决定

在我妈妈告诉我，我作为一个舞者太僵硬了之后。我非常伤心。我还是觉得我跳得和其他在Renaissance舞厅跳舞的人一样。那天晚上，我非常缓慢的走回了家。但第二天，她跟我说的点燃了我。

妈妈并没有尝试着让我提高，而是告诉我事实。也许是因为我看起来很伤心，所以她觉得应该说点什么。我并没有把这个看成是苛刻，不，我觉得这是建设性的批评。如果她从来没有告诉过我我很僵硬，我可能也不会成为一名舞者。事实上，就是那时，我真的开始对跳舞感兴趣了。

无论何时，我都不能立刻学起来，我只能尝试着自学。所以，我开始买些录像带，然后用我自己的小录像机在我的小房间放起来。我用一个扫帚或者椅子当作舞伴，然后尝试着模仿我看到的大人的样子跳舞，移动着我的肩膀，腰，屁股。我弯着腰，从一边到另一边，我做任何一点点小事只为了能保持笔直。有时候，我妈妈会打开门，看到我正在和扫帚跳舞。当她问我，你在干嘛，我告诉她我正在尝试变得不僵硬。

第二年，我继续自己练习，一遍又一遍的放着我仅有的两三个乐队的带子。我也想要去看那些会跳舞的人跳舞，所以我一直跟我妈妈去舞会，在那我看到了最新的社交舞。我开始注意到还是有些不同的，对比这些私人舞会和我上次在Renaissance舞厅看到的。当一个俱乐部在舞厅举办社交舞会，每个人都会打扮一番前去，我们称之为“最美的周日(Sunday Best)”，他们跳着舞厅的舞，像狐步舞（Foxtrot），Peabody，两步（two-step）和华尔兹（Walts）。你从来不会想到，这些看起来如此高大的人，会去如此底层的聚会和平民门喝酒，玩乐，但是，确实是这样的。我妈妈是个很好的舞厅舞者，但是她也会走下去扭起屁股。对比起我在舞厅看到的女士，我很难告诉自己这个是我的妈妈。

在聚会上有很多舞种的交叉，他们处理它和在舞厅上会有一点点不同。如果有人正在气氛里要做Black Bottom，他们就会离开，然后在一个角落跳。他们也可能跳charleston，但他们会平静很多。

我经常看着我的妈妈和她的朋友跳舞，但是偶尔的，我会练习，也是在这些聚会上，我第一次开始真正的学习如何跳舞。

有一个特殊的时刻，我永远都不会忘。我坐在旁边，像我往常一样观察着发生的事情。然后我妈妈的一个朋友说，“来啊，Frankie，和我跳一曲”，这是一首慢歌。她开始搂住我，非常紧...然后她开始旋转臀部！因为她有一点健壮，我们切切实实的挤到了一起。这可能是她和其他男人跳舞的方法，而我还不是个男人。除了那天晚上，我觉得我是。

当音乐结束的时候，我感觉到异常轻松，因为，我很尴尬。这是我跳舞的时候，第一次发生这种事，虽然这当然也不是最后一次。我甚至于连谢谢也没有说，那晚上，我再也没有跳舞。

2020.3.17 翻译

在阿尔罕布拉宫（Alhambra）逃学玩

在我跳舞的第一年，我还是努力的通过在地下室和Herman Jackson一起练习来提升自己的技术，他是跟我住在同一栋楼的朋友。我会给他展示我通过看我妈妈和她朋友跳舞而学来的步子。有时候我来跳女步，有时候他跳。我们很喜欢去同龄人的聚会，然后我们就可以看他们跳什么舞，然后我们就可能找到机会。

我十三岁那年。周日，妈妈，Marie阿姨，和我去Metropolitan浸信会教堂服务，那里会举行一个大型的午餐。然后，我会在浸信会青年联盟（一个教堂负责的宗教活动青少年俱乐部）待一下午，大概7点，阿姨和妈妈经常会回到教堂。

每个周日，Herman会来接我去BYPU，然后我们会从122街第七大道走到我们在128街的教堂。每周，我们会路过在126街街角的Alhambra剧院，但从没留心。但一个下午，我们离开的比往常早了一点点，我们注意到有一些跟我们差不多大的孩子在大天幕下的Alhambra的售票处。Herman和我有点好奇，就过了街去问发生了什么。他们跟我们说在顶层的舞厅里，会有一个带着大乐队的舞会，给12至15岁的青少年。

这回，我们应该是在BYPU，从3点到5点。但，管弦乐队，Claude Hopkins，我记得应该是，那时正好在演出。Herman和我看看彼此，然后去问进去要花多少钱。那孩子告诉我们5美分，你能想象那个画面嘛？一个现场大乐队，5分钱就可以进入！我们说我们可以进去，然后我们丢下钱，然后坐电梯上楼了。

