《出走的决心》是根据现实改编的，在这部电影中，可以看到中国式家庭的缩影。
女性在奉献的牢笼中挣扎，她们要做母亲，做女儿，做姐姐。她们要学会无私奉献，为了补贴家庭放弃学业，为了弟弟放弃自己的前程与未来。这样才是孝顺，这样才是个好姐姐。就像是电影中红姐的妈妈说的那样，她也经历了在这些，但是她觉得没什么，就该如此。
就像是书籍《看不见的女性》中所讲的那样，女性经常被迫从事一些隐形劳动，包括无止尽的家务活，带孩子，照顾比弟弟妹妹等等。这些隐形劳动被视为理所当然，也被视为毫无价值。但实际上这些劳动占据了这些女性大部分的时间和精力，让她们没有办法做自己想做的事情，又或者说是发展自我。
片中的红姐或者说是很多女性所遭遇的正是这样隐形劳动的牢笼。
从小女性被教育要顾家，即使不会做饭，也要学会做饭，即使不喜欢做家务，也必须要做家务。因为这是女性的职责。
那么男性呢？
当然，这部片子的本意是还原现实，并非是挑起男女对立。但电影中姜武所饰演的爸爸角色确实是很多家庭中男性的写照。大男子主义，认为活儿就该女人做，瞧不起妻子，喜欢充面子，小气算计等等。
这并非是夸张或者是艺术加工，因为在现实生活中这类男性也非常的多，并且不会因为时代改变又或者说是学历、工作多好而在意识上有所改变。在如今的相亲市场上，高学历好工作的这种男性依旧很多。
他们把女性当免费保姆，还希望这个免费保姆可以生儿育女，照顾全家，并且还能赚钱，不花自己钱，还要崇拜自己，对自己唯命是从，不能反抗。
不然就成了电影中爸爸一直喊着那句，不明事理，犟。
女性被视为工具，失去了她们作为人的特性与权力。
那么婚姻的本质，爱呢？
我很喜欢的小说《我本芬芳》也是作者的自传，在那里面有个让我泪流不已的场景。那就是年老，为了家庭奉献了自己一生的女主问自己的丈夫，下辈子还愿意和自己在一起吗？丈夫坚决的说，不愿意。
如果说一开始还有着年少时的心动，那么在后来就完全是使用工具般的使用了。毕竟在婚姻之中，女性不再是那个可爱调皮的少女，也不再是那个浪漫天真的女人，而是实实在在的好用、听话、无力反抗的工具。他们享受着女性带来的好处，却不愿意承担其他的责任。
姜武饰演的爸爸和《我本芬芳》的男主一样，都是冷血自私的人，他们只为自己考虑，他们根本不爱自己的妻子。没有爱，也没有尊重，更不会有丝毫的理解。
电影中有个画面很让我感到触动，下雨天，姜武饰演的爸爸自己撑着伞，拿着一小包东西前面跑着，还不断回头咒骂红姐跑的慢。红姐淋着雨，双手拎着两大包重物。这个时候，一对情侣迎面走了过来，男方撑着伞搂紧女方，两个人依偎着小步走过。
这或许是年轻时的爱情，也或许是两个人应该有的模样，那是被爱的样子。红姐没有被爱。
年轻时的红姐学习很好，也很漂亮，读过很多书，也很浪漫。婚姻本是她逃离家庭的方式，也应该是她的避难所。但是对方娶她的原因之一是，结婚了单位能给分房。
当时的一件小事，实际上也预示着未来可能的进程。
红姐或许一开始，就没有被好好爱过。也因此在她离开后，丈夫才没有一句关心，一句问候。
不被爱，被当成工具，红姐是悲哀的。
红姐的女儿一直很理解母亲，但是在现实下，又不得不继续求助母亲。帮忙带孩子，这看起来是多么正当的理由，照顾必须要住院的自己，这似乎是每个母亲都该做的事情。但是这些，又是压垮红姐的一部分。
红姐要承担的太多了。
一直以来，她都是自己在承担。
她的出走是一种反抗，也是一种找回自己的方式。当没有那些责任，当不再是工具时，红姐回归了人的身份，找到了属于自己的生活，重新做自己。
在看这部电影海报时，一个女人开着车，背景是像火焰的颜色，我还以为这会是中国中老年版的《末路狂花》。当红姐的原型出现在映后时，她已经不再是那个懦弱的工具人，而是个充满魅力的自信女人。
《出走的决心》真的是部很不错的电影，很推荐看。
但我并没有被这部电影感动到很多，因为我的母亲是一位比红姐更为勇敢的人。在电影中，红姐看上了条红裙子，最后也是穿着红裙子去旅行。而在我看这部电影的时候，我的母亲正穿着红裙子在新疆旅行。
当然，我不是在做对比。
我只是想说，出走也好，做自己也好，并不是多难的事情。《出走的决心》也并非是少数人才能做到的事情。在我们的生活中，也有很多女性正在用自己的努力摆脱工具的身份，突破现有生活，找回真正的自己。
这不是一件很难的事情。
没有人应该被限制住，男女都是，谁都如此。
（PS：张本煜在好女婿赛道真的是一骑绝尘啊。我超爱！）