原创： 浙江摄影出版社 浙江摄影出版社 1周前
摄影是我们这个时代真正流行的艺术形式，它的魅力长盛不衰。摄影作品的独特性在于其融合了瞬时性与永恒性，因此它能够以简单的影像蕴含复杂的思想或情感，这是其他媒介所无法比拟的。
「经典影像100年」是一个新推出的栏目，跟大家分享近一个世纪以来有影响力的中外摄影大师。在这里，摄影大师就像一盏盏指路明灯，助你探索摄影的世界。
安迪·沃霍尔是二十世纪最重要的艺术家，现当代艺术与流行文化中最具影响力的偶像人物之一。
安迪·沃霍尔的作品，在60年代的波普艺术中，作为对美国充满商业气息的社会的善意讽刺，是最令人发笑的了。玛丽莲·梦露的照片的泛滥，和可口可乐的广告泛滥一样，标志着美国社会大众的趣味。大众趣味正象他这幅画一样，在大批量地被制造出来直至人们感到厌倦。
而这样一位艺术大咖，对我们今天的主角有着极高的评价。
“她非常优秀，足以成为一名真正的演员”。
——安迪·沃霍尔
01
电视儿童
辛迪·舍曼的孩提时代是在没完没了地看电视中度过的。她是个不折不扣的电视儿童，而且喜欢看电影。当时有一个电视节目叫《百万美元电影》，每周天天晚上都会播放同一部电影。因为翻来覆去地看，辛迪对那些电影都烂熟于胸。幼年的辛迪甚至看过《码头》这部未来派电影，从头到尾都是静态图像，只有最后一个场景是动态的。
有一次，小辛迪必须与父母一起去参加晚宴。而她最终躲到了地下室，看电视。大人们在楼上聚会时，小辛迪吃着东西，独自一人观看希区柯克的《后窗》。
02
“我摆弄化装的目的，
只是为了发现我会变成什么样。”
上大学后，辛迪·舍曼读了几门电影初级课程，也创作过时长3分钟的短片。但这些在当时似乎都只是没什么目的的玩乐。绘画在当时仍然重要，不过辛迪提不起兴趣。尽管她从绘画系起步的，却更愿意尝试观念艺术、极简艺术、行为艺术、人体艺术和电影等不同领域。
罗伯特·隆戈和查理·克劳夫在布法罗创办了一个另类艺术空间。它是一个旧铸造厂和制冰厂的局部，一群艺术家常常聚集在那里观看《周六夜现场》或《玛丽·哈特曼，玛丽·哈特曼》。辛迪·舍曼会在工作室里装扮成某个角色，然后出去参加艺术家们的聚会。
辛迪·舍曼为了化装使出全身解数，当时有一张化装成露西尔·鲍尔的照片，她有一个假发正像露西尔·鲍尔的发型。露西尔·鲍尔是美国演艺界极具标志性意义的女演员、喜剧明星，她主演了里程碑式的情景喜剧《I Love Lucy》，该剧获得四次艾美奖。她在电视时代迎来了事业的辉煌，后被尊为“喜剧女王”。
辛迪·舍曼花了大功夫来COSPLAY女演员。她准备服装、发型（假发），研究女演员们的面部表情和神态。整天忙着剪裁纸板，然后精心制作成纸板玩偶，并将它们组合成具有故事情节的场景。
但是这时，她还没有想过如何将它们记录下来，只是觉得好玩。
03
感谢那些女性艺术家
1970年代中期，在辛迪看来艺术界似乎并不像1970年代末和1980年代初那样由男人当道。这也许是因为活跃着像琳达·本格莉丝、埃莉诺·安廷和汉娜·威尔克这类女性艺术家的缘故。
这些女性艺术家在“大男人艺术”中开辟了自己的道路，辛迪·舍曼也从中受益。
她决定不要浪费这些装扮，她要利用电影初级课程里的基础知识，探索如何不需要借助他人就能讲述一个故事。电影故事板、化装、自拍，她通过画面之外的东西就可以暗示出某些事情发生了，而“这些事情”可以随你怎么解读。
04
自拍·自拍·自拍
辛迪·舍曼打扮成不同的女性和男性，摆好姿势后自拍，然后按照故事场景所需的尺寸打印出照片，最后将照片中的人像裁切出来，组合成具有一定情节的画面。一名女主演、一名男主演、一名导演。
