好了，因为最近忙着做题，不敢看那些太费脑子的书籍，所以本周推荐大家一部适合消闲的小说，天衣有风的《凤囚凰》。
嗯，于妈改编的同名电视剧已经上映了。傻狍子的女友国民闺女关晓彤担任女主角，顶着个缝纫机造型以及尬到不能再尬的剧情，各大公号已经将它批判得体无完肤，我就不再加入吐槽大军瞎掺和了，今天说的是原著。
如果你和我一样，在各大言情、穿越、玄幻题材的小说中浸淫多年的话，那么天衣有风的这部穿越大女主经典，你绝对不会错过。
对于改编剧，成功的案例实在少之又少，毕竟众口难调，要想让所有原著粉都心甘情愿买单，从来不是一件容易的事情。所以，几乎每一部拥有庞大书迷基础的IP改编剧出现时，就有原著粉嚷嚷着要给编剧寄刀片。
我还好，相对而言，比较理智，只是看剧看到很不爽的时候，就会在意念世界里把编剧拉进净身房。至于为什么拉净身房，可以和你们分享黄永玉在《比我老的老头儿》一书中，关于宫刑的妙论：公元前一百多年的司马迁也碰上同样有趣的遭遇。只不过帮李陵说了几句话，就被人将卵蛋刨了。当年西汉宫廷的价值观可能跟法国狄德罗所估计的相同，他说，“在宫廷，‘狂欢的工具’从来与政治媲美。”那么，犯了政治错误的司马迁一生岂非只好以失去“狂欢的工具”，悲苦羞耻终生而告终？不然，他完成了伟大的《史记》。
虐杀是一种古典之极、从未发展变化分毫的行为。尽管每个朝代对它都各有好听的称呼，让人“提前死亡”的实质却从未改变。它从属于文化，却是文化的死敌。它痛恨、仇视文化，是因为文化太好的记性。
嗯，希望编剧们可以以此为警戒，创作或者改编的时候，都能走一下心。
说回《凤囚凰》。
天衣有风的文笔很好，似三四月间清凉拂面又不至于搅乱发型的春风，又像一份卡路里含量适中但味道满分的可口午餐。编辑王火火说女生的快乐是有步骤的，是分过程的，是需要很多形容词按照严格顺序排列组合而成的，但是，作为一个心思简单的姑娘，我想说，在我的少女时代，一本足够脑残，却足够有意思的言情小说，就可以承包我一整天的欢乐。
很明显，天衣有风的《凤囚凰》做到了。
遇见这部作品的时候，大概我还在念中学，沉重的升学压力以及各种名次排行榜都让人喘不过气来。某个周五的午休时间，我做完了作业，在校门口书店里的言情小说区域流连之际，恰好碰见。
故事很简单：一个新时代女性楚玉因为空难，魂穿到了我国史上，那个风流倜傥的乱世，并且成为乱世里的一朵奇葩——拥有诸多男宠的山阴公主，然后以山阴公主的身份和诸多美男周旋，并且最终找到属于自己的完美爱情。
当然，所有穿越言情几乎都是一个套路，洋洋洒洒几十万字的作品，浓缩为几句话的时候，往往不易看出亮点和新意。所以专注看封面二十年的小伙伴们，一旦看多了类似介绍，便会觉得腻烦。
因此，对于我而言，在阅尽千帆之后，会更加注重谋篇和细节。文风和伏笔悬念设置，以及整体架构出彩与否，都会影响我决定是否阅读以及是否阅读完全书。天衣有风和天下归元（《扶摇皇后》、《凤倾天下》作者）不同，她没有那么大的野心，不喜欢设置各种规模宏大的对立和混乱，也没有非得天下一统的豪情壮志，她专注的是男女主角之间细腻的情感，如果在认真谈情说爱的过程中顺道拯救一下世界，匡扶一下正义，那就再好不过了。这一点，让我感觉有点像漫威的超级英雄电影，谈笑风生间就把大反派给消灭了。
换言之，相较于天下归元心有余而力不足的大气，天衣有风的作品更多的带着小儿女的散漫和娇俏。读起来也会更加亲切和自然一些，毕竟作者不让主角背负苦大仇深的经历，读者也就能比较轻松愉悦。
至于文笔，和天下归元偶尔的幽默抖机灵不同，天衣有风的文笔带着唐诗宋词的雅致，偶尔为之的打趣逗笑，也都带着魏晋应有的洒脱风度。这让我惊喜，甚至眼前一亮。举几个例子吧：
比如：最初，是那春日杏花吹满头，谁家年少足风流。
后来，红了樱桃绿了芭蕉，流光容易把人抛，伴随着缓带轻裘疏狂事，天阔云闲向歌声，抛了流光，便迎来那大多好物不监牢，彩云易散琉璃脆。
又如：此地月色极好,又有白雪作伴,正是绝佳的埋骨之地。
再如：万里江山只如过眼云烟，为你回眸一笑，我甘愿一生一世因你而囚。
睥睨天下，只若众生蝼蚁。为我爱之珍宝，我博弈前世今生，唯止独容。
凤何以囚凰？凤凭心囚凰。唯叹此生不虚行。心似万里晴，且醉且放舟，共吟一曲。
最后，分享书中关于容止的颜：
那是一种极为动人的气韵，仿佛天地间的秀逸与高旷同时汇聚于他一人身上，宛如宁静流水下澄澈的月光，宛如峻岭山巅上不化的冰雪，宛如天高云淡中舒展的微风，宛如料峭早春隐约歌声里第一朵绽开的花。
改编剧一直不能让人满意的原因，和选角有莫大的关系。你说，让选角导演去哪儿找一个集天地间的秀逸与高旷于一身，似月光又似冰雪的人呢？这样的人物，要不就存在于传说中，要不就鲜活在花痴少女的脑洞里，至于现实？别开玩笑了，不存在的！
