近四个小时的时间，絮絮叨叨着一个家庭、几个少年、一个时代的鸡毛蒜皮、家长里短，算有热血也不过家常，人生不就是屁大点事的生活么？
电影再激烈不过内心，再惨淡不过现实。杨德昌这种导演就是喜欢把内心所有的色彩压成现实的黑白，不紧不慢的说着，把大情绪压缩了拍，把小情绪放大了说，平静、细致。
《牯岭街少年杀人事件》改编自台湾未成年杀人真实事件，杨德昌喜欢把电影里的每一个人都塑造得有血有肉平凡但典型的人物，不管以哪些人为核心，他都会照顾到社会之下、电影之内大部分人的生存现状，很多和故事无关紧要的东西被揉进来，或许会显得冗长、平淡，但却变成了更好的电影。
小四这个人像一个问号，他有自己的原则，但是这套原则却处处碰壁，于是他到处询问为什么？可又不满意任何人的答案。他崇拜Honey，但Honey很快就死于非命，他当小马是哥们，但小马却和她喜欢的女人搞在一起，他爱上小明，却发现小明可以依附于任何人，他发现自己逻辑在哪都行不通，最后他在和小明的谈话中他把刀刺向了小明，说“你不可以这样被人瞧不起”，谁都没能给这个迷茫少年一个答案。
小明周旋于众多男人之间，她其实最明白这人与人之间或是社会的，她爱Honey、爱小四或许也爱小马，可她的爱天生会趋利避害，这也许来源于本性，也许来源于家庭。而小马其实也是一个有自己原则的人，只不过他的原则更加适用于当时的社会，他不在意女人，这一点在刚认识小四的时候他表明了，因为女人让自己狼狈是最不值得的事情。
Honey是个讲道义人情的人，所以小马和小四才崇拜他，只是离开台北半年，他当初秉持的道义的地方变成了小混混捞钱的地方。从某个角度看Honey和小四的爸爸很像，小四的爸爸也是很正直、很重情义的人，只是突然有一天发现自己想要贯彻终身的那套大义在这个势力、冷漠的社会和人之间已经不适用了，每个人都在为谋取看得见的利益而不择手段。
社会人际的现实和冷漠让生活压抑和不安，小四家庭就像一个风雨中摇摆的盘子，岌岌可危，总让人害怕一个不小心就会摔得支离破碎。不过啊人又都是又韧性的，在小四爸爸被拘留之后，家里该晒被子晒被子、该过日子过日子，不管发生什么，也得不动声色的继续过日子，要哭就找个没人的地方哭，哭完了该干嘛干嘛，这是生活不变的定律。
这样动荡和冷漠渐渐让少年感到不安，于是他们会过分的敏感甚至病态，小明和小四就是这种动荡和冷漠之下的产物 只是一个选择附合、另一个选择对抗而已。还有小翠这种享乐主义，开心就好，没什么悲观情绪，因为她不在乎，这是另外一种更加狂妄的冷漠。在这些年轻人眼里，道德似乎变得不重要，社会美德就更加的不屑了。
很明显的可以看到，大人们的圈子又在小孩子身上重现了，那些性格特征、思想认知、行为方式甚至是变本加厉的根治于这些孩子当中，所以社会依旧会“坏”下去，和现在或者以前一样。小四和他爸爸都是想要改变这个世界的人，但是最后都没有好的收场，因为世界从来没有因为谁而改变过，哪怕是改朝换代，也从来没改掉过官场的乌烟瘴气。
电影很平静、哪怕涉及了黑帮、青春、杀人依然还是杨德昌的调调，内心的波澜永远被压抑着，生活的苍白永远在被放大，大部分都腆着那张脸面无表情。有人苦笑、有人大笑，不过笑起来总那么让人糟心，还是面无表情的面瘫看起来让人心安，不信你去照镜子，你会发现你和他们有一样的表情。
真的必须佩服杨德昌的洞察力，虽然平淡但是一针见血，感觉活生生在眼前展开了一张当时台湾社会、中年以及少年的生活画卷，百态俱现。跟上社会的人自鸣得意，根不上的人自怨自艾，而迷茫的少年们终将会走上那些人的老路，发生天差地别变化的因子在就埋在了他们的血液里，而苦闷和不安将永远都伴随他们。
青春啊，是每个人最不成熟的作品，但它依然有它的作用，当你老了，你会发现你后来所以的作品里，都有它的影子，虽然它青涩的不成样子。
