无法逃避，那么请成长起来吧！
PS：这部片子真是是枝导演御用演员大集合啊，前田旺志郎、树木希林、弗兰克……，居然还有堤真一大叔。
注 释：(1)《海街日记》（Our Little Sister），导演是枝裕和，2015年日本出品。
（全文完，谢谢你的阅读。）
