作为世界乐坛史上的璀璨明星，皇后乐队与主唱弗雷迪·默丘里辉煌而又卓越的音乐生涯堪称传奇，而就弗雷迪·默丘里个人而言，狂放不羁、毫不循规蹈矩的生活态度，要比名声更加引人入胜。但尽管如此，出于皇后乐队对自身形象的保护，命途多舛的《波西米亚狂想曲》与真实的弗雷迪·默丘里之间，似乎并没有沾上太大的关系，在整个故事和形象塑造上，显得保守得有些过了头。然而，任何人都不会认为，《波西米亚狂想曲》缺乏音乐热情。

作为一部音乐题材传记电影，尤其是口碑票房双丰收的《冲出康普顿》之后，又一部具有话题性和票房潜力的音乐传记电影，《波西米亚狂想曲》无疑是令人失望的。但与此同时，主演从萨莎·拜伦·科恩换成拉米·马雷克，导演从布莱恩·辛格换成德克斯特·弗莱彻，与近年来一部又一部在制作阶段事故不断的商业电影相比——《正义联盟》《游侠索罗》《金钱世界》，甚至还有R级变PG-13的《毒液》——《波西米亚狂想曲》至少在音乐和表演上要高出平均水平不少。

有着劲歌金曲的实力加持，拉米·马雷克神形兼备的表演，《波西米亚狂想曲》其实有着颇高的可看性和娱乐性。但这并不像皇后乐队和弗雷迪·默丘里那样惊为天人，缺乏属于皇后乐队自己的那种开创性和魄力。或许对于制片方来说，能够用公式化和模式化的传记套路，把这样一部命途多舛的电影拍完上映，就已经谢天谢地了。

从剧作构成上来看，《波西米亚狂想曲》的剧本来自富有经验的皮特·摩根和安东尼·麦卡滕，二人都在英伦时代戏上有着很好的履历，也善于捕捉和构建复杂的人际关系。但由于导演的更换——从大场面熟手的布莱恩·辛格，换成了视点更小的德克斯特·弗莱彻（《飞鹰艾迪》）——并没有很好地发挥出应有的水准。或许更老成一些的朗·霍华德，会是个更好的导演人选。

就传记电影的范畴而言，《波西米亚狂想曲》在许多方面的表现都不尽如人意：故事经常缺乏连贯性，片段化且非常肤浅，避免了任何叙事上的复杂性，只是简单地连点成线，与其说是传记电影，不如说是演唱会的幕后制作特辑；20世纪70年代的时空背景被虚化，规避了LGBT群体当时所面对的微妙情势。但与此同时，电影又对弗雷迪·默丘里与他的重要伴侣，玛丽·奥斯汀之间的情感关系有着令人耳目一新的刻画，仅这一点，几乎就让整部电影都更像是一部爱情电影，而非传记电影。

而这种自我矛盾几乎贯穿了整部《波西米亚狂想曲》。在某些时候，它让你high到不行燃到热泪盈眶，幽默洒脱，无论是剧本还是即兴发挥，都可以毫不费力地强调角色之间的联系。音乐片段更是极具感染力和说服力（主要来自皇后乐队的原音，也有部分混录了拉米·马雷克的声音）；但在某些关键时刻又故意自主规制，拒绝任何深入探讨的可能性，演员们的表现也遭到了简化。考虑到几位主演之间恰如其分的化学反应，《波西米亚狂想曲》浪费了太多激化矛盾和剧力升级的机会。一个直观的例子，就是后期弗雷迪·默丘里不断滋长的独断专横就像是从天而降的割裂人设一样，很难让观众真正感受到这种个人行为对凝聚力有何影响，又会对皇后乐队的命运有何威胁。

但和《毒液》中的汤姆·哈迪类似， 拉米·马雷克也几乎仅凭一己之力，以灵魂附体一样的表演拯救了《波西米亚狂想曲》。他对弗雷迪·默丘里精神和气质上的模仿，已经远远超越了后者标志性的大龅牙——极其富有激情，在演出场景中尤甚。要知道，虽然拉米·马雷克比弗雷迪·默丘里要矮上几个公分，身材比例也要显得更加迷你（没有弗雷迪·默丘里的大长腿），但是当穿上戏服的一刹那，他就呈现了脱胎换骨一样的非凡面貌。

既然有这样卓越的表演，为什么《波西米亚狂想曲》不能成为一部更好的电影呢？这就很难不让人想到 ，史蒂夫·乔布斯的两部个人传记，一部是长相激似，但剧力不足的2013版《乔布斯》，一部是艾伦·索金匠气十足，甚至盖过同样优秀的主演和导演的2015版《史蒂夫乔布斯》。为什么两部电影就不能融合成一部更加特别，也更加私人的电影呢？

《波西米亚狂想曲》虽然有着令人兴奋的主题，但却是是一部走中间路线，安全而又干瘪的传统传记片，通过一个个独立事件去描述主角的不同侧面，而不是带领观众沉浸其中。它对弗雷迪·默丘里的个人生活——性身份焦虑，痛苦、寂寞和鲁莽——浮光掠影一笔带过，几乎不会让人感觉到触到任何真实感。

换句话说，作为一部传记电影，《波西米亚狂想曲》的视角，与一个普通粉丝没有什么不同。而这恰恰是传记电影应该规避的地方。退一万步说，如果外形更加相似，胆子也更大的萨莎·拜伦·科恩能够出演弗雷迪·默丘里的话，那肯定是一部以更强的讽刺性去探讨弗雷迪·默丘里的享乐主义和人际关系的黑色喜剧，但也毫无疑问地，这部电影肯定会在舞台效果和表演水准上大打折扣。

无论如何，《波西米亚狂想曲》让弗雷迪·默丘里成为了明星，但遗憾的是，它从来没有真正接触到弗雷迪·默丘里。