在同事的大力推荐下，我看了18年获得金棕榈奖的影片——《小偷家族》，虽然他忍住没有剧透，但是万万没想到还是看评论的时候被剧透了一脸。虽然是已经知道了。他们并不是正真的一家人，但是还是有所期待，想知道导演能用什么手法把他们六个人复杂的故事讲出来。

然而，导演大概是一个刻画人物的高手，寥寥几个画面就可以把每个人物都刻画得活灵活现。他们的生活细节，他们在这个“家”里面扮演的角色，他们的利益关系。

在某种程度上他们是共存体，知道对方有所隐瞒，但是也贪念着对方给的温暖。

就是那种，我不在乎你的过去，只要现世的安好。

大家都是苦难中过来的人所以才会懂得更加珍惜眼前的安稳，平静。

刚开始影片的节奏并不快，甚至有点慢，就好像是悠长假期里，一个可以闲适得喝着下午茶的午后。那种感觉，就像是日本小清新电影《菊次郎的夏天》《小森林》，虽然他们行的是偷窃之事。

治，信代，初枝，亚纪，翔太这五个原本有自己生活的机缘巧合下开始搭伙过日子，虽然贫穷但是不乏温馨。每个人都有自己的职责，用自己的力量为“家”输出营养，创造价值。大叔打零工和翔太偷东西维持家务，奶奶有自己的养老金，亚纪在风俗店打工，信代在洗衣店打工，除了亚纪，大家都是会偷东西来维持家里的开销，包括大家收养的被虐待的小女孩——Yuri。

这种设定很像国产剧——《功夫》里的设定，生活在一个小区里的人们有的圆滑，有的好色，有的木讷，但是却是一群绝世高手，都有一段轰轰烈烈的往事，最后都只想回到平凡，在破旧的小区里过着平凡的生活。

这几个人就像是夜里踽踽前行孤独的灵魂，似乎每个人都有无法诉诸的苦衷。大叔和阿姨由于自卫失手杀了阿姨的前夫，亚纪被父母忽视不想回家，奶奶被丈夫背叛，翔太被家长遗弃，若不是大叔偷东西的时候看到了他也许已经死掉了，而他们捡到Yuri也是在寒冷的夜里，小女孩一身是伤，衣着单薄，蜷缩在冰冷的走道里，透过缝隙观察来来往往的路人。

小孩子一般来说对陌生人都是有所防范的，能让他毫无戒备的和陌生离开，只能说她或许是想着，要离开这里，就算是处境好一点点，哪怕一点点也是救赎。

人们总是喜欢用自己的标准去定义别人的幸与不幸。

但是，自己快乐与否，从来不需要别人定义。

在世人眼里，Yuri是被诱拐的，信代他们作为诱拐的一方给她带来的必定是不幸，孩子只有在父母的羽翼下才能安全的，才能幸福。最后代表正义一方女警官口口声声的说着信代是诱拐，所埋掉奶奶的尸体是遗弃罪，但是面对信代的质问却什么都回答不出来。

谁对谁错，这个世界本来定义地就没有那么绝对，小时候，老师家长灌输给我们的思想，错就是错，对就是对，要是你做错了什么辩解的话，就会被教训，被认为不知悔改。越长大对我们所认知的世界就会有所怀疑，原来，对与错，黑与白，并不是完全对立。大叔教会了翔太偷东西，但是他也救了翔太，让他活了下来，这是他唯一会的东西，他只能教这个。

他们每个人都很清楚自己所处在的位置，很感谢对方给自己带来的温柔。

最后的画面定格在一家六口人在海边的画面上，Yuri用美丽的色彩把每个人都留在了美好的记忆里。被收留的日子，是她最快乐的时光。

电影有两句话用口型的方式说出来了，一句是老奶奶在海边说的“谢谢你们”，看着大家快乐的身影，整个画面都变得有张力起来，老奶奶的感情一下子从内敛成倍喷涌出来，成为整个电影最值得回味的画面之一。

另外一句是翔太在公交车上那句“爸爸”，这是大叔一直所期待的，世间还有什么比所愿之事实现更让人高兴的呢？虽然大叔没有亲耳听到，但是我们都知道翔太早已经把大叔当成父亲了。

看到最后，我们很难说什么了，甚至对拆散他们的“正义之师”产生反感，虽然他们是对的。这也是现实，一个用利益捆绑起来的团体最终也会因为一方益利失衡而崩坏。这是人性，也是现实，在社会的底层里，谁也想不到还有这样一群人，过着这样的生活。

不管这几个未来如何，一起生活的日子会成为漫长时光里温暖，如冬日里的暖阳，如亲人的怀抱。