“艺术来源于生活，又高于生活”。
如果让我用一句话来形容看完电影后的感受，非上面那句话莫属。
这部由克林特·伊斯特伍德执导的美国同名小说《廊桥遗梦》，据说一经上映就在美国引发了离婚狂潮。
几乎同一时期，日本作家渡边淳一发表的小说《失乐园》，同样在日本引起了极大的轰动，甚至出现了人到中年的“失乐园”现象。
不同于失乐园里男女主角为保住爱情，最后相约一起死去的结局，《廊桥遗梦》基督受难式的悲剧结尾，在照顾到大多数观众道德判断的同时，又表现了爱情、情欲世界的丰饶美好，并小心谨慎地将这个故事安排地如此好：
给相逢以情爱，给情爱以欲望，给欲望以高潮，给高潮以诗意，给离别以惆怅，给远方以思念，给丈夫以温情，给孩子以母爱，给死亡以诚挚的追悼，给往事以隆重的回忆，给先人的爱以衷心的理解。
其实，我们知道，这种“婚姻与爱情”的完美权衡，在现实中是几乎不可能存在。无论是法律还是道德，还是我们长久以来的价值观都告诉我们：“婚外恋”绝不可以。
而这部电影的高级之处，就是作者和导演以“婚外恋”为入口，却并未局限在“婚外恋”，更多的是关于婚姻生活与情感世界的矛盾与和解，以“高于生活”的艺术来为我们揭示关于生活的哲理。
1 / 爱不是克制，但爱有时候需要克制。
韩寒曾经发过一则微博：
“爱就是克制”不一定是标准，但“喜欢就是克制，爱就是放肆”也不是放之四海皆准的道理。
爱需不需要克制，看和爱对立的那面是什么。
在影片中，爱的对立面自然是家庭、是责任。
当弗兰西斯卡挣扎许久之后，决定为自己而活一次。可是一想到家人，想到她的丈夫、孩子，以及他们要面对的生活，这对弗朗西斯卡来说除了愧疚还有责任。
她说：“不管我们离这个房子有多远，我还是会想起它，我会时刻感受到它的存在，然后因为内心的痛哭而怪罪于你。”
她说：“我的女儿才16岁，正是要开始恋爱的年纪，如果我走了，会给她树立什么样的榜样？”
于她而言，跟摄影师罗伯特远走高飞是少女时期梦想的延续，是对现实无聊、一成不变生活的逃避。
而一旦她真正逃离了现在的农场生活，除了家庭破裂，谁能担保下一段爱情不会成为这段生活的复刻版？
没有人永远是朱砂痣，但永远有人是朱砂痣。
《包法利夫人》中的女主人公艾玛不正是因为执迷于幻想中的爱情，一步步将自己送上悲剧的吗？
当然，包法利夫人的悲剧有着人物本身的缺陷，相对而言，弗兰西斯卡她明智、有责任，有着美国乡村特有的热情柔美和勤劳质朴，不是执迷不悟的活在幻想中，但我也不希望看到《失乐园》那般双双死去的结局。
幸好，最后弗兰西斯卡留了下来。
当与罗伯特的最后一面，那段雨中绿灯下的等待与克制，看得人心都被揪了起来，若说撕心裂肺也不为过。
她几乎就要打开车门去了，最后，她还是克制住了自己。
最后，多年后，当她的子女看到她留下的遗物和故事，也明白了母亲当年的选择，并如她所愿将骨灰撒在了廊桥下。
“将生命留给了家庭亲人，将爱情葬给罗伯特”。
撇开“婚外恋、出轨”的道德评价，电影最后的结局也并不太悲。
2 / 爱情不止一种，生活也不止只有爱情
《怦然心动》是一段青梅竹马的青春期别扭爱情故事。
《这个杀手不太冷》是一段职业杀手与小女孩之间的感人爱情故事。
《乱世佳人》是一段执着于非爱，几经磨难和错过，最后发现真爱的故事。
《卡萨布兰卡》是一段关于战争与爱情、理解与成全的爱情故事。
大千世界，万千故事。无论是怦然心动还是卡萨布兰卡，爱情都不是生活里的唯一故事。
“斯人若彩虹，遇上方知有”，多少人终其一生求而不得。
爱情只是生命的插曲，生活才是跟随一生的持续。
剧中弗朗西斯卡说的：
当一个女人决定结婚生子，她的生命开始了，另一部分却结束了。
其实，每一个阶段对我们来说，都是一段的结束和另一段的开始。
过好每一段生活，在无需承担更多责任的时候遇到爱情就认真恋爱，在有了该承担的责任时权衡利弊，择良而践。
最后，认真生活，该来的总会来。
祝好~
