宫崎骏，日本乃至亚洲动漫界的巨擘之一。他的动画以清晰明亮的画风，天马行空的剧情，独特的人文关怀和美丽刚强的女性主角而在动漫界独树一帜。他一手创立的吉卜力美术馆成了许多动漫迷心中的圣地。做为吉卜力创立三元老之一，宫崎骏一直是这个伟大美术馆的掌舵者和推动者。然而在去年的戛纳电影节之后随着宫崎骏的正式宣布退休，谁来填补这个巨大的空缺，继续带领吉卜力矗立于动漫领域的“伟大”之列成为了吉卜力的当务之急。
放眼当下的吉卜力美术馆，可以遴选出以下人选：铃木敏夫、高畑勲、近藤喜文、米林宏昌、宫崎吾朗五人。首先，铃木敏夫，吉卜力元老之一，现在的吉卜力社长。但多是参与管理事务，并无执导经验。他的贡献无可争议，但不具备代替宫崎骏的能力。高畑勲，代表作有《萤火虫之墓》、《我的邻居山田君》、《百变狸猫》、《辉夜姬物语》等，亦是吉卜力元老之一。但他比宫崎骏年长，身体状况堪忧，而且作品总是叫好不叫座。这些都注定他只能是吉卜力的坚固砖石。近藤喜文，执导过《侧耳倾听》。曾经是接班人的最佳人选，奈何天不作美，已于1998年逝世，令人唏嘘。米林宏昌，执导《借东西的小人阿丽埃蒂》。做为吉卜力最年轻的导演，可见吉卜力是对他寄予厚望，但毫无疑问他仍需历练，未来大有可期。宫崎吾朗，执导《地海战记》、《虞美人盛开的山坡》。是我认为最有可能替代宫崎骏的人选。
宫崎吾朗，宫崎骏长子。最初是作为吉卜力美术馆的建筑设计师出现，后担任吉卜力第一届代馆长。只到2005年因执导《地海战记》而辞职。说起地海战记，它是改编于宫氏父子都很喜欢的小说《地海传说》系列。当初在吉卜力决定制作这一项目并任命宫崎吾朗担任导演时，曾得到宫崎骏的大力反对，无奈于铃木敏夫的坚持而作罢。现在看来，宫崎骏的反对是对的。这部片子甚至难以被看作吉卜力出品，一改明亮、健康、童真、写实的细腻的画风，阴翳、绝望、压抑构成了全片的主基调。受其父影响而加入的环保、五行等要素也因导演用力过猛，显得说教意味过浓而成为鸡肋。其实，导演的努力还是很明显的，就新手而言做出这样的成绩确也难能可贵。正如押井守的评价“首次担任导演这种事毕竟也不是说做就能做的，打个及格分数也无不妥”。
转眼时间到了2011年，3.11地震使得电影产出大幅缩水。即便《虞美人盛开的山坡》拿下本土电影年度票房冠军，但相比往年冠军，它的成绩也大为缩水。不过，外界除了考虑外因，更多还是对导演宫崎吾朗表示不信任。在他们看来，没什么比吉卜力工作室的前途更让人担忧的了——毕竟宫崎骏老爷子年事已高，在皮克斯和3D动画大举来袭的背景下，宫崎骏和同仁修筑的二维世界已是最后的堡垒。上阵虽然是父子兵，然而老子对儿子相当失望。但平心而论，必须大赞宫崎吾朗，这部片子让人看到了他的进步。清新亮丽的画面，海风的气息扑面而来，构画手法已然颇得老爹真传。尽管“兄妹恋”桥段确是成为破坏氛围的要素，但是片子却处理的意外妥帖得体。能控制成这样确实很满出乎意料。就像一些人说的那样“即使狗血，但是我依旧看哭了”。
从这两部电影的进步来看，从他的作品中看得出他有思考，有坚持，有在尝试对自己内心的理解和思考。上阵父子兵，尽管老子对儿子很失望，但这是无奈地最佳选择。
在皮克斯和3D动画大举来袭的背景下，宫崎骏和同仁修筑的二维世界已是最后的堡垒。担下吉卜力，宫崎吾朗仍显得太稚嫩，但这或许是无奈的最佳选择。
愿吉卜力的未来仍堪当“伟大”二字。
相关链接：
吉卜力官网
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宫崎骏
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宫崎吾朗
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宫崎骏映画馆
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