这是中国观众公认的昆汀的一部处女作，名字叫做《落水狗》。

在其海报的最下方写了这样一句话：Every dog has his day。

这句话我将它理解成“宿命”，同时还让我想到了两部电影，一部叫做《狗咬狗》，另一部就是我们所熟知的《罗生门》。

为什么会说到这两部作品呢？

因为和电影《狗咬狗》一样，这是一部关于内战的故事，同时，这也是一部依靠多视角和多重叙事结构取胜的影片，不仅仅探讨了人性，在结构和形式上也可以说进行了非常精妙的组合，昆汀的这部作品，其实完全可以说得上是影片《低俗小说》的一个雏形，他是一种形式和叙事结构上的探索，同时，也是昆汀摸索寻找个人风格的一次重要的尝试。

在影片的开头，昆汀将本片所有主角全部搬到台上来，演绎了一场关于“逃帐”的戏码，在这场戏码里，我们看到了六名强盗的生活常态中的一幕，也对每个人物的性格和说话方式、行为有了初步的了解，而通过对这些细节的掌握，我们得以对这些人物做出更深一步的分析。

在这场漫长的情景对话中，粉先生应该可以说是第一个可以确认性格的人：狡猾、诡诈、自私自利。而在之后的剧情中也恰恰说明了我分析的是对的。

故事在讲述完关于“谁想逃帐”故事之后，紧接着上演的，就是一场公路戏码。

在这场公路戏码里面。让人印象最深刻的，却不是满身鲜血的橙先生，倒是手摇镜头所特有的快摇——利用镜头的不稳定性创造出来一种同样不稳定的气氛，这样做的最大的好处就是情绪渲染。

和这种情绪渲染镜头相似的电影还有《杀死比尔2》中致敬邵氏功夫片的桥段中所运用的快速推拉以及在影片《天生杀人狂》中所出现的幻觉画面与现实画面相交叉的平行蒙太奇。

在之后的剧情里，故事也并没有按照讲故事那样平铺直叙，而是通过人物的视角和背景来将整个故事拼接成一个完整的故事。故事中总共出现了三个较完整的小章节，分别为：白先生、金先生、橙先生，通过将这三个人的历史背景展现在观众面前，来让故事丰满起来。

这很像我在文章一开始所提到的《罗生门》的叙事结构，《罗生门》通过樵夫、丈夫、妻子、强盗四个视角的多重视角来组织和拼接成一个完整的故事，同样的，《落水狗》也是这样的方式来构建故事的，而有一点不同的是，《落水狗》中的多视角叙事，是建立在镜头语言之上的，是客观且容易理解的。而《罗生门》的多重视角叙事，是建立在人物主观叙述中，是相对主观和复杂的。

这样的结构，使得整部影片变得复杂和有趣起来，不仅仅有戏谑和暴力，还有复杂的结构做陪衬，自然而然的使得这部片子的张力增强了。

在这部影片里面，橙先生应该可以说得上是最不起眼的一个人，影片里并没有给橙先生太多的戏码，相反，在很多时候，这个人物都是作为陪衬存在的。在六个人产生冲突之前，橙先生就已经受了重伤，奄奄一息了，所以其他人都没有对橙先生起疑心，把他当做珠宝抢劫失败的警察卧底。

随着影片继续向前发展，故事发展到了橙先生开枪杀死金先生救了被绑架的警察一名的时候，我们才得以知道，原来橙先生就是那个怎么也没有找到的卧底。

而在之后，影片向我们介绍了关于橙先生的故事，我们才算是真正开始明白橙先生的真正身份和目的，每个人的历史经历背景和身份都会影响个人行为和思想，同时，当前的行为和思想也是对过去所营造的戏剧冲突的一种主观解决。

在影片中，白先生和金先生的故事是我们所了解的，影片在此提供给我们相当于上帝视角一样的待遇，我们知道了三个人的历史背景，这是剧中其他人物所不知道的，影片展示给我们的，只是在这样的冲突下所发生的故事。

在电影里前半段，我们基本上可以先排除三个人：一个是乔，一个是艾迪，还有一个就是金先生，这三个人作为珠宝抢劫的主导者，是不会报警的。

那么，还有谁呢？粉先生和橙先生，以及白先生。棕先生和蓝先生已经死了，不加入讨论。

鉴于白先生和乔的深厚友谊，白先生的嫌疑非常小，同样的，粉先生自私自利，即使是想独吞钱财，也不会做出报警这么愚蠢的举动。

所以，如果有卧底的话，粉先生的嫌疑最大。影片在最后也给出了这样的答案，只不过所有的DOG都已经落水了。

故事中所有的主角都是在进行一场没有胜利可言的博弈，而这种博弈本身就是灾难性的，互相猜忌、辱骂、拳脚相加，以至于最后两败俱伤，死于猜忌之间，这本身就是对人性的最大的讽刺，如果让我给这部片子起名字的话，我更愿意叫它《狗咬狗》。

在影片中所展现的关于暴力和辱骂的桥段，其实都是在隐性的将故事推向高潮而已，利用对话和平行叙事（平行故事）的方式，来完善整个故事的意识形态，虽然大量的对白和脏话让人很难去接受，但是正因为剧情和结构上的巧妙组接，才让影片中的这种表达形式变得有趣起来。

可以这么说，昆汀可能是第一个能让人把话痨定义为精彩和刺激的导演了。《落水狗》的成功，直接导致了他获得了前所未有的注目和资金，终于在之后不久，推出了最让影迷喜爱的影片《低俗小说》。