在图书馆的《世界电影》杂志上浏览，看到目录上关于达内兄弟电影的评论，我第一时间翻过去，久仰达内兄弟大名，他们的电影以真实，解剖社会著称，讲述底层、谋生、社会问题，被称为社会电影。《两极天使》是这类电影，但不是达内兄弟的作品，但看到电影简介，我迫不及待地先看为快。
虽然我们还没有经济独立，生活来源依赖于父母，但我们大部分时间看的电影几乎都是关于生活、理想、上层建筑之类的，而这部电影更多的讲述生存问题，并由此带来的情感问题，与我的心意不谋而合。
二十多年来，衣食住行要花的钱都是靠家里人支持，如果哪天我的行为不合家里人的意志，他们会咬牙切齿地切断我的经济来源，这时，我脆弱得不堪一击，不得不向对方低头，这是家庭对我的压迫。
在电影中，是社会对女孩们的压迫。如果没有劳动能力就会没钱吃饭，被饿死，她们考虑的不是生活而是生存。
从小地方来大城市艰难谋生的21岁姑娘伊莎在城市的各个角落颠肺流离，没有一技之长，吃了上顿没下顿，没钱的时候去路边向路人孜孜不倦地兜售从杂志上剪下来的图片。
休息的间隙，我们可以看到她饱经风霜的脸、被寒风刮过的干裂的嘴唇、乱糟糟的短发，她抽着烟踌躇地看着四周，哪里是她安身的地方呢？
伊莎阴差阳错地找到一份纺织的工作，并在纺织厂认识了一个和她同龄的女孩玛丽，其实伊莎不会纺织衣服，但为了拿到工资，她向管理员说谎她会这门技术活。
她们被专制粗暴、态度低劣的管理员不加分说地训斥，他们从不把她们当人看，地位低下的她们只是闭嘴干活的机器、牲口，卑微得像我们中学课本上的“包身工”一样被压榨、剥削。全世界的底层贫苦阶层人民的日子一样不好过。
后来她们终于被管理员赶出来，生活没有着落，姑娘们解脱似的躺在床上愉悦地抽烟畅谈往事，伊莎谈到上一份工作，上一份感情，那时她还是装修工，她说：
“在最后几天我不知道是否该和他谈谈，是否想要我留下，或者就像那样结束，我们从不谈论我们的感情，它并不容易，如果我有房子，或许我们会在一起。”
此时，我想有点阅历的人都能感受到她的无能为力。
生于底层，一无所有，没有受过高等教育，为了生活，做着没有技术含量的脏活苦活，在社会底层摸爬滚打，没有尊严，被羞辱，被驱赶，在生长的过程中，有多少本性善良的姑娘被生活折磨变得堕落、势利、吝啬，虽然生活从没有好好善待过伊莎，但她自信、乐观、坚强，努力为生活寻找出路。
时间会证明一些东西，伊莎的患难好友玛丽被一个年轻的酒吧店老板看上，他是一个帅气、花心、富有魅力的迷人精，他不关心玛丽有没有工作，不管她靠什么生活，他只想和玛丽上床，然后甩了她。
记得谁说过：一辈子那么长，谁没爱过几个人渣呢？我思衬，难道花心的人就是人渣？他们有魅力、有资源，是典型的高富帅，试问这样的男人哪个女孩不倾慕呢？同样的道理，男人也喜欢健康、漂亮、性感的女人。
可是阶级本质的不同，让玛丽没有选择权。她纵使有姿色，也难逃沦为欲望的附庸的命运。酒吧店老板寻觅过来，她点燃了对生活的热爱。他们干柴烈火，然后，激情像退去的潮水，玛丽被玩腻了，像乏味的玩具一样被酒吧店老板毫不留情甩开。
有时候，我们爱慕的那个优秀的人，他可望而不可即。由于阶层不同，生活阅历不同，价值观不同，我们很难有活泼的共同话题，而这一切的根源在于经济水平的差异。不同的阶层养成我们不同的秉性，就像《驴得水》中铜匠与张一曼的差距，他们注定不可能，而这种不可能是从出生到现在被环境、周遭、家庭针针缝出来的。
