红笺小字，说尽平生意。

——宋晏殊《清平乐》

精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。语似平淡，实包蕴无数情事，无限情思。红笺是一种精美的小幅红纸，可用来题诗、写信。词里的主人公便用这种纸，写上密密麻麻的小字，说尽了平生相慕相爱之意。显然，对方不是普通的友人，而是倾心相爱的知音。

落花人独立，微雨燕双飞。

——宋晏几道《临江仙》

孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来，伤逝之情油然而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。

林花谢了春红，太匆匆。

——南唐李煜《相见欢》

树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。

行到水穷处，坐看云起时。

——唐王维《终南别业》

行走在山间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。随意而行，走到哪里算哪里，然而不知不觉，竟来到流水的尽头，看是无路可走了，于是索性就地坐了下来。是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏，是诗中有画，天然便是一幅山水画。

风乍起，吹皱一池春水。

——五代冯廷巳《谒金门》

风忽地吹起，把满池塘的春水都吹皱了。这景物本身就含有象征意味：春风荡漾，吹皱了池水，也吹动了妇女们的心。用一个“皱”字，就把这种心情确切地形容出来。表面写景，实际写情，本来水波不兴，忽然刮来风吹皱了池塘的水，象征着词中女主人公的心动荡不安，起伏不平静。春回大地，万象更新，丈夫远行在外，女主人公孤独一人，不由产生寂寞苦闷。

月上柳梢头，人约黄昏后。

——宋欧阳修《生查子·元夕》

回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景联系在一起，展现了美的意境，但快乐的时光总是很快成为记忆，月色依旧美好，灯市依旧灿烂如昼。环境依旧似去年，而人又如何呢？

大漠孤烟直，长河落日圆。

——唐王维《使至塞上》

描绘了边陲大漠中壮阔雄奇的景象，境界阔大，气象雄浑。这一联由两个画面组成。第一个画面是大漠孤烟。置身大漠，展现在诗人眼前的是这样一副景象：黄沙莽莽，无边无际。昂首看天，天空没有一丝云影。不见草木，断绝行旅。极目远眺，但见天尽头有一缕孤烟在升腾，诗人的精神为之一振，似乎觉得这荒漠有了一点生气。

人生如逆旅，我亦是行人。

——宋苏轼《临江仙》

人生就是一趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走，走了又停。既然人人都是天地间的过客，又何必计较眼前聚散和江南江北呢？词的结尾，以对友人的慰勉和开释胸怀总收全词，既动之以情，又揭示出得失两忘、万物齐一的人生态度。苏轼一生积极入世，每当官场失意、处境艰难时，他总能以一种恬淡自安、闲雅自适的态度来应对外界的纷纷扰扰，表现出超然物外、随遇而安的旷达、洒脱情怀。

青山遮不住，毕竟东流去。

——宋辛弃疾《菩萨蛮》

无数青山虽可遮住长安，但终究遮不住一江之水向东流。清江水既为行人泪之象喻，则东流去之江水如有所喻，当喻祖国一方。无数青山，词人既叹其遮住长安，更道出其遮不住东流，则其所喻当指敌人。在词人潜伏意识中，当并指投降派。

未老莫还乡，还乡须断肠。

——唐韦庄《菩萨蛮》

年华未衰之时，游子们最好不要回乡，因为回到家乡后必定悲痛到极点。古人云富贵而不还乡，就像衣锦而夜行，而一事无成的人，回到家乡，心情却只有更加抑郁哀凉。这两句没有任何艺术技巧可言，纯粹靠人生阅历和情感动人，成为千古名句。

野旷天低树，江清月近人。

——唐孟浩然《宿建德江》

诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。