Alehambra是一个典型的舞厅，装修的很好的演奏台坐落于房间的一端。一个楼上的包厢，拱形的天花板，方形的舞池与周围分格开。我们站在栏杆后面，仅仅看着，尽收眼底。乐队在摇摆，所有同龄的孩子在舞池中很疯狂的跳舞。这些孩子们都跳了起来。我从来没见过这样的画面。

突然，他们开始做一些舞会和聚会的游戏，像我妈妈和她朋友那样，但最热门的是一个叫做Breakaway的舞蹈，非常的又活力。这些年轻人非常野性，他们有非常多的能量，这可能也只是部分原因，因为比起在房间的舞会，他们也有更多的空间去跳舞。

Herman说，“伙计，你看，我们错过了这个！”我用手拍了他的胳膊说，“为什么你不去邀请一位女孩跳舞？”他回复到，“你为什么不找个人跳舞？”我们一直互相吹捧着，我们可以做这个步子，或者那个步子，然后说到，“为什么你不找个女孩来跳这个呢？”最终，那个周日，我们俩都没有跳舞，但是当我们离开的时候，我们决定下周要再来。忘记教堂吧，朋友！

我们很兴奋去了舞厅，听到了那么美妙的音乐，又一次看到了那么难以置信的舞蹈。紧接着第二周，Herman和我站在栏杆边，再次，即使我们不停的激将对方，我俩没有任何一个可以鼓起勇气去邀请一个女孩跳舞。相同的事情在我们第三次去的时候又发生了。

在我们第四次去Alhambra时，我们发誓我们那天下午都要邀请女孩跳舞。当我们到那的时候，我看到一个年轻的女士站在栏杆旁边，靠近舞池的出口。我知道她想跳舞，因为她的手指在颤动，她的脚在轻轻敲打，她的脑袋在摆动，这音乐甚至于都没有开始演奏。我跟Herman说，“我要去邀请那个女孩跳舞”，他说，“好的，朋友，太好了，去吧“

在那时，你通常在音乐开始之前邀请人们跳舞，所以我走过去，说，”小姐，可以和你跳支舞么？“我不知道为什么女人会这么做，在她说可以之前，她退后了几步，然后上下打量着我。我挽起她的胳膊，然后我们去了舞池里。当我们站着等着乐队开始演奏的时候，我非常紧张，因为我从来没有跟我同龄的女生跳过舞。我和Hearman跳过，或者扫帚。我看向他，他翘起拇指给我点赞，让我安心。

直到现在，每一个人都在舞池中跳舞，我才认为我可以做任何他们做的东西。最终，乐队开始演奏了，华尔兹！这个女孩等着我将她揽入臂弯，但是我完全败了。我不想说，” 好吧，我不知道怎么跳华尔兹。“所以我看向了我的伙伴寻求帮助。他已经笑得前仰后合。

就在那时，一对年轻人路过，因此，我将我的胳膊环绕着我的舞伴，并开始学着那个人在舞池上跳舞。如果他往这边走，我就往这边走。当他转圈，我也转圈。这个太滑稽了，因为我的眼睛一直固定在那对舞者上，而没有看我的舞伴一眼。当音乐结束的时候，我感谢了那位年轻的女士，然后离开那个情境。我迅速的离开那，我想我的影子都被我抛弃了。Herman还在大笑着，然后告诉我我看起来有多好笑。所以，这就是我自己去社交舞会最开始的体验。

2020.3.18 翻译

                                                                     查尔斯顿

根据Frankie的叙述，林迪舞的发展是跳脱于当时在20年代末的Herlem现存的三种社交舞蹈之外的：Charleston（查尔斯顿），Collegiate（学生的），Breakaway（独立）。

像很多非洲美国人的本地舞蹈形式一样，查尔斯顿可以被追溯到非洲中部。不同的源头可以识别出像查尔斯顿的舞步，在West Indies（西印度群岛）的舞中，在分散的种族的群体里，在Ashani（非洲西部阿善堤地区的人 ）里，在Bari（巴厘）的人们中。查尔斯顿可能是基于一种比较放松的非洲美国舞步，叫做“Jay-Bird”，它被认为是查尔斯顿的起源，在南Carolina，早在1903年就被看到过。在接下来的二十年，它出现在全国，在比赛上，在社交舞会上，以及不同的表演场馆。在20年代初，查尔斯顿通过第一次的大迁徙用它自己的方式来到Harlem。Ragtime钢琴家 Willie the Lion Smith帮助它向北传播到Gullah和Geechees，传给南Carolina的人们和Georgia海岛上。

即使查尔斯顿被介绍给纽约的公众，在不同的夜店和舞台上，在早期二十年代早期，出入百老汇。真正着陆在1923年末。在Running Wild，最早的非洲美国百老汇成功案例之一，编舞师Elida Webb在一个表演查尔斯顿的套路中演出了查尔斯顿的变化，James. P.Johnson专为这个表演做曲。这个独一无二的特殊的表演迷住了所有的观众，创造了一个成功的歌曲和演出，最终有效的传达“查尔斯顿”。

到1925年，查尔斯顿，伴随着爵士时代的狂欢者一起达到了世界范围内的流行，很快就展现出兴旺的二十年代的无法克制的快乐主义。Josephine Baker将查尔斯顿介绍到欧洲在1925年巴黎人舞台演出La Revue Negre中，在法国听众、评论家、艺术家中煽动起对非洲美国舞蹈的狂热风暴。1928年，Joan Crawford为这个那时的国际化狂热献礼，他在电影《Our Dancing Daughters》（我们跳舞的女儿们）表演了查尔斯顿。几乎那个年代的任何可视化形象上都包含了短发的时髦女郎充满能量的跳着长腿舞。它创造了额外的感觉，Marshall和Jean Stearn因为它的意义重大，在美国流行舞蹈历史中引用查尔斯顿三次。“第一次，第一步通常由男人跨出。”“去看流行舞蹈，和去跳流行舞蹈，之间的距离消除了。” “也是第一次，舞厅舞蹈和踢踏舞合并在了一个专业的层面上，因为踢踏舞演员研究出了踢踏舞的查尔斯顿。

一些对对查尔斯顿的准确描述，它是端庄的foxtrot和精力充沛的林迪舞之间的桥梁。作曲家Mervyn Cook甚至于担保它将影响爵士音乐的课程。”像查尔斯顿这样的正在流行的舞蹈将引领一个更有活力的形式的发展（在爵士上），那时进行曲般的情绪是被遗弃，这有利于更高的速度和更生气勃勃的节奏。

另外，查尔斯顿被标记为所有社会经济学课程中，最普遍参与的课程，从企业大亨和社会学家，到佣人、工人，在跳着同样的社交舞。多元化的原则体现在爵士乐和舞蹈的新的艺术形式中。由于这个形势的影响范围，查尔斯顿创造了历史。林迪舞了借着这个形式，发展成为流行文化，它在30年代中席卷全国。

2020.3.19 翻译

                                                         The Collegiate

在Alhambra舞厅，Frankie第一次看到一种舞，他很快就开发了，它叫The Collegiate。这个较小众的社交舞是基于八拍的脚步节奏，类似于查尔斯顿和Breakaway，但是不允许舞伴两个人分开。而是，它处于一种相当近的关系，几乎从腰部抱在一起，它关注脚步动作。它最有代表性的特点是当对方向身后踢脚时腿的转动，特别像著名的查尔斯顿 Knock-kneed （内八字）姿态。Frankie描述它为“跳着查尔斯顿，但是是和你的舞伴一起，不要将你的腿踢的太多。”The Collegiate给了Frakie很多灵感关于三十年代的shag，其中一个例子是可以被找到，在1937年Arthur Murray的宣传短片“如何跳Shag”中。

Frankie关于Collegiate只有一点模糊的记忆。的确，他发现这个舞蹈很少出现，相比其他那段时期的舞蹈来说，有报道显示，它的流行性已经减弱了在Frakie认识它的时候。然而，即使它的影响力不大，Frankie认为Collegiate是基础性的舞蹈之一，混合了查尔斯顿和Breakaway，构成了林迪舞。

文艺复兴者

在我的华尔兹惨败之后，Herman和我决定带我们自己的舞伴去Alhambra。一位住在我们楼里的年轻女士，叫做Virginia，同意加入我们，我们花了一整晚的时间轮流和她跳舞。后来的几个月，我们都是这样度过的，直到我们最终邀请女孩跳舞不紧张了，当它不是华尔兹的时候。（后来，我页学会了如何跳华尔兹。）

一个周日，大概是在我们第一次去Alhambra六个月之后，在我离开我们家之前，我跟Herman说去跳舞，然而并没有意识到，我妈妈听到了。她走进房间，想要知道。“什么舞？”我不得不承认。当然，她生气了，然后被我惩罚了一周。但是她还是跟我说，如果我想要做什么事不应该去做的，我应该，至少，告诉她，看看是否可以。

总而言之，我花了大概两到三年在Alhambra跳舞，即使有一段时间它关闭一阵子了，然后又开了。又过了大概一年，我们开始参加他们晚上的舞会，是给成年人的，但并没有人说你不能进去。在舞会上，我经常围绕在好舞者周围，这帮助我进步很多。Alhambra的音乐还是那么美。那总是有一个现场大乐队，那时，他们从来在舞厅不放录音带。我记不住所有在那演奏过的乐队，但我知道我听过Mills Blue Rhythm乐队和Louis Armstrong。从我在Alhambra跳过的所有舞蹈来看，最终，我跳的挺好的了。我从来没想过我是那里最好的舞者，只是其中比较好的之一，我决定。

2020.3.24 翻译

在Alhambra，我和我的朋友听说了在Renaissance舞厅的周日夜舞会，它主要是针对15到19岁大一点的青少年。Renaissance坐落在第七大道和138街西的东南角，在周六，周日和特殊的时候社团活动的时候开放，用来跳舞。就像Alhambra。在其他的晚上，Renny，他们这样叫它，也许有其它类型的活动，包括全集比赛和篮球赛。它是Renaissance篮球队的基地，也被叫做Renny Five。

Renaissance被认为有着一些比Alhambra高级一点的舞者。我和我朋友需要在舞蹈能力上开始更自信，想要和我们的同龄人在一起，然后我们认为在Renaissance可以学更多新的东西。因此在大概1929年或者1930年，我们开始去那里了。

有一段时间，根据乐队，我们在两个场地间选择，因为我们支付不起去两个。在Renny的乐队，叫Vernon Andrade‘s Orchestra（这个乐队，我记得是我妈妈告诉我我从来不会跳舞的那次的乐队）。大多数时候都是他们在演奏，但我们认为Alhambra的乐队听起来更好点。当然，有时候Renaissance也会引入其他乐队。Fletcher Henderson偶尔会出现，还有一些其他的本地他乐队也会在那里出现。偶尔，我也会去去其他的地方，像是Audubon舞厅或者Dunbar舞厅或是社交俱乐部举办的周六舞会，来感受下音乐和舞蹈。

Renaissance的舞者要比我们至今为止跳过的那些年轻人要好很多。他们跳着我们从来没见过的步子，也有很好的脚步运动。也会有很多不一样。曾经，这建设开始越来越清晰，在Renaissance有很大的机会可以提升。我们客服了各种复杂的关于音乐的感觉，然后开始每周都去。

我不太记得具体的时刻了，我第一次看到林迪舞，但我很清楚的知道，那时在我开始去Renaissance舞厅之后不久。起初，Lindy和breakaway实际上是一样的舞蹈。然而， 很快，新名字就取代了。还记得，事情并没有传开的像现在这么快。起初，事实上，我并不确认我看到了Lindy。我以为这些孩子在跳Breakaway，但是它有一个闪光的版本，有些变化，完全不同的样子（就像在一个很长的swing out中释放女孩），还更有活力。当然，这仅仅是一个过度时期。他还是什么都不是，像我们看到他们后来在Savoy看到的那样。在Renaissance，事实上人们把这个每个人都跳的舞为林迪舞，并不是breakaway，我也开始叫了。

2020.3.25 翻译

                                                          从Breakaway到Lindy

在纪录片《Watch Me Move》中，踢踏舞者/编舞师Honi Coles表演了查尔斯顿市区的白人版本，竖直的并且得意的，当时，更加纯正的，市郊的“Harlem”版本开始发展，并且摇摆起来。在Harlem，查尔斯顿是一个广泛流行的舞蹈，“特别大”，Frankie特意加了一句。“你到处都能听到它，在录音带上，在舞会上，在轻歌舞剧的演出上。合唱团的女生或者是歌舞女郎或者其他人，也会跳，而且有很多中查尔斯顿的比赛。

Frankie会想起，最初，查尔斯顿的舞步是一些个人舞者在跳，或者是一些分开的一对舞者，然而breakaway总是将两个舞者凑在一起。随着早期社交舞蹈的发展，查尔斯顿也开始做了，有时，作为一个双人舞占据了标准舞会的地位。很快Breakaway开始吸收一些查尔斯顿的脚步动作，然后两个舞蹈最终合并形成了林迪舞的基础。这个早期的林迪舞的过渡阶段被Shorty Snowden和他的伙伴，以及两队其他舞者在1929年的电影After Seben中证明了。这是Lindy最早的移动图像。

在十年间，查尔斯顿为了更大的发展被林迪舞所吸收。整个30年代，在Savoy舞厅的舞者创造了很多新的查尔斯顿变化，包括Turnover（转向）查尔斯顿，Hand-to-hand （牵手）查尔斯顿，Flying（飞起）查尔斯顿，Long-legged（长腿）查尔斯顿，squat（蹲坐）查尔斯顿，等等。由于这些个人特征变成了林迪舞词汇的一部分，查尔斯顿获得了新生。然而，Frankie和其他的Savoy舞者看到他们自己在林迪舞中跳了查尔斯顿。他们觉得自己跳的不再是查尔斯顿了。

和Breakaway相比，林迪舞有着相当长的寿命，再加上一个更广的成长阶段，在这段时间，他带来了很多外部的影响。这两个舞最主要的区别是，他们所占的地方的大小。当Ragtime和早期爵士乐的垂直断奏脉冲开始延长变成椭圆的，平滑的摇摆乐的时候，市郊社交舞蹈也开始扩大了。在Breakaway中，舞者的脚步被限制在一个小圈里，但是林迪舞，很快走到了一个更大的，长方形地板的地方。为了证明这一点，有一次，在Renaissance舞厅跳Lindy的时候，Frankie还记得，自己第一次喊出，”真的可以将一个女孩摇摆出去哦“

很多对林迪舞的加强，都会直接反映到Harlem的舞蹈音乐进化上。在Breakaway中，当要维持一个舞会，舞者在第一拍、第二拍轻轻的分开，然后立即出现一个小间隔，窄空间。直到Breakaway的落幕，仅仅是融入林迪舞的时候优先它的变形，这个分开包括了手部简单的释放，女士的左手，男士的右手。摇摆乐引领的节奏在林迪舞中被两个搭档中间更广、更长持续着的缺口影响着，被释放的那只手影响着，或者是偶尔都自由了的两只手。扩张的时间和空间的分配促进了即兴舞蹈，通过提升这个出现的机会。

这个提升很快就变成了林迪舞的一个典型特征，开启了大量新舞步的大门。即使Breakaway和林迪舞共享这相同的8拍脚步动作，最终林迪舞吸收了舞步更广的变化，将更加复杂的节奏和新型爵士的动态反映到它的舞步上，这就是摇摆舞Swing。

后来的几年，我基本每个周日晚上都会去Renaissance。现在我有很多小伙伴跟我一起去。除了Herman，我还和两外两个叫做Frank的孩子成了好朋友，我们被叫做三个Frank—小Frank，中号Frank（我），和大Frank。Virginia搬出了我们的楼，但我又了一群新的舞伴，包括我第一任女友Julia（她是一个非常好的额舞者），Williamae Briggs，Frieda Washington， Rebecca，Florence，Elenaor，和Thelma，除了其他人之外。

我第一次遇到Billy Richer和George Greenidge是在Renaissance，她们变成了我非常好的朋友，无论在舞会上还是舞会外。我们三个很喜欢交换舞步，给其他人一些小建议，不断的去聊跳舞和音乐。我们是这群孩子团体的核心，他们周日再Renaissance跳舞，周五晚上在每个人的公寓里聚会跳舞。如果是在我家，我妈妈会参与，和我们一起跳舞。直到那时，她才知道我对跳舞投入了多少。

我捡起这个新的舞蹈，林迪舞，用我对其他舞蹈一样的方法，通过看人们跳舞。直到现在，我的观察技能变得更锋利了。我在听音乐和模仿舞步上越来越好。我并不想跳的和其他人一摸一样，但如果我看到有人跳了什么，我就会试一下，然后可能即兴创作下他，变成一个我自己的步子。

正好在我的群体中的很多人也在创造舞步，还有很多的其他人。毕竟，这是一个新舞种，所以大量的动作当场就被创造。我们经常给别人展示我们的点子，但我从来没有听到任何人夸耀”看，我创造了个新舞步！“我们只是说，”来，研究下这个步子。“当然，他们并不是都好。对于一个新的步子去展示，有人会说”哇哦，好棒！“并且试一下。然后其他人就去复制，等等。

当我在Renaissance跳舞的时候，我还是会想着如何让舞厅里的男孩和女孩跳舞。在所有的舞厅，人们去那都是去跳舞的，我们观察，然后看，谁会跳，谁不会。男孩几乎总是邀请女孩跳舞。如果你从来没看过一位年轻的女士跳舞，你经常不邀请她因为她是跳Fox的。如果你邀请了，她会走近，她也许会说不了，谢谢，因为她不想和一个不会跳舞的男孩卡在一起。但一般不会这么发展。有时，她会看看你，然后说，好的。

有时，你会注意到有女孩站在舞池的边缘看着你，可能想的是，她想跟你跳舞。你可以开始做一点点额外的小动作，然后当这一曲结束，你可以慢慢走过去，她会有兴趣的。她可能会表演所有复杂的动作，但也许会因为跟你一起跳舞而想逃。一个女孩跟我说，”我看到你在那边，然后我希望你是来找我跳舞的。“

另一种时候，如果有个你认识的女孩正和一个人走着，你走过他，然后说，”嗨，可以。。。？“然后他会说好或者不好。有些人会说不，即使那女孩想跟你跳舞。在这种情况下，她可能会晚一点过来，在那个晚上，然后你可以邀请她。

当然，如果有女性的朋友很方便。你可以说，”我想和那个女孩跳舞，但是我不想走过去邀请她。“Frieda Wahsington和我就是这样的好朋友，她通过站在那个女生的男友旁边来会帮我解围，表演的就像，她想邀请我跳舞一样。这个女男生已经注意到在舞池中的Frieda了，所以直到她跳的多好，所以他会开始和她跳舞。然后，我就走过去，邀请了他的女友跳舞。我们完全有把握。

2020.03.26 翻译

我在舞蹈中获得的乐趣越多，我越想开发些新步子，听最流行的音乐，遇到新的舞伴，开发新的地方跳舞。在Harlem，有很多给孩子的社交俱乐部，几乎和大人的一样。孩子的俱乐部可以在街上和另一方打篮球和棒球，但是他们真的有点像帮派，因为所有的孩子，有时是事情，有点粗暴。我们好像并不应该卷入帮派冲突中，如果打架，通常都是两队的领导者之间，但是双方都要说明来确定这是公平的。

