文 | 安祥

【学米笔记一】

点贵于变化，又贵乎有势，顾盼有情，向背得宜。米芾强调点画结束时要回收，其目的是能够连接下一笔，这样下一笔的起笔处自然就有一个逆入的动作，这就是所谓的“逆入回收”，其实强调点画的书写要有连续性，突出的是字的态势。

同时，写点也是不能脱离整个字的，也就是说，点也是有其生存环境的。米芾的点可谓变化莫测、鬼斧神工。具体讲，可以做如下拆解分析。

独立点

所谓独立点，就是点和其他笔画不相连接，或者就是独立于其它笔画之外。如下面几个字：

但是，米芾在处理这些点的时候，把点放在不同的部位，或大或小、或方或圆、或平势或侧势、或出锋或藏锋、或顺起藏收、或触锋打点，可谓变化多端，真如卫夫人所讲之：

[点]如高峰坠石，磕磕然实如崩也。（卫夫人《笔阵图》）

翻成白话，大意是说：“点画，（要写得）像高山坠石，磕然有声，如山裂石崩之响。 ” 这是何等的气势啊！所以，书法从点开始，就是和态势不可分离的。高山坠石就是动态的，同时也是多变的，石头有大有小、形态万千变化、力量不断膨胀、速度从快到慢，这些不都是写点的时候，我们需要加以注意的吗？米芾在处理这些独立点的时候，是否想到了卫夫人的这句话呢？

应该说，点除了有形还不够，米芾的高明处还在于，他的点还有势、有味。他结合点在字中的位置，虽为独立点，却忽左忽右、忽上忽下、忽紧靠下一笔、忽远离下一横，使点成了有生命力的活点，充分展示出其高超的技艺和写法的丰富艺术性。

所以，我自己综合起来理解，写点的时候，可以从形、势和味三点综合起来把握。

• 形：如大小、长短、方圆、粗细等等；

• 势：如角度、位置、长度、关系；

• 味：前两点做到了，味道是否自然出来了呢？

横向点

横向点是指一个单字内部有两个以上横向书写的点，如《蜀素帖》中的这几个字：

<small>州、兴、綵、墨、闲、鱼</small>

米芾写这类横向点，有几个特点：

强调点和点之间的呼应。也就是说，点和点之间，并不是孤立的。比如，他可能通过一个点的出锋笔势，就和另一个点联系起来了（如州字）；也可能随着一个点的态势顺利成章地就接到了另一个点（如綵字、墨字）等等。

点的形体变化也是多变的。这些点，或大或小、或长或短、或方或圆，可谓各尽其态，绝不单调。他绝不会将两个点写成一样大小、一个形态、一个角度，绝不！

如果是三点以上连写，米芾也绝不会将这几个点写得等距离，而是让每个点呈现疏密变化、大小变化、长短变化（看看墨字），而绝不会像楷书那样，将这三个点或者四点点写得相互之间是等距离排列的（如鱼字）。

以上三点还不够，米芾更是将这些点安排成了左低右高这样的态势，在视觉上增加动感。

当然，还有最重要的一点，他写的每个点，都是法度完备、姿态饱满的。也就是说，即使是一个小小的点，他都不会马虎放过，而是以高质量的技法加以实现。这就是老米！

纵向点

纵向点是指沿着纵向书写的点的组合。如二点水、三点水等：

米芾处理纵向点时，注意了以下几点：

连带呼应各点。也就是说，各个点之间也不是孤立无援的，不管是连笔还是断笔，上下点之间都有呼应关系。

点的笔形进行了大胆地发挥和创造，形成了独特的笔墨语言（如得字的双人旁写成了类似三点水的感觉）；

纵向点还是要和字的其它部件相关联(如冲字的两点水和右边的中，左右搭配，动感极强)，所以融合是关键。米芾这一点做得很好！

可以说，米芾的纵向点是独特而高明的。他总是在变化上下足功夫，如呼应、大小、方圆、体势、位置、空间、布白，不一而足。

变形成点

米芾将行书写活了，写神了。这和他的取法、勤奋、天赋等等不无关系。单就变形为点来看，我们就能看出他的才情：一点之内穷变化于笔端。

米芾将点的变化发挥到了极致。在他笔下，很多笔画都可以转为点来写。如，横竖撇捺，在他书艺超群的技法下，幻化成多变的点。甚至，“口”字，也可以在他“尚意”的笔锋点化之下，轻轻飘起，潇洒而成两点。

1) 变横为点

2) 变竖为点

3)变撇为点

4) 变捺为点

5) 变口为点

以点代多

更进一步，米芾将点画发挥到极致，他可以将多个笔画用点的形式来代替，这不仅提高了书写速度，也使得字的造型出现了丰富的变化和新的发展空间。

我们在《集王圣教序》中可能看到过这种“以点代多”的现象。但米芾的“以点代多”似乎更为普遍。如一点代多点，以点代横竖撇捺，也可以一点代替笔画组合。如：

光一个点，就给你一个不同的书法世界。我们已经从中看出了米芾书法技艺的高超！

古人云：

“一点失所，如美人之病一目；一画失所，如壮士之折一肱。”

可见点的重要了。米芾自己在《自叙帖》中也曾说：“要得笔，谓骨筋、皮肉、脂泽、风神皆全，犹如一佳士也。”可见，他自己对笔画、笔法是何等的高要求。难怪米芾被评为“千年书家”之首，足以见证其书法艺术不朽价值之所在！