《北京折叠》火了一段时间了。赶紧找来看看，说实话有点失望。
同样是获得雨果奖，与“三体”没法比。
当然，它是短篇小说，只有两万字，和“三体”的百万字巨著没法比。但这不是关键，长篇有长篇的精彩，短篇有短篇的出色。
《北京折叠》的问题首先在于结构。短篇小说应该有紧凑的结构。从故事设定到谋篇布局，要与篇幅统一起来。如果事先确定了字数再动笔，就更该如此。
《北京折叠》大约两万字，写了一件事。老刀跨越第一空间和第二空间去送信。而前面的铺陈过多，让人感觉是个大中篇的开头。
这也许是笔力不逮的原因。业余写手普遍有这个特点，写着写着就没了笔力。如果不知道小说长度的话，读者按照这样的开头，自然期待老刀再次往返于三个空间以及与老葛、与依言、秦天的故事，而不经意间就迎来了结尾。
整个故事的基础在于一个城市折叠和一天变为四十八个小时的设定。而这个设定的出现也过于突兀。
至于人物的脸谱化与简单化，当剥去了科幻的设定，就更暴露得一览无遗。作者也许并没有写出深刻的人性，只是想平静地叙述当前大都市的现实罢了。
除了文学手法上的问题，《北京折叠》其实也并非真正意义上的科幻小说。（当然，科幻分硬科幻与软科幻。不是只有硬科幻才算科幻。）在这篇小说中，科幻只是皮相，如果去掉一天变成四十八小时和城市折叠的设定，这就是很平常的一个对北京情况的描述了。科幻只是为了把北京平铺的几环改成了立体空间。
也许“三体”获雨果奖使我们提升了对获得这个奖项小说的想象。毕竟，象“三体”那样的小说到达了一个相当高的层次，不是任何一部小说可以比拼的。以这样的标准要求《北京折叠》也并不公平。
也许它获奖和获得金熊奖的那些电影一样，符合外部世界对北京和中国的想象，暴露出了北京和中国的现实。