大多数时候，辛迪尝试让人物看起来像欧洲电影演员。从她的自拍中，可以看到她受了许多女演员的影响。例如碧姬·芭杜、娜·莫罗、西蒙·西涅莱、索菲娅·罗兰、简·曼斯菲尔德。
在大多数早期电影中，那些不遵守既定的婚姻和家庭秩序的女性，那些强大的、叛逆的角色，她们不是在剧本中被杀死，就是因明白而变得顺从，加入女修道院之类。通常她们会死去。
辛迪·舍曼无意识中为这类角色深深着迷。她的自拍似乎要努力解决自身对女人的某种理解混乱的问题。她创作的这些角色不是傻瓜，她们不是那种没脑子的花瓶，而是正在与某种事物抗争的女人。
服装使她们看上去处于某种状态，但你再看她们的表情，可能只有些微表露，仍使你怀疑“她们”或许与服装所传达出的状态并不相同。
也许她们正在抗争的，正是她们扮演的“自己”。
05
关于男人的小插曲
辛迪·舍曼装扮成男人拍了一整卷胶片，然而效果不佳。她反省自己，可能无法真正触及所具有的男性的一面。照片中的人物看起来像装扮成女人的男人。很遗憾，我们现在已经看不到这些尝试了。
她试图变身为一名戴着墨镜夹着香烟的硬汉，这显得有点愚蠢。
辛迪·舍曼的想象很难超越某些刻板印象。这些刻板印象已经成为陈词滥调。提到“男人”，在脑海中就已经出现了一个男人的模糊形象。
我可能是在想，我们都了解男人，因此不需要研究男人在影片中的角色，我们已经淹没在他们的形象之中。
——辛迪·舍曼
06
是时候说再见了
当创作者开始重复自己的时候，一切该结束了。
1980年罗伯特和我最后一次拍摄，我记得当我看到这个围着黑围巾的女孩时，觉得我正在重复之前的“城市女孩”（#21）。
——辛迪·舍曼
两个天真的女孩抬头仰望，身后都是隐约出现的高楼。我认为#58更老套一些。那次拍摄包括在世界贸易中心楼下以同一个角色拍摄了另一张照片，她拎着手提箱，背对着照相机飘然而去（#59），对我来说，它是对“搭车人”（#48）的呼应。
我觉得已完成了足够多的角色，已用尽了我公寓里的每一件家具和每一个角落。
——辛迪·舍曼
“无题电影剧照”划下了句号，但是女性对自身和世界的探索和突破仍在继续。
她们用更丰富的内容、更多彩的形式来表达“女人”的含义。辛迪·舍曼想表达的抗争也许会一直进行下去。
辛迪·舍曼的《无题电影剧照》是一组创作于1977年至1980年间的黑白照片，它被广泛认为是当代艺术中最具独创性和影响力的成就之一。这部生动的女性形象目录以电影为灵感，恢谐、挑逗、寻根究底，触动了我们文化中至关重要的神经。舍曼本人扮演了所有的角色。
安迪·沃霍尔
《玛丽莲·梦露》，安迪·沃霍尔的代表作
无题电影剧照#22，1978，辛迪·舍曼
无题电影剧照#7，1978，辛迪·舍曼
《码头》，克里斯·马克导演
《后窗》剧照。即使没有看过这部电影的人，也对其中经典画面有印象。
露西尔的照相亭照片，1975年，辛迪·舍曼
无题电影剧照#62，1977，辛迪·舍曼
琳达·本格莉丝
无题电影剧照#50，1979，辛迪·舍曼
《自我游戏》的剪纸人像，1976，辛迪·舍曼
无题电影剧照#4，1977，辛迪·舍曼
碧姬·芭杜
娜·莫罗
西蒙·西涅莱
索菲娅·罗兰
简·曼斯菲尔德
无题电影剧照#15, 1978，辛迪·舍曼
无题电影剧照#32, 1979，辛迪·舍曼
无题电影剧照#16, 1978，辛迪·舍曼
无题电影剧照#18, 1978，辛迪·舍曼
无题电影剧照#52, 1979，辛迪·舍曼
“电影剧照”试图建立的男人形象，1978
无题电影剧照#58，1980，辛迪·舍曼
无题电影剧照#21， 1978，辛迪·舍曼
无题电影剧照#59，1980，辛迪·舍曼
无题电影剧照#48，1979，辛迪·舍曼
