《少年的你》
“因为脆弱，更因为她彻彻底底地表达出这份脆弱感，周冬雨演饰的陈念让人怜、让人疼、让人爱——即便是她真的狠戏霸。
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大概是三年前，看过电影监制许月珍的一篇访谈，她谈到了她喜欢的演员周迅、赵薇和周冬雨，用的关键词是“脆弱”。
记得她评价凭借《七月与安生》拿下“金马影后”的周冬雨，说过如此一番话：“第一你会觉得那个女生很灵，猜不出她要去哪里、她今天的情绪怎么样；第二，她有一个很特别的地方，不是每个女演员都有那种脆弱，但她有。这种很脆弱的东西，可以让演员感动观众，赵薇有，周迅也有。”
因为这段话，记住了许月珍、周冬雨和“脆弱感”对女演员的重要性。后来，偶尔跟朋友谈论周冬雨演技的时候，还特地给她戴了一顶“脆弱女王”的帽子。
但我依然固执地认为，在《七月与安生》中，她的表演很好，但那种好，并不是影后级别的好，而是与马思纯产生极度化学反应的好，所以，才会有那届金马的“双黄蛋”影后。
而且，我对《七月与安生》也一直抱持成见。
一方面是因为，片中那段超长的MV式闪回镜头，配乐、画面、剪辑都没有问题，也足够煽情，足够精致，但让人出戏，因为它的存在，稀释了此前和此后表演的浓度。甚至于，这一处“瑕疵”，让我觉得导演的审美品味存在一定问题。
另一方面是周冬雨和马思纯的同性恋情，完全没有碰撞出应该有的火花。如果你看过突尼斯导演阿布戴·柯西胥的《阿黛尔的生活》，理所当然知道我在这里想说什么。谁又敢说七月与安生身上，没有阿黛尔和艾玛的影子。
或许因为许月珍监制那番话让人难以忘怀，又或许因为对周冬雨的演戏抱有期待，我只花了几分钟时间，就决定去看《少年的你》。
但没想到《少年的你》居然可以出乎意料到这种程度。
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首先，《少年的你》讲了一个好故事。
故事大背景是高考。作为叙事时间线，我们可以从高考前、高考中、高考后，以及时过境迁这四个时间节点，来理解故事的发展脉络。而黑板上醒目的倒计时、校园里悬挂的巨幅标语、班主任苦口婆心的鼓动、操场上激动人心的誓师——这些非常有代入感的记忆符号，几乎可以将准备参加高考的少年、考上大学的青年、曾经参加过高考的中青年，各个命中，一网打尽。
第二层叙事背景是校园霸凌。
这几年，它一直是社会热点话，很多影视剧也试图刻画这一现实题材，但因为切入太浅或者浮夸，并没有得到太大反响。《少年的你》完全不同，它几乎无死角、全景式展现了校园霸凌现象的方方面面。
整 个故事，核心围绕被霸凌者种种处境塑造主人公，从倒红墨水在课室凳子上发展到放学后的围殴，从体操课上的排球击人发展到楼梯间的故意推人，从三人在街道围 追喊打发展到黑社会小混混加入录制裸身视频放到网上，从一条人命开始发展到另一条人命结束，层层推进、逐步升级的校园血腥暴力，至始至终，扣人心弦。
在校园霸凌事件外围，导演还穿插了一系列社会人物，如被开除的班主任，在教学楼道里恼羞成怒的打工父亲，霸凌者光鲜亮丽的父母，受迫害者因卖假货东躲西藏的单亲妈妈，做电商老板的父亲，以及派出所专案组的新老警官，他们合在一起，构成了一幅当下社会鲜活的浮世绘。
第三层是少年恋情。
自《蓝色大门》《九降风》《致我们终究逝去的青春》《同桌的你》以来，这类校园题材的影视剧多到有点泛滥，甚至到了让人嗤之以鼻的地步。
但《少年的你》两位主角，陈念和小北的情感发展脉络，完全突破了校园恋情的概念。在整个故事的发展进程中，他们的情感一直在变化、在流动，最开始是因为善良的陈念偶遇街头被围殴的小北，伸出援助之手；后来是因为陈念妈妈假货事件，孤立无缘的陈念想到了小北；再后来是因为无法忍受欺凌的陈念，寻求小北的保护，而慢慢产生感激、依赖，甚至是以身相许的恩情；最后，在一桩命案上，他们开始削发立盟，生死与共。
这一系列事件铺垫，让陈念和小北情愫的产生，不是因为花季雨季里，那种帅哥靓女荷尔蒙式的相互吸引，那种懵懂的试探和回应，而是因为相互破碎、相互取暖，因为相依为命、各自成全，这让他们在一起——他们命运的偶遇、结识、叠加，有一种水到渠成、自然而然的终结感。
第四层是青少年犯罪侦查。
这条线一直蛰伏，最终在高潮处显山露水，将故事推向令人唏嘘感慨的结局，既是情理之中，又是意料之外。
结尾反转梗的设置，尽管让人一眼就能想到东野圭吾的《嫌疑人X的献身》，但也并不完全反感，而是真切地觉得，它们之间有异曲同工之妙的地方。
黄觉饰演略显沧桑的警官，尽管戏份较少，而且几乎没有什么特别出彩的地方，但他的存在，给人一种特别稳妥的感觉，像是一杆称上的称砣。这个角色，安排一位如此重量级的演员，我能感觉到导演的用心良苦，以及他的大巧苦拙。
总之，从以上四种层面的来看，《少年的你》是一个融合了普世话题、社会热点、悬疑案件和校园恋情四大维度的好故事，整个故事不仅极富层次感，而且每个层级至始至终相互融通，相互支撑。