甚至于在我搬到122街之后，我会回去看我在138街俱乐部的朋友。但是我是个很有趣的孩子，因为我从来不说我参加哪个俱乐部。我认识的人都来自于不同的俱乐部，因为一些邪恶的原因，我冒险进入了所有的地区。有的孩子会说，“朋友，你要去那么？那是Reindeer的地盘！”或者，“那是老虎的地盘！”我说，”那又怎么样呢？“

这些社交俱乐部经常举办舞会和聚会。他们从别人公寓的某一个房间里清理所有的家具，然后收5或者10美分去进入。音乐来自于手摇留声机。我们还在上学，所以父母们可能在家里，这里从来都不饮酒。有时，一个帮派会去另一个帮派的舞会，但他们总是带着他们自己的舞伴，因为他们不想打架。可是，我并没有这个概念。如果另一个社团搞聚会，我想去跳舞，我会自己一个人去。

有一个晚上，有位年轻的女士站在舞池的边上，这是一个由Buffaloes举办的舞会，我邀请了她跳舞。他们正在演奏一个慢的曲调，在那段时间，当音乐是慢调的时候，你要把女生搂的很近。在Renaissance，大部分的曲子我们都会跳林迪舞，但如果演奏的是一个浪漫的歌谣或是一首慢的Blues，每个人都会抓着自己的女孩然后直接冲向舞池中央。当所有的人都挤成一团，仅仅在舞池的边上才有空地。男孩女孩们会黏在一起，只有头部摇摆着，脚步移动只能在几英尺内移动，从一侧到另一侧缓慢的拖动着。在聚会时，我们会把灯光调暗，抓住一个女孩，仅仅把她靠在墙上。当然，不是每次慢曲调都会这样。如果是一首慢的foxtrot，你只能保持你的头和身体不动。但对于Blues，你可以真的感觉到时髦和无拘无束。

总之，这个女孩，大概到我肩膀，我抱着她，我们就慢慢的摩擦着。结果证明，她是一个群体的领导者的女朋友。他看到我在和她跳舞，走过来分开了我们，并我把我从她身边推开。

那时，我准备将他放倒，这一定使他震惊了。他说，”你这该死的，你在我的地盘，你想打架么？”我说，“如果我只是和你打架，可以；但是，如果你需要整个帮派，那你就再也不是领导者了。如果你想要一决胜负，下楼来。我们不需要眼泪流到这些家具上。”我告诉你，我疯了，所以，我们打了一场，就他和我，但是这是公平的，结果是一样的。"

2020.3.27 翻译

双重生活

在我跳舞的整个过程中，我仍然在上学，也会做些不同的工作帮帮帮家里，顺便赚点零花钱。如果我妈妈知道我其中一个工作的老板到底是干什么的，她大概会把我赶出去。他是一个皮条客，他是很厉害的，有很多的女人和一辆很炫的车，但是他是个很和蔼的人。我为他清洗地板和给地板打蜡，清洗他的窗户和车，所有这些4美元或者5美元，这在那个时候是很好的价格。

我也为Harry wills工作，一位世界级的职业拳击手，他的职业生涯因为种族歧视而没落。他在Striver街有一套连拍别墅，那条街是很干净，道旁有树木的街区，139街西和138街西，在第七大道和第八大道中间，有很多著名的非洲美国人住在那里。当我给他打扫房间时，Wills给我10美元，这跟我妈妈一周赚的一样多。

一个夏天，我在Hudson河白日船上工作，它往返于Manhattan（曼哈顿）和New Jersey（新泽西州）。这个巡航从125街傍晚出发，然后行驶好几个时。我作为第四厨在船上的厨房工作，削土豆、洋葱、然后准备船长的餐食。另一个厨师和我是船上唯一的两个黑人。

晚饭后，我会穿上我最好的套装，我唯一的一套，走上甲板，在那我一边看着乘客们欢庆。他们只有一个小的乐队，就是舞厅午到，没什么特别的。当乐手准备开始点燃全场，他们会演奏Ragtime曲调，更欢快的曲调，人们就会开始跳查尔斯顿。

在学校时，我是个有着几乎完美入学成绩的好学生。我几乎从来不迟到，总是带着我的作业，并且从来没有什么行为问题。我很少非常热情的学习，但是我总是在考试前浏览我的笔记本和记录，对于老师在课堂上讲的内容，我记忆力非常好。

我尝试着去做的更好在Frederick Douglass 139 高中（在139街和140街中间，在Savoy舞厅的下面，林肯剧院的对面），所以，我的妈妈和姥姥很以我为荣，但是我承认我对体育运动更感兴趣，比起学术知识来说。我喜欢去学校，因为我可以运动，我可以所有的运动，棒球、篮球、足球、手球、以及田径。有一年我获得了全校最佳运动员的荣誉。我通过累计所有我参加过的运动的得分而获得的。我并不是任何一个领域最棒的，但是整体时最好的。我感觉这样很好。每一个学校里的孩子都想要那个荣誉。