其实当初玛丽有两种选择，一种选择就是像她选择的那样，迫不及待地摆脱寂寞，陷入捉摸不定的感情，明知道没有结果、被残忍地背叛也依然奋不顾身，最后是更大的空虚、落寞。
另一种选择是，既然明白没有结果，那就不要浪费时间、精力，从混沌的感情中及时脱身而出，老老实实地接受冰冷的现实带来的没有尽头的孤独，行尸走肉般为谋生寻找出路。这两种选择没有对错，生活已经这么操蛋了，还要怎样绝望呢！
当玛丽和伊莎被纺织厂赶出来之后，他们去“好莱坞”应聘招待员，其实就是到夜总会当舞女，伊莎为得到工作，强颜欢笑地唱着麦当娜的歌，在舞台上卖力地扭动肢体，期望体现出性感，她身后是“玛丽莲梦露”性感迷人的经典肖像。
玛丽在旁尴尬地看着，看来她对这份工作并不在意，轮到她上场的时候，则随意地摆个动作敷衍了事。
其实这段很具讽刺性，同龄人麦当娜在流行界叱咤风云，要风得风，要雨得雨，换男友像换衣服，而她们像可怜的流浪狗，经济窘迫，无处安身，被工厂剥削，沦落到酒吧强颜卖笑，没有男孩真心对待他们。
她们的不同赤裸裸地体现“阶层”，阶层就是你父母在社会中扮演什么角色，你以后就是什么角色，反观我们，又何尝不是这样呢？出身某种程度上决定了我们的行走方向，我们选择怎样的道路，又被怎样的人和事物选择，种种，都无可避免地与阶级出身划上界限。
许多身材高挑、年轻漂亮的姑娘对像酒店老板一样的男人趋之若鹜，玛丽是深陷其中的一个。明明知道花心汉辜负她，但她仍然不顾廉耻地去找他，一次次地撞见他和别的姑娘调情，她一次次地伤心、绝望、进而堕落，变得疯狂、愤怒，吝啬、自暴自弃。
她把对现实的愤怒转化成对朋友伊莎的无端责难，把关心她的好友当成轻贱的出气筒，每日沉迷在失恋的绝望之中。
伤心的伊莎搬出玛丽的公寓，像影片开头一样，背着全部家当到路边寻找工作机会，疲惫的她躲到一家教堂过夜，她真的什么都没有了。
她蹲在一根点燃的蜡烛旁，微微烛光映在她流泪的面庞上，阴冷黑暗的屋子只有这一处光亮，她在回想往事吗？
她为玛丽的自暴自弃而痛哭流涕，她曾经苦苦劝求玛丽振作起来，然而，此时的玛丽像行尸走肉般彻底堕落了。
第二天，伊莎来到玛丽的房子做最后的告别，大门没有锁，她推门而进，凋敝的房间空荡荡的，所有家具被房东搬走了。
她走过去推开卧室的门，虚弱的玛丽躺在床上，似乎睡着了，陈旧的棕色毯子遮住了她的脸，我们看不到她的表情，伊莎不想吵醒她，她坐在椅子上写一封告别信：
“我希望你能找到你追求的那种生活，你梦想的那种，每一分每一秒
你的朋友，伊莎”
伊莎刚刚写完，卧室传来窸窣声，也许玛丽醒了，她过去推开卧室门的一刹那，她惊呆了，无意识地捂住嘴巴，玛丽正从窗台上跳下去，她不可思议地走过去，以确认自己看到的是真的。
是的，躺在冰冷的水泥地上的女人是玛丽，这是玛丽的尽头，她居然以这种决绝的方式结束自己的一生，与贫穷窘迫决裂、与苦涩痛苦决裂、拥抱死亡。
死的人永远的逝去，活着的人一如既往地艰难谋生，忍受枯燥干涩的生活。镜头转向纺织厂里如僵尸般在流水线上裁缝布料的中年女工，我想那是伊莎和玛丽将来的写照。她们的生活像那儿的天气一样，阴冷、干燥、雾霾笼罩，就像社会环境一样隔膜、冷漠。
我的同龄人玛丽走了，我的朋友伊莎挣扎地活着。经济未独立的我勉强地拿着父亲的钱买饭买衣，我的青春也在窘迫贫穷中度过，太宰治在《人间失格》中说：生而为人，十分抱歉。这也是我对生活的感叹。