相比《过春天》，《少年的你》所涉及的社会面更广，角色背后所牵扯的因素更多，所触及的人性更深，以至于影片的容纳度也相应变得更宽广、更多元，主题的刻画也更饱满、更感人。
相比《我不是药神》，单纯从故事的张力和人性深度来看，两者可谓旗鼓相当，但《少年的你》更感性，更能从灵魂深处，让你动容。
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其次，《少年的你》给出了好的表演。
毋庸置疑，好的故事需要好的表演来诠释。27岁周冬雨演的这个17岁未成年受校园霸凌的高中生，极有可能是今年最令人惊艳、最令人感动的角色。
与故事层次感极其匹配的是角色的多重身份。
这个角色当然指的是周冬雨饰演的陈念。她是成绩优异的复读生；单亲家庭的乖乖女；被霸凌的弱小女生；社会小混混追求的青春女孩；警察审问的嫌疑犯；情窦初开的妙龄女子；时过境迁、命运阴差阳错被改写的培训机构老师。
集 合这些身份，在与老师、与同学、与霸凌女生、与母亲、与小混混、与警察、与学生，多种场合、不同层面的对戏中，周冬雨应付自如，表现出或淡定，或紧张，或 害羞，或恐惧，或脆弱，或绝望，或懊悔，或隐忍，或坚绝，或柔弱，或甜美，或歇斯底里，或如释重负，每一种情绪，每一丝表情，每一处神经，都像陀飞轮手表 的秒针走表一样，被她精准刻画。
周冬雨那张人兽无欺的脸，那张烟火味全无的脸，那张仰望星空却泡在阴沟的脸，被无数次特写镜头对准、聚焦、捕捉，并因此，在大银幕爆发出如火山、如潮汐的能量，可能会让很多观众为之惊叹，甚至是目瞪口呆，以至于看完整个故事后，都不知道怎样来形容她那有如神赐般的好。
换句话说，如果陈念这个角色换二十年前的周迅来演，不知道她能不能演出这种感觉。我曾迷恋她的《苏州河》，感觉她的表演，也有如天赐般的美妙。但即便是无可挑剔的周迅，也从来没有演饰过像《少年的你》中陈念那样密集的哭戏。
说实话，这么多的哭戏，但让人完全不腻也不反感，于我而言，这还是第一次。我在电影院是见不得人哭的。从前看《1942》，徐帆开口一哭，我就好像能感觉到，摄像机背后冯导眉头紧蹙的样子；最近看《中国机长》，片中Angelbaby眼泪欲滴的样子，演得实在勉强，以至于那种怜香惜玉的感觉转瞬即逝。
哭戏难演，增一分则重，减一分则轻；重则过犹不及，轻则全然无感。
但周冬雨在《少年的你》中，奉献了一场又一场教科书级别的哭戏，即便让观众从头哭到尾，你依然不会嫌她用力过猛，嫌导演煽情失控。
每场哭戏，泪点都恰到好处。
面对好友小蝶的死，她隐恨含怒地流泪；面对街头小混混的拳脚相加，她惶恐无助地哭；面对孤独无助的家和自身难保的母亲，她含泪带笑地哭；面对突如其来的欺凌，她担惊受怕地哭；面对小北的心疼和爱惜，她强忍痛楚地哭；当警察告诉她小北被判处死刑时，她火急攻心、狂怒无边地痛哭；当所有包袱都卸下，坦然面对狱中的他时，她酣畅淋漓地哭。
每一次她哭，观众也跟着想哭。
可以说，《少年的你》这个故事，刻骨铭心的恨和刻骨铭心的爱，藏在哭里；心如刀割的痛和无法复原的伤，藏在哭里；陈念的脆弱、隐忍、能量、爆发，世态的冷漠、残酷、黑色、悲剧，统统都藏在时而如小溪静流、时而如山洪倾泄的哭声中、泪水中、呐喊中、绝望中。
这些哭戏，让人动容、心碎，甚至是五味杂陈。
或者说，那一声声哭泣，让你我感受到人生五味都藏在其中。
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千言万语归结为一句——周冬雨真的狠戏霸！
但这个“狠戏霸”的被霸凌者，因为她那脆弱得全然无辜的外表，让人接受了她泪如雨下的样子，接受了她笑中带泪的样子，接受了她雨后梨花般微笑的样子，接受了她带泪狂怒的样子，接受了她时过境迁风轻云淡的样子
因为脆弱，更因为她彻彻底底地表达出这份脆弱感，周冬雨演饰的陈念让人怜、让人疼、让人爱——即便是她真的狠戏霸。
电影结束时，我坐在10排9号位置上，久久不愿起身。横在陈念和小北脸上的那道光，似乎还在眼前晃荡。当片尾出现“监制许月珍”这排字幕，我突然想起她曾说过的那段话——
第一你会觉得那个女生很灵，猜不出她要去哪里、她今天的情绪怎么样；第二，她有一个很特别的地方，不是每个女演员都有那种脆弱，但她有。
正如许月珍监制所言，灵性如斯、脆弱如斯、特别如斯的冬叔，已经将自己彻底地交付给了《少年的你》，才得以成就如此这般的作品。
以至于看完电影后，瞬间想到：或许因为这部电影，因为她那零瑕疵级别的表演，这一次，她极有可能独自站上最高领奖台。
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最后，关于新晋导演曾国祥，我想说：才华横溢的他，成就了一部气质悲伤但又无比诚挚的佳片。
他没有再犯《七月与安生》中，那种用MV式配乐讨好年轻观众的小毛病。
《少年的你》配乐很克制，台词很克制，剪辑很克制，镜头语言美妙极了。
他也没有亏欠周冬雨的演技，以及她身上那种无人能及的脆弱感。