我这么喜欢运动，有一次，我为了去打篮球骗了我妈妈。她开始送我去跟我叔叔学小提琴，我之前提过是个音乐老师。起初，我们演奏经典音乐编曲，但是很快，我们转换到更流行的曲调上。几个月后，他感觉我已经足够好了，可以和他还有另一个侄子表演三重奏在婚礼或者其他社交场合上。我去我叔叔家里。我走过中央公园，路过一片场地，在那里孩子们正在进行每周的棒球比赛。过了一会，我无法控制的加入了他们。

我叔叔最终打电话给我妈妈让他问清楚为什么我不在去了，把戏已经看穿了。因为后来几天，我准备离开，我妈妈正视我和小提琴，她发现小提琴被藏在了壁橱里。我带着球棒和手套在琴箱里。她说，“你怎么用这些来拉小提琴？如果你不想上课，为什么你不说No？”我解释说我认为她真的想我去上课，然后，说，对不起。我的惩罚持续了几周。

有时，我对运动和舞蹈的兴趣是结合在一起的。现在，你可以看到运动员在触地得分或篮板球的时候跳了起来。这就是当我在篮球比赛上得了分后，我经常做的。教练会喊，”Manning，你现在不是在舞池里！”我会说，“好的，教练！”然后我会沿着球场跳舞。

我觉得做一个运动员也帮助了我跳舞，特别时我开始做空中舞步。那时候并不会很多，因为需要很多力气，并不是因为时间或者是对接下来要发生事情的预判和反应的能力，就像我的舞伴从来不会按同样的方法做空中舞步两次。

那时，在Harlem没有高中。所以我的去Haaren高中，它是一所专科职业学校，在47街西，Broadway和第六大道中间。有时，我会自己一个人在纽约周围逛（那时这里时一个很安全的地方，对孩子来说，我喜欢看所有的风光），所以我不介意坐车到郊区去上学。

大部分在Haaren是白人，但是又1/4是黑人。我和很多白人孩子成为了朋友，包括一个叫George Murphy的人。我们帮助彼此在课堂上摆脱困难，一起在放学后在Harlem闲逛，或者是在他家，在Bronx。我们的家人知道彼此，并且有时我会在他家过夜，或者他在我家，然后第二天早上一起上学。

我们的女朋友对彼此也都很友好。自然的，他有个白人女友，我的是黑人。很多时候，我们四个会一起在Harlem外出，这并不是个问题。我们也经常一起去看电影，或者去中央公园。最后，George的女友离开了他，我的离开了我。然后我开始和他的女朋友走在一起，他和我的女朋友，所以，我们四个仍然在一起。这在那时是很不同寻常的。这并没有持续很久，但没有人真的知道，因为我们已经在闲逛了。（这句也翻译的怪怪的）

在高三那年（12年级），我决定辍学，并开始全职工作。我讨厌去说它，但是我离开的其中一个原因的是偏见。我高中的所有老师都是白人，大部分的他们都在尝试跟我们说黑人孩子不可以去大学。事实上，他们从初中就开始说了。他们说我们应该从事管道施工或者是自动化，或者木工手艺的工作。我对这些工作一点都不感兴趣，即使我不知道我想做什么。所以，我想，搞什么鬼（What the heck），我还是找个工作，帮我们妈妈脱离困难吧。

在我离开学校之后不久，我开始干起了毛皮衣制作工。我通过一位朋友拿到了我的第一份工作—在服装工厂。他熨毛皮大衣，赚不少钱。当我开始在Hershknowitz的工厂上班，在29街和第六大道交口。我只是个服务员，包括打扫地板，铺图案纸板。我总是喜欢进步，所以我学习着做几乎那里所有的事情。我是个非常努力的工人，并且最终我提升为做图案，并且，后来，转为把皮毛展开的工作（具体的工作，不知道翻译的对不对）。我在很多不同的地方工作，也达到了目标，每周赚14美元。很大一笔钱哦！但是这个工作是季节性的，即使有一次我真的学到了一些技能，有一个工厂，老板在淡季的时候每天雇佣我几个小时，因为他喜欢我。

除了和George的前女友的恋爱关系，我青少年时的所有风流史都是和我在舞池中遇到的女孩。其中一个那段时间很认真的关系时和Dorothy Young，她比我大一些。我们在Alhambra舞厅遇到的。在1932年，她怀孕了，然后在11月8日生下了Charles Franklyn Young。所以，在我18岁的时候，我变成了一个爸爸。

