《呼兰河传》：开在黑暗中的格桑花
十一假期，归途漫漫，遂带一书，以解旅途无聊之苦。文字艰涩的难以阅读，专业深奥的无心思索，《呼兰河传》似乎成了最稳妥的选择。因为时间的关系，滞留南站大约五六个小时，除却太过无聊，在车站用了两次餐，检票上车，安顿位置以外，算起来大概在五六个小时左右，到站前半小时，读完了这本书。窗外夕阳斜照，给归途增添了一分悲壮，一切都恰到好处。
本有意写一篇读书笔记，但屡屡搁笔，不知如何写自己的感受。只记得合上书的瞬间，夕阳已落，余晖犹在。内心种种感触，都觉得不如那一瞬的景色表达的更为贴切。后来，百度了萧红，方知她的一生艰辛不已，活的真诚，却屡被命运捉弄，爱的热烈，却总冷漠收场。如果生活的痛苦还可以靠甜蜜的爱情作为支撑，那么当爱情成为苦涩，什么该支撑着一个人艰难的走下去？也许，萧红，活的久一些，会有更多的创作，可是，如果她活到了一百，会不会经历更多的苦涩？如此想来，离殇，不一定都是苦的。
买的书是《呼兰河传》与《生死场》的合本，一个是晚期成熟时期代表作，一个是早年成名之作。从文字的表达上来看，《生死场》带了很多刻意的感觉，情感表达比较外放，少了些收缩。对比而言，《呼兰河传》便含蓄多了，以幼小孩童的角度，述说呼兰河兴衰变迁，既要有童趣，又要有成人的成熟，既要有情感的心酸，也要有历史的厚度，以这种角度评价，《呼兰河传》名副其实。从思想构架上来看，两篇作品有明显的鲁迅式痕迹，她本是鲁迅先生学生，有此风格不算讶异。尤其是《生死场》最是明显。情感是愤怒的，外露的，场面是痛苦的，压抑的。因此，写的很清楚，一看便明白。《呼兰河传》因为以孩童的视角着笔，文字里自然带了很多稚嫩的气息，时不时让人忍俊不禁，可是，以稚嫩的视角揭示隐藏在其后的人性悲哀时，看似不经意的言语，却总能惹人深思，为国民精神而担忧。不管是哪本，其主题思想都是明确的。
作品，传达的意念是需要读者接收的，因为这样，既不辜负作家的奋笔疾书，也不辜负自己花时间阅读，这种交互的体验，或幸福，或心酸，或轻松，或沉痛，只有经历了，才懂得。但是，我更想说，作品固然重要，但作者一样重要。如果不知道她一生漂泊，四海为家，如果不知道她生活不幸，如果她一生快乐平稳，都不会有如此这般的颤动，一个人写痛苦的文字容易，写伤感的文学也轻松，可是当一个人自身正在遭遇痛苦，却能在纸上分享欢快的故事，这就难做了。而，萧红，做到了。血泪控诉的文字很直接，也能轻易叩问灵魂，可是用情感构架的文字，更容易让人钦佩。