我想要直接点对待我早期和Chazz的关系，这是后来起的小名。即使Dorothy和我不再和对方一起出门，我还是会看望她和宝宝，尽可能的提供任何帮助和金钱支持。然而，因为我对跳舞强烈的热爱，后来，我的职业生涯和时间进了部队，我没有了更多和我儿子的联系，在他最初的14年，直到那时，他几乎是被他妈妈和妈妈的家人样养大。

2020.3.28翻译

深陷其中Lafayette

大概在1930年，我的很多朋友都鼓励我去参加林迪舞的比赛，在Harlem著名的Lafayette剧院。所有的顶尖黑人明星都出现在那里，在它因为与Appllo剧院竞争而倒闭之前。林迪舞开始变得越来越流行，林迪舞比赛，包括周末活动，开始涌现在Harlem。这是我第一次在正规的舞台上跳舞，这也是一场灾难。

起初，我是拒绝参加的，因为我不觉得自己跳的足够好。但是我的朋友们坚持怂恿我，我的女朋友Julia也帮腔。我同意和她一起去试一下。我们的朋友允诺要给我们欢呼为我们鼓掌，所以比赛的那个晚上，我们以为在舞台上感觉会特别好。

Lafayette因它的传奇故事“希望之树”而被大家知晓，这个传奇故事立在剧院前面，认为可以给摸了它的人们带来好运气。就在比赛前，我们去摸树的树干来帮助我们赢，但是它并没有显灵。轮到我们了，我们走上舞台，准备表做我们该做的，就是社交舞蹈。起初，还挺有意思的，我们感觉也不错，但是在几个吧台的后面，我们开始意识到那里的观众并不喜欢我们。我猜我们并不好。当有人真的开始嘘我们，并叫喊着，”让他们下台！”我们就开始想比赛还没结束，这样只会更糟。

Lfayette剧院有一些喜剧演员，他们会跑出来在舞台外面跳舞，当观众不喜欢你，开始给你嘘声时。就像羞辱我一样，我仍然记得，他非常的滑稽。他开始在我们周围腾跃，弄出一些滑稽的噪音，然后伴随着巨大的嘘声推着我们的腰，将我们带下舞台。我试图完成我的表演，所以我们一直跳着，当他一直在尝试将我们带下去。最终，他将我们弄下了舞台。

后来，我告诉我的朋友们，“我以为你们会为我鼓掌，但是我并没有听到任何掌声。”他们说，“是的，你们并没有跳的很好，我们害怕去鼓掌，因为其他人都在喝倒彩。”

除了这个是我第一次的比赛外，如果我没有失误，我想这应该是我第一次遇到了在Savoy跳舞中的人。有些人也是参加比赛的，并且他们跳的很好。就在这次演出之前，我看过他们跳舞，然后对自己说，我和这些人还没有任何商业竞争关系。

我的伙伴尝试着让我去参加另一个业余爱好者的比赛，很快之后会在Alhambra剧院举行。Julia离开了我，我新的女友Florence，被认为是一个很好的舞者，但是，我拒绝了，所以她自己去参加了。整个团队都支持着她，因为她一个人在舞台上跳舞，当她得了奖后，我们非常激动。

最终成功

虽然我很挫败因为在Lafayette的失败，我依然保持跳舞，像之前一样，因为我对它的热爱。除此外，我还坚持不断的尝试直到我做对了。大概一年之后，我最终取得了我作为舞者的第一次成功。这是在跨年夜，大概是1931年，在Harlem的一个舞厅，很像Renaissance。如果我闭上眼睛，我还能看到那五彩的纸屑，气球，灯，环绕在舞池的边缘，画面中的每一个人都穿着他们最好的衣服，听着乐队演奏。

我妈妈，参与到了这次活动的组织中，安排了一个新的搭档给我，我的邻居和朋友，叫Frieda Washington，还安排我做了一点点的舞蹈展示。我们并不专业，但有时，旁观者告诉我们，可以跳林迪舞，然后让我们离开那，给了我们些吃的。

当Frieda和我那晚开始跳舞，出乎意料，很多吧台桌后的人们开始往地上扔钱。只有些美分硬币，10分硬币，25分硬币，但是有很多。我小声的对Frieda说，“你往前走跳舞，我去把钱捡起来。”所以她走上前，抖动，做着Shimmy Shimmy（一个抖胸的动作），Mess-around（转动臀部的动作），以及其他这类动作，同时，我在全场跑着，大量的敛集着这些硬币。然后我说，“好了，现在我来表演，你去捡剩下的。”当我做着查尔斯顿，snake hip，以及其他类似的动作，我问她，“你减了多少？十美元！太好了，亲爱滴！”

观众们看着我们到处跑，觉得这很滑稽，然后他们扔了更多的钱。这就好像，我们捡的越多，人们扔的越多。我知道，因为在我们收集了尽可能多的钱，然后拿到了另一侧去数之后，仍然有很多遗漏给了清扫工清理。我们不得不给了20美元作为交换。这是我第一次作为舞者赚了这么多钱。

2020.03.29翻